всегда бегущий от самого себя, требовательный, строгий отец, женщина шикарная, но такая чужая и далекая. А еще кот и наследство от деда – старый заброшенный участок земли.

Как сурово встречает его дедов сад: вы заметили, как смолкли птицы, только Якоб перелез через ворота. Как хищно они разрезали крыльями воздух, носясь по дому. Все рушилось и ломалось, а к замку не подходили ключи. Все трескалось и расползалось по швам: то ли ругался дед, то ли несостоятельность прошлого вышла наружу.

А новая горячая настоящая жизнь ворвалась с зеленоглазой красавицей Хеленой. Герою так много пришлось пройти и многих встретить, у пастуха Бенедикта он научился смирению, у муравьев силе и спокойствию, от водителя он узнает о прогрессе как упадке для человечества. Герои появляются из неоткуда и уходят в никуда. Один из них оставляет ему «хорошую книгу» о том, что «когда у человека возникает проблема, он чувствует себя, как в комнате, в которой нет выхода. Пробует выйти через окно, но оно слишком высоко. Пробует через трубу, но на слишком узка. А потом он осматривается вокруг себя и видит, что все это время двери были открыты настежь».

Якоб станет деревом, гусеницей, спасителем, а потом он обретет свободу в своей жизни, со своей женщиной и в своем доме.

Это кино создано в традициях чешского кинематографа, сюжет простой, сюжет – просто нить, связывающая идеи и образы, те мысли, которые хочет донести режиссер, идеи о смысле жизни, о том, как отрываясь от цивилизации, человек познает простые истины.

Этот фильм словно Библия, но пролистанная назад, не об изгнании, а о возвращении в райский сад. Отсюда и образы: пастух, овца, которая ест из кровати, яблоки, мужчина и женщина.

А еще здесь присутствует, самая оригинальная, самая запоминающаяся интимная сцена: «Вчера вечером я видела большую белую гусеницу. Она ползла между деревьями и все пожирала. А я была в ее брюхе, там было тепло и приятно…И ты там был».

Фильм очень целостный, звук, свет и цвет находятся в полной гармонии, это создает особое восприятие: спокойствие и умиротворение картины разлиты не только в сюжете, но и в визуальном цветовом восприятии.

На фоне всего сказанного даже не хочется говорить о технике фильма, все пронизано единым мотивом, ничего не мешает и не выбивается из общего ряда. Картинка радует глаз, камера останавливается на нужных нюансах, звук подчеркивает каждый кадр. Ну а актеры просто живут в своих ролях. Особо хотелось сказать о Сюзане Сулаевой, которая окрасила весь фильм необычайным сиянием распахнутых зеленых глаз. Очень хорош был и Марианн Лабуда в роли отца Якоба, который очень тонко смог показать перемены в своем герое на протяжении повествования.

Отдельно играют и декорации, они так хорошо продуманы и вписаны в фильм, что переплетаясь во всех мелочах, свойствах, фактурах, нюансах, составляют еще одного героя. Как интересна кровать, швейная машинка, картины в доме, колонка, домик над колодцем, все корзины, сундуки, бочки, кухонная утварь. Они показывают контраст между городской и деревенской жизнью, а также создают саму основу фильма, помогают обыграть идею о вечности, незыблемости простых человеческих ценностей. Пусть обветшалых и забытых, но существующих где-то глубоко, как бутылка сливовницы.

 «Сад» удостоен специального приза жюри в Карловых Варах, а Мартин Шулик продемонстрировал своеобразный, ни на кого не похожий авторский почерк.

«Сад» - позитивный, жизнеутверждающий, яркий фильм.

Это кино заставило меня вздрогнуть один раз в самом начале, когда сломалась от тяжести ветвь старой яблони и в конце, когда титры кончились.