карамельное» кинопространство, которое, разве что, надкусить не удается.
Не удивляйтесь, когда Вас неожиданно(!!!) накроет восторг от происходящего на экране, сразу после того, как в кадре появится муха из семейства «мясных». Это нормальное состояние. Похожее происходит в тот момент, когда впервые увидишь нечто умильное в соседнем зоомагазине. Но здесь-то гарантировано – полтора часа волшебного зрелища. С катарсисом и всеми делами))). Подумать только(как говорил друг моего детства Иа-Иа), сколько поэзии может наличествовать в отдирании обоев, или прилипших к ногам трусах))).
Маленькая женщина в больших черных ботинках берет на себя смелую миссию вылечить застарелые психологические болячки окружающего мира, при этом боязливо и нехотя вспоминая о своих собственных. Жаждущие любви – да полюбят, незрячий – да увидит, страждущие – да обретут успокоение. И только сама Амели никак не израсходует все резервы собственного одиночества. Она лихо раздвигает границы чужих миров, раскрывая бесконечные возможности жизни, и проявляет при этом ежиковую колкость, когда дело доходит до нее самой. Беззащитная сердечность главной героини очаровывает. Амели Пулен топает по Монмартру с уверенностью пятилетнего ребенка, не ведающего всех горестей Вселенной, и совершенно искренне страшиться возможности собственного счастья. Вместо того, чтобы открыться предмету обожания(как делают все лишенные излишней чувствительности барышни), она завлекает его в игру «а ну-ка, отыщи», после чего в судный час бежит от по уши влюбленного победителя семимильными шагами. И вот… а, хотя и так понятно, что все будет хорошо))). Дело не в этом!
А дело всё в том, что кино смотрится на одном дыхании от начала и до конца. Порой даже с полудебильной улыбкой на сияющем лице. Но и это все в духе фильма. Бредовая маниакальность персонажей будто черпает свои ресурсы то ли из Хармсовского абсурда, то ли из Бунюэлевского сюрреализма. Чего только стоит старик, компостирующий лавровые листья, или рыбка, склонная к попыткам суицида. В некотором роде автор отсылает нас к своим же собственным «Деликатесам»(кто не смотрел – смотреть срочно!!!), где, совершенно очевидно, начинался «большой путь» его несравненных «чудиков».
Нет смысла долго рассыпаться в комплиментах актерской игре. Сам материал не диктует исполнителям способов раскрыть всю глубину их "дарования". Мир явно «не рушится под ногами героев, стоящих на грани, и теряющих последнюю веру в спасительную силу любви и преданности»))). Нет, здесь не столько характеры, сколько – маски, созданные режиссером посредством качественного материала(уж, простите, за такое определение). Но оттого не менее прекрасны и Одри Тоту, и Матье Кассовиц и вся та забавная братия, которая так мило сосуществует в этом фильме.
Ну, и если кто-то скажет, что эти «янтарные» виды Парижа – вовсе не «прелесть что такое!», то… и черт с ним!!!
Да. И, конечно, музыка Яна Тирсена – вне конкуренции! Если еще существуют те, кто еще не слышал – Боже! Как я Вам завидую!!! Открыть для себя такое! Последний раз подобная самобытность была присуща разве что музыке Бреговича. Это не просто саундтрек к фильму – это и есть фильм. Вернее, та неотъемлемая его составляющая, без которой материя картины была бы очевидно ущербной, и могла бы получить щедрое «пособие по инвалидности» от мировой критики.
Кино – чудо! Кино – очарование! Хочется пересматривать не раз и не два! Да что там! Это ж как запах импортной жвачки в серых буднях советского школьника. Даже не то, чтобы пожевать(!), а просто понюхать еще, еще и еще!..