взгляд, позволило ему сотворить самый настоящий эталон экранизации  Дж.К. Роулинг и лучшую картину во всей «Поттериане».

Еще во время съемок «Узника Азкабана» Куарону предложили взяться и за «Кубок Огня», но мексиканский режиссер не дал окончательного ответа, обосновав это тем, что ему надо сперва закончить третий фильм. Он так и сделал, но повторного предложения не поступило, в итоге место у руля четвертой части занял Майк Ньюэлл, известный в первую очередь по криминальной драме «Донни Браско» с Аль Пачино и Джонни Деппом в главных ролях.

Перед ним стояла очень сложная задача, ведь «Кубок Огня» - это тот самый переходный этап, когда сказочная картина приобретает готические тона, становясь более зрелой, более взрослой и, конечно, более мрачной. Вот и MPAA присудило этой части рейтинг PG-13 (три предыдущие ленты получали рейтинг PG).

Для того, чтобы кинематографистам, работавшим над «Кубком Огня» было легче сделать плавный переход от PG к PG-13, а также для того, чтобы получить вдвое больше денег, продюсеры хотели разбить эту картину на две части, но Майк Ньюэлл не дал им этого сделать.

От работы над экранизацией пятой части Ньюэлл отказался. Вот здесь и появился Девид Йэтс, который почему-то решил отложить в сторону уже существующий фундамент основы, на котором должен был быть построен «Орден Феникса», и начал делать его с нуля. Получилось это у него, мягко говоря, не очень удачно. Картина получила огромное количество отрицательных отзывов со стороны критиков, но на сборы в мировом прокате это никак не сказалось. Практически та же судьба постигла и  «Принца-полукровку».

Но, благодаря почти 2 миллиардам в мировых кассовых сборах (именно столько «Орден»и «Принц» собрали в общей сложности), Йэтс сохранил место у руля «Поттерианы», хотя продолжить работать в том же духе ему все равно не дали. Поклонники юного волшебника устраивали самые настоящие митинги, требуя от кинематографистов, работающих над экранизациями культового романа Дж.К. Роулинг, более серьезно и ответственно относиться к своей работе.

После волны недовольства все изменилось в положительную сторону. Первая часть «Даров смерти» (а экранизацию седьмой книги все же разделили на два фильма) была создана в духе первых четырех картин (особенно четвертой). Йетс, в конце концов, понял, что заново открывать миру летающую метлу – это бессмысленно.

Даже Стивен Кловс, переводящий на кинематографический язык тексты Роулинг, решил все-таки прочитать ее книги перед тем, как приступить к работе. Сценарий практически во всем самом важном следует первоисточнику, хотя, конечно же, упущения и несоответствия есть, однако они не столь грубые как, например, в «Принце-полукровке».

Вспомните убийство Дамблдора в одной из башен Хогвартса в конце шестой части, когда Гарри просто стоял этажом ниже и наблюдал за происходящим. В книге же он находился совсем близко к Дамблдору (буквально в пару метрах), скрытый мантией-невидимкой и обездвиженный самим Дамблдором.

Гарри вынужден был наблюдать за тем, как убивают его наставника и друга, понимая, что ничего не может с этим сделать. Роулинг этот момент описала очень неплохо, а Кловз, видно, просто-напросто не читал. Впрочем, так же, как пятую книгу и убийство Сириуса Блейка в частности.

«Дары смерти 1» - это первый фильм в «Поттериане», где отсутствует Хогвартс, а также почти все, что с ним связано. Отсутствует «Хогвартс-экспресс», который из части к части возвращал героев в школу чародейства и волшебства, нет никаких уроков, приемов пищи в столовой с летающими свечами, квиддитча и т.д. и т.п.

Возможно, из-за всего этого «Гарри Поттер» окончательно превратился из семейной ленты в более взрослую и зрелую картину. Но эта часть вовсе не пытается абстрагироваться от предыдущих фильмов. Совсем наоборот, здесь есть элементы, которые вызывают у зрителя чувство ностальгии по предыдущим частям.

Здесь вам и чулан под лестницей с игрушечными солдатиками, в которых Гарри играл в детстве, здесь вам и Добби – добродушный домовой с лицом Путина, который уже изрядно постарел физически, но остался прежним в душе (это я, кстати, говорю именно про Добби, а не про Путина).

Говорить об актерской игре в данном конкретном случае, согласитесь, как-то несерьезно, ибо практически все прекрасно понимают, что ни Дэниэл Рэдклифф, ни Руперт Гринт, ни Эмма Уотсон настоящими актерами и актрисами пока еще не стали.

Но их герои уже так сильно полюбились, что видишь на экране именно Гарри, Рона, и Гермиону, а не персонажей, которых играют молодые исполнители. К тому же нельзя не отдать им должное, ибо добрые 80% картины держатся на их плечах. Если в прошлых лентах этой троице активно помогали другие, то здесь основная нагрузка падает только на них.

«Гарри Поттер и Дары смерти: Часть 1» сочетает в себе множество разных жанров: тут и фэнтези, и приключение, и драма, и мелодрама, и боевик, и даже хоррор. У создателей получился очень качественный коктейль, так утолите же им жажду магии и волшебства.