- картины Дали - ОЧЕНЬ ЛИЧНЫМИ, попытки языком кино отобразить то, что творится под черепной коробкой их создателя. КИНО Аранофского, кино, на которое он попросил у друзей по 100 долларов с каждого и так набрал 60 тысяч на производство. Типичный случай?? Ни черта подобного!! Так мог поступить только одержимый режиссёр, с первого же фильма ставший «культовым» - «картина получила награду за лучшую режиссуру на фестивале Сандэнс и тут же была куплена компанией Artisan для показа в кинотеатрах» (из инофрмации с сайта imdb – см.ссылку). Чёрно-белое кино. Доведённый до абсолюта совершенства неореализм. Это не копия фильмов 60х, это не повторение их стилистики, это вИдение мира глазами человека 60х. Был такой культовый советский фильм «9 дней одного года» - тот же стиль, тот же рефрен, тот же герой, тот же поиск - поиск СМЫСЛА. Таковы фильмы Иоселиани - тот же одинокий герой, один в поле воин, та же попытка понять мир. О том же, кстати, о таком же герое-одиночке фильмы Кристофера Нолана «Memento» и Джоэла Шумахера «Номер 23».

Это ПЕРВЫЙ фильм Аранофского. В наши дни живёт ещё один гений - Рустам Хамдамоф, когда-то поставивший свою дипломную работу на последнем курсе ВГИКа («В горах моё сердце»), сразу ставшей культовой. Я не могу отделаться от ощущения, что смотрю «В горах моё сердце» только через много лет и в Нью Йорке (это мОй Город), а не на чьей-то кухне в застойной Москве. Кстати, фильм Аранофского ОЧЕНЬ нйоркский - чайна-таун, китайцы со своим у-шу по утрам, чашка кофе, хозяйка, подметающая лестницу, ритм, машины, гул города, пульсирующий сабвэй, клазеты с одеждой, на верхних полках которых старые книги и учебники. Только в этом городе рАвное число гениев и сумасшедших, равномерный баланс между добром и злом, между чёрным и белым (как фишки на игровом поле в го). Фильм об абсолютном разуме, о магии чисел (числа Торы), об интеллекте, о Человеке, как центре Вселеннной (витрувианский человек Леонардо). Фанатики-хасиды и биржевые дельцы, для которых нет ничего святого, все – охотники: но одни ищут Истину, тогда, как другие - наживу.

Рефрен – «когда я был маленьким, Мама учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки сделал это». Фраза эта будет повторяться настойчиво, так же настойчиво, как Макс ищет тайну числа Пи – почему?? Потому что только любопытство, жажда ЗНАТЬ, тяга ко всему запретному движет человечеством и будет двигать и впредь. ОН хотел знать, но мама НЕ давала этого делать. но ОН всё равно посмотрел на солнце - и неважно, что он ослеп, он нашёл то, что искал, он понял Истину.

«Источник» («Фонтан») логически вытек из «Пи» - у них даже рисунки, спирали, сферы и шары одинаковы - для осязания Мира. Чёрно-белый кадр фильма завораживает, как завораживает струйка дыма от сигареты или молоко, вылитое в чашку, - это эстетика фильма. Но поскольку фильм был ну, уж о-очень авторским и не рассчитанным на адекватное восприятие широкой публикой, то Аранофски сделал «публичную» версию фильма «Пи» (когда стал известным и появились деньги) – так родился «Источник», более понятный широкой публике, но – по сути – всё тот же «Pi».

Это ВЕЛИКИЙ фильм – о ВЕЛИКОМ человеке, ВЕЛИКОЙ идее, которая только и способна двигать этот Мир. И ВЕЛИКОМ решении уничтожить число Бога, потому что ЭТОТ мир ещё не готов к встрече с Ним... Совсем не мой любимый, и я не уверена, что мне захочется его пересмотреть, но теребить будет постоянно, заставлять вспоминать и мучительно морщиться от собственной беспомощности.

Из фильма: система в Торе имеет свою длину - 216 цифр... доска для игры в го - микрокосм вселенной и мироздания. в го никогда ещё не было двух одинаковых партий... система есть, мы лишь недостаточно умны, чтобы понять это... когда твой мозг завоюет это число, ты станешь находить его повсюду.

фото из моего личного архива.