возможность, появляются силы помогать людям, но - желания изменились. «Ведь я не жил до тебя» - говорит его взгляд.

Тай-джу всю жизнь мечтала о свободе, убежать от названной матери, давшей ей кров, убежать от столь противного ей мужа. Убегая, она возвращалась снова, запирая себя в ненавистном доме. Когда перед ней предстает свобода, она отворачивается и бежит в ненавистный дом. Страх быть одинокой или привычка, вызванная синдромом «я жертва, они виноваты», а может, она ждала его, его взгляда - "я не жил до тебя"?

Тандем актеров, огонь и лед, Ок-бин Ким (Тай-джу) и Кан Сонг (Санг-хьен). Их герои отдаются друг другу, ковыряясь в грязи и похоти, в поту, наперекор, нарушая запреты. Герой Сонга отрекается от всего, чтобы выпить ее, утолить жажду, овладеть ей: или в прямом смысле выпить ее, или все сразу. Владеть ей, как игрушкой. А после грязного действа укрывает ее простыней, будто пытаясь спрятать ее от своей собственной грязи, упаковать в красивую коробку и поставить на самое видное место подальше от края. Их пара прекрасна во всех мерзопакостях человеческой натуры, их грехом наслаждаешься, звучит извращенно, но так и есть.

Он холодный, она горячая. Он убегает от желаний, она к ним стремится. Персонаж Ок-бин – это целая радуга человеческих эмоций и переживаний: от забитой собачонки до надменной вампир-леди, от кроткого подчинения к чувству полной безнаказанности. Как раз холодность и сдержанность Канн Сонга оттеняет палитру ее больной души. Российский зритель знаком с актером по фильму «Сочувствие госпоже месть», там он сыграл неотвратимость наказания, в «Жажде» отчасти это тоже присутствует. От такого тандема актеров получаешь мощный эмоциональный заряд. Их жизнь, как фитилек – яркий, но быстрый, и в конце - яркий финал, взрыв.

Помимо актеров, стоит отметить оператора Жонг-Хун Жонга уже давно и плотно работающего с Чхан-уком. Палитра картины ну очень напоминает их предыдущую работу «Сочувствие госпоже месть», та же холодность кадра и интригующие ракурсы.

Режиссер Пак Чхан-ук не обошел и свою излюбленную тему мести, ввернув ее удачно настолько, насколько это вообще возможно (озаренные восходом, смеющиеся глаза матери).

Картина изобилует кровавыми, напряженными сценами, причем кровь здесь не воспринимается как кетчуп. Насилие в фильме эстетически красивое, впрочем, как и в предыдущих фильмах автора, но уже с налетом некой вакханалии.

Самое забавное, если бы главный герой не был вампиром, ничего бы кардинально не изменилось. Священник жаждет Тай-джу, он хочет ее, жажда крови лишь физический процесс, настоящая жажда это она, ее больная душа, ее изящное тело. Вампиры вообще отходят на задний план, они придают картине томного мистицизма и дают главным героям возможность получить желаемое: свободу и тело женщины, которую хочешь. И, кстати, в отношении вампиров режиссер сохраняет традиции - не любят солнечный свет, висят верх ногами и все такое прочее, разве что клыки не показывают, используя вместо зубов маникюрные ножницы.

Перед вами очередная картина мастера Пак Чхан-ука, хотя тут стоит оговориться - не очередная, а долгожданная, как всегда про суку родимую, про любовь. Приятного просмотра.