гостями и говорят: «Ну, а теперь расскажи нам… (стишок, басню, про колледж…)» - понимаете, да? А тут еще и новый водолазный костюм кстати пришелся. И вот наш горемычный юноша «со взором потухшим» булькает в углу бассейна и думает: «Не пошло бы все это куда подальше». Тут еще папаша все время интересуется его дальнейшими планами на жизнь. А сын еще не решил, понимаете? Ну, не знает он, что дальше! Да как он смеет, понимаете ли, не знать этого!

И Бен сбегает (фигурально выражаясь, конечно) в объятия миссис Робинсон - жены папиного компаньона и по совместительству матери подруги его детства Элейн (прошу прощения за оборот).
По мнению некоторых критиков, миссис Робинсон «расчетливо соблазняет» наивного юношу. Насчет «расчетливо» возникает большой вопрос. Разве можно назвать расчетливым поведение отчаявшейся женщины с жизненным сценарием «внезапная беременность – замужество – разные спальни – алкоголизм + одиночество»? По-моему, нет. Получается, что наши герои просто находят друг в друге временное утешение, товарищей по несчастью, так сказать, с той только разницей, что у одного - все впереди, а у другого - позади. Поэтому в картине отсутствуют постельные сцены, хотя ноги Энн Бэнкрофт – это уже почти секс. Дело здесь не в постельных приключениях, иначе фильм назывался бы «Соблазненный».

Когда Бен встречается с Элейн – своей ровесницей и влюбляется в нее, он становится похож на себя, на обычного парня своего возраста. С той только разницей, что ему есть, что скрывать. И это «что-то» уже наложило отпечаток на его жизнь. На самом деле (но это мое субъективное мнение) любовь Бена к Элейн не так уж и сильна, скорее – это новая попытка найти себя через другого человека. Но удачная ли попытка?

Проблема фильма – это проблема поиска самого себя. Как понять, на что ты годен, что предназначено тебе, где твое место? Что нужно сделать, чтобы увидеть пресловутый «свет в конце тоннеля?». Кто тот человек, который поможет тебе, подскажет и поддержит?

Образ, созданный Дастином Хоффманом (кстати, это его первая большая роль), с его метаниями и неуверенностью, наивностью и детскостью разительно отличается от традиционного образа выпускника колледжа. Он потеет, двигается порывисто, бьется головой об стенку, находясь в растерянности, и отчаянно пытается понять: что же ему нужно в жизни и куда идти? Это живое олицетворение психологического кризиса юности, кризиса самоопределения. И роль эта – еще одно подтверждение неоспоримого таланта Дастина Хоффмана, который может сыграть одинаково блестяще и ребенка, и женщину, и "Человека дождя".

  Нельзя не сказать о великолепной игре Энн Бэнкрофт (миссис Робинсон). Я бы дала ей Оскара  за эту роль - ибо она его залужила,  прекрасно сыграв  «женщину на грани нервного срыва», продолжающую держать себя в руках и выглядящую прекрасно во всех ракурсах.

Конец фильма, когда Бен и Элейн убегают вместе с ее свадьбы, изобилует крупными планами, и это сделано намеренно. Обратите внимание на лица людей в автобусе и на то, как меняются лица наших героев. Когда пароксизм веселья проходит, они совершенно резонно задумываются: ну, и что? что же дальше?
А дальше – дело зрителя. Лично мне судьба Бена видится смутно: может быть, в запыленной конторе где-нибудь в Богом забытом городишке, а может быть – во Вьетнаме с автоматом наперевес…Может быть.
"Боже! Благослови Америку!"