доброму молодцу Хасинто (Эдуардо Норьега) из числа бывших воспитанников приюта, который на самом деле вовсе не добрый и к одноногой ходит исключительно в надежде спереть из сейфа то самое золото, чтобы удрать с ним куда подальше. Обычную бытовую картину портит только неразорвавшаяся авиабомба посередине двора и призрак в подвале кухни.

Интересно, что в российский кинопрокат картина вышла в феврале 2007 года, когда стало известно, что вторая часть военной трилогии Гильермо дель Торо «Лабиринт Фавна» отхватила от Американской Киноакадемии сразу шесть номинаций на «Оскар» и собрала в отечественном прокате хорошую кассу. То есть дель Торо подразумевал, что зрители будут воспринимать «Фавна» под впечатлением от «Хребта», а вышло наоборот, и все повернулось с ног на голову.

Поговорка про «не из того места растущие руки» здесь, к счастью, не работает. Зато на сто процентов верна оценка про «ноги от шеи», только вместо матери-природы над творением дель Торо вовсю расстаралась камера Гильермо Наварро, постоянного оператора режиссера. Слов в фильме немного, но они и не нужны. Из полусвета и полутьмы, утренней дымки и ярких лучей солнца Наварро творит внутренний дух детства, которому, собственно, и посвящен фильм. Пока взрослые воюют между собой, дети решают недетские проблемы по-своему, и если взрослых много, и они с оружием, то у детей перед ними остается одно важное преимущество: к чувству страха перед неизвестным у них примешивается ожидание чуда.

Обидно, что этот фильм прошел мимо российских зрителей в 2001 году. Чтобы по совокупности получить больше удовольствия от просмотра двух фильмов, «Хребет дьявола» надо смотреть перед «Лабиринтом Фавна», потому что и тут, и там используются почти одни и те же самые приемы и приемчики. Здесь Дель Торо будто бы разминается на теме детства в военное время. И как начинающий водитель не рискует закладывать особо эффектные, но от того более опасные виражи. Он катит свой фильм по широкой автостраде твердой рукой, не отвлекаясь на пролетающих мимо красоток за рулем и не вступая в конфликт с дорожными патрулями. Не так ли и надо рассказывать сказку про детство, где чудо и страх всегда вместе?

Лучшая роль: директор Касарес – Федерико Луппи
Лучшая сцена: первая встреча Карлоса с призраком
Лучшая цитата:
(первые и последние слова фильма)
Что такое призрак? Трагедия, обреченная время от времени повторяться. Что-то мертвое, что кажется живым. Чувство, застывшее во времени. Как нечеткая фотография. Как насекомое, застывшее в янтаре.