Маленькая девочка лет десяти, сидела за обеденным столом и смотрела в одну точку, на корзину с яблоками. По позе, можно было понять, что сидит она так уже давно. Ее лицо, как у коллекционной фарфоровой куколки, застыло в умиротворенной полуулыбке, а безымянный палец на правой руке, неестественно высоко поднимаясь, стучал о стол. Самое удивительное стук пальца точно совпадал со стуком ее сердца. Ее маленького искусственного сердца.
- О, милая ты проснулась! – мужчина быстрым шагом прошел на кухню и завозился с приготовлением завтрака, - Я уже

испугался, что опять тебя придется все утро будить. Ты же знаешь, у тебя сегодня сложный и очень ответственный день. Ты, милая, будешь солировать, а огромный хор будет тебе подпевать. Так что ты должна хорошо поесть и…
Девочка продолжала находиться в том же положении, ее палец так же неестественно продолжал отстукивать биение сердца.
- Милая…Кусанаги, что с тобой! – в волнении отец подбежал к дочери, схватил ее за плечи, и ее голова упала на плечо, так же неестественно, как и ее палец.
Мужчина отдернул руки, как от удара током, - Нельзя трогать,…может быть, шок. Так доктор говорил…доктор! – Мужчина рванулся к телефону, краем уха, слыша увеличившийся темп ударов пальца.
Схватив трубку, он стал судорожно искать заветный номер, но руки тряслись, а зрению мешали выступившие слезы. «На холодильнике», как он мог забыть, сам же туда клал. Палец увеличивал темп. «Вот он». Снова добежав до стола, начал набирать цифры, но только с третьего раза удалось набрать номер.
- Приемная! Доктора Тасигаву, скорее! Я…Милая? – маленькая Кусанаги стояла посреди кухни и держала, то самое яблоко, на которое смотрела все это время.
Отец бросился к девочке, но в самом сантиметре остановился, боясь нанести вред своей маленькой куколке, - Кусанаги…Милая, как ты?
Продолжая смотреть на яблоко, - Ко мне приходил ангел. Он показал мне рай. Там, в раю, было много людей, но ангел сказал, что скоро здесь будет в десять раз больше людей. И все будут счастливы и свободны. И там можно будет чувствовать.
- Все будет хорошо, доктор сказал, скоро поступят новые протезы, которые чувствуют. Ты сможешь…- перевел дыхание от слез и прижал к себе дочку, - Ты сможешь чувствовать сладкое и холодное, и я куплю тебе тонны мороженого и…всего чего захочешь, только надо потерпеть. Потерпеть Милая.
- …Пап отпусти, ты забыл, мне в школу пора!

Мир - огромная сеть, ты подключен к ней. И ты один. Один против всех. Но сеть ограничена только возможностями нашего воображения и в ней найдется место для свободы. Мамору Осии снял поистине культовый фильм, ставший хитом Америки и синонимом слова киберпанк. Жанр киберпанка начал свое восхождение в конце 20-ого века, с появлением микрочипов, микропроцессоров. Основной итог будущего, с точки зрения киберпанка, был тотальный контроль над людьми, над мыслями людей, с помощью виртуальной реальности. Наряду с фашистским государством, нас может ожидать одиночество. Каждый будет сам за себя и против всех. Такие прогнозы пока не оправдались, хотя возможно, мы просто еще не дошли до той стадии будущего. Ведь уже сейчас многие забываются в интернет пространстве, что будет с развитием еще более совершенных технологий? Осии соединил оба этих варианта будущего. Тоталитарное общество, состоящее из одиночек, вырванных из социальных сетей. И будущее Мамору Осии выглядит еще более угнетающим.

«Призрак в доспехах» был снят в 1995 году и визуально, полностью соответствовал своему футуристичному жанру. Действительно, Мамору Осии обогнал всю анимацию лет на пять. Столь красивого зрелища, столь глубоких эмоций, только от картинки, я наверно, никогда в жизни не получал и может быть даже не получу. Мультфильм выполнен к тому же в двухмерном формате и на довольно ограниченный бюджет. Только вдумайтесь, у режиссера был только передний и задний план. И после этого снять так, что картина завораживает с первых минут, я поднимаю лапки, работа мастера. Но эта красота еще к тому, же реалистичная. От малюсеньких деталей техники к огромному городу из стекла и бетона. И вся эта урбанистическая красота вкупе с реализмом дают нам ни чем не передаваемую атмосферу. Ненастоящие лица, искусственные тела, стеклянные глаза – все это лишь мертвый хлам. Но там, в глубине этого искусственного окружения, лежит нечто теплое. Оно слабо мерцает, но продолжает жить.

Немного странно после долгих молчаливых сцен, под мрачный и монументальный хор, руководимый Кэндзи Каваем, наблюдать перестрелку или погоню. Экшен сцены, как раз немного уходят от общего повествования, что неплохо, ведь сцена сражения с четырехногим танком весьма впечатляющая. Возможно, это просто дань первоисточнику, манге, которая больше была направлена в сторону боевика.

В Призраке затрагивается и политика, хотя о ней забываешь. Вглядываешься в экран, пытаешься понять и забываешь не только о политике. Кино затягивает настолько, что в принципе забываешь где находишься. В версии сериала фильма «Призрак в доспехах: Синдром одиночки» создатели на славу отыгрались на политике.

Фильм хорош для тех кто, хочет познакомиться с эстетикой аниме и с аниме произведениями в целом. Снят Призрак, как художественный фильм, в нем нет тех ракурсов, к которым привыкли любители аниме. Именно поэтому с миром аниме многие начали, в том числе и я, с Призрака.

Вопрос как из человека сделать механизм уже не актуален, теперь надо думать, как из машины сделать человека. Перед вами холодное мрачное будущее или другая реальность, не суть. Аудитория у фильма практически отсутствует. Как киберпанку, здесь мало времени уделено виртуальной реальности, как боевику - всего две сцены перестрелки, скорее это философский микс, вышедший за грань субкультуры. Я не желаю вам приятного просмотра, я желаю вам успехов в жизни, обыкновенного счастья через интересующую вас деятельность. Пойду, погуляю.

p. s. Вступление рецензии является отсылкой ко второму сезону одноименного сериала, в котором создатели намекают на прошлое Кусанаги Мотоке.

@ Sat, 15 May 2010 20:41:54 +0400