смелым. Но зачем Фортуна так поступила с ним, и какую цену ему пришлось заплатить — где смысл? В конце фильма у меня остался ряд вопросов и горький осадок, где-то в глубине меня, то ли злость, то ли жалость, то ли обида — сам не пойму.

Видимо Боги продолжают играть в игры, доступные только их пониманию…

Иногда испанский кинематограф подбрасывает нам сюрпризы, он рождает если и не шедевры, то картины умеющие заставить зрителя по-другому взглянуть на те или иные вещи. Он заставляет зрителя задуматься над сформировавшимися устоями общества (здесь, в частности, я имею в виду себя, но уверен, не одного меня тронула эта картина). От чего я премного благодарен ему. Мало того, что мы наблюдаем достойные работы, а не пустышки, которые нескончаемым потоком штампует Голливуд. Так я в большей степени рад тому, что еще раз, неважно, будь-то испанский, английский, российский или немецкий (список можно продолжать) режиссер. Хотя бы в моем лице, в моем понимании, в конце концов, для меня, сковырнул прочно пустившие корни, в сознание кинолюбителей, доминирующее присутствие Голливуда в мировой киноиндустрии.

Можно не сомневаться, что Голливуд, предпримет ответный ход и снимет римейк на данную картину, как это было, например с картиной: «Репортаж» Хауме Балагеро (2007г.) — римейк вышел в 2008 году под названием «Карантин» режиссера Джона Е. Даудла или как с картиной «Эксперимент» Оливера Хиршбигеля (2001г.) — римейк вышел в 2010 году под одноименным названием («Эксперимент» — режиссер Пол Шойринг). Мы даже можем поиграть в «угадайку», допустим, кто будет играть в главных ролях (шутка).

— «Сначала скотобойня, теперь тюрьма и зачем я только учился на инженера?» — с этих слов главного героя ленты я бы хотел начать описание сюжета фильма. Они как нельзя лучше подчеркивают драматизм ситуации, в которую попал герой и на что он был готов пойти ради благополучия своей семьи. Хуан Оливер (Альберто Амман) на день раньше положенного срока пришел на работу, что бы немного освоиться, опять же, что это — Судьба или трагическое стечение обстоятельств. Специально для него сотрудники тюрьмы Армандо Ньето (Фернандо Сото) и Герман (Феликс Куберо) проводит экскурсию. В процессе экскурсии на голову главному герою падает кусок штукатурки, и он теряет сознание, одновременно, воспользовавшись неосторожностью охранника, опаснейший головорез Маламадре (Луис Тосар) начинает бунт. Ньето и Герман не успевают вытащить Оливера, они просто-напросто бросают его в свободной, ближайшей камере — в камере 211 — и тут фильм начался. Вообще-то сюжет фильма можно уместить в одном предложении: во время бунта в тюрьме молодому охраннику приходится притвориться заключенным в отчаянной попытке выжить, но…

Прошу прощения, получился небольшой пересказ — это только первые минуты фильма, все самое интересное впереди.

Фильм Даниэля Монсона «Камера 211» получила восемь премий испанской академии киноискусства «Гойя» (своего рода испанский аналог «Оскара») — премии: за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучший сценарий, лучший монтаж, лучший звук, лучшую мужскую роль (актер Луис Тосар — Маламадре), лучшую женскую роль второго плана (актриса Марта Этура — Елена Васкес Гвардиола, супруга Хуана Оливера) и лучшую дебютную мужскую роль (актер Альберто Амман — Хуан Оливер).

После всего вышеперечисленного, мое скромное мнение вряд ли кого удивит, и будет звучать крайне неоригинально, но все-таки я хотел бы коснуться, некоторых моментов кинопроизводства картины. В основном: это удачный сценарий и режиссура, Даниэлю Монсону удалось адаптировать произведение Франциска Переса Гандулы под киноленту, а это довольно-таки сложно и не каждому режиссеру удается.

Оператор Карлес Гузи передал тюремную атмосферу на все сто процентов (в активе оператора более 60 работ — не зря он был номинирован на премию «Гойя», однако жаль, что не получил ее).

Работа актеров поразила натуральностью и драматизмом, правда некоторые моменты показались слегка наивными, но это нисколечко не омрачило общей картины, так что оценка «отлично» каждому актеру независимо от роли.

Делая определенные выводы, хочу заметить, что походу движения «пьесы» мы наблюдаем трансформацию героя из положительного персонажа в отрицательного. Но скажите мне, пожалуйста, кто нарисовал и кому определять эту грань, по мне так грань определяется обстоятельствами или углом, в которую загнана та или иная «тварь дрожащая», но есть одно но. Иногда эти два понятия путаются или если быть чуточку точнее, меняются местами и тогда, враг становится другом, а друг — врагом. Добро становиться злом и наоборот — свой среди чужих становиться своим у чужих и чужим среди своих, вот…

Вы не останетесь равнодушными!!!