грамотно и без потерь уместить в полтора-два часа фильма, но случается, что даже самое вольное «по мотивам» оказывается гораздо достовернее и ближе к первоисточнику, потому что сохраняет самое главное и ценное – настроение, характер, атмосферу… «Разум и чувства» категорически не этот вариант.

Все произведения Джейн Остен буквально пропитаны утонченной иронией, почти сатирой на ее современников: она с таким изяществом каждый раз высмеивает их быт, поведение и культуру, с такой филигранностью выводит каждый характер, так живописует судьбы своих персонажей… Остен – тонкий психолог, наделенный талантом рассказчика-карикатуриста. И что со всем этим скарбом делают господа киношники? Они благодарно извлекают фабулу и, довольно потирая ручонки, избавляются от балласта: прочь намеки, полувзгляды и авторское «я». В сухом осадке остается банальная мелодрама, смысл которой сводится к пошлому и скучному «как мисс такая-то хотела и вышла замуж». Все равно что по «Капитанской дочке» нашего дражайшего А.С. снять военный боевик с элементами триллера.

Что удивительно – обычно британцы все-таки с большей нежностью и вниманием относятся к своей соотечественнице, но англичанка Эмма Томпсон не только исковеркала и обезобразила роман «Разум и чувства» своим «видением» (она автор сценария), но и отличилась самой бездарной и неубедительной игрой (она же исполняет роль старшей сестры). Что, кстати, довольно странно, потому как актриса-то она хорошая… Но ее Элинор, которая бродит по кадру с видом побитой собаки, не вызывает ни уважения, ни интереса, ни даже сочувствия. Вместо благоразумной, сдержанной и рассудительной, но при этом чувственной и глубоко чувствующей молодой женщины получилась унылая клуша, шаблонная старая дева, которая любит почитать нотации непоследовательной матери-вдове и импульсивной сестрице. Впрочем, надо отдать должное Кейт Уинслет – ее Марианна гораздо интереснее и правдоподобнее старшей мисс Дешвуд, хотя местами тоже вызывает легкое раздражение, но это недостатки не столько ее как актрисы, сколько бестолкового сценария все той же Эммы Томпсон, которая порядком подгадила каждому задействованному персонажу. Кстати, она же приложила руку к сценарию «Гордости и предубеждения» 2005 года (с К. Найтли в роли Элизабет) – вот тут уж она всласть поиздевалась над явно нелюбимой писательницей, потому как иначе я это безобразие объяснить не могу.

И все-таки, даже несмотря на козни сценариста, есть в этом фильме свои приятности. И зовут их Алан Рикман и Хью Лори. Не удивлюсь, если будущего Хауса разглядели уже в мистере Палмере – ворчливом, резком, но таки вызывающем симпатию и действительно джентльмене. Что касается второго, то даже в гораздо более удачных адаптациях мне не встречался более обаятельный и харизматичный полковник Брендон. Рикман, кажется, просто создан для таких ролей – эдакий рыцарь печального образа, повзрослевший Ромео: сдержанный, но пылкий, мужчина со всеми заглавными. Глядя на него, совершенно не задумываешься, хорошо ли он играет, потому что здесь нет актера, но есть человек – со всеми своими трагедиями, комплексами и печалями. Единственный, чья история действительно трогает и за кого хочется «подержать кулачки».

Но… не Брендоном единым… Пары удачных персонажей и относительно красивых кадров, как вы понимаете, еще мало для удачного фильма. И хотя в целом, если отвлечься от оригинала (книги), история сложилась вполне удобоваримая, хорошего кино тут не получилось. Заикающийся Хью Грант, корчащий из себя застенчивого, но благородного джентльмена, истериковатая мамаша Дешвуд, благополучно и без потерь впоследствии переехавшая в «Дневник Бриджит Джонс», невыразительная Элинор, о которой уже даже упоминать утомительно… Складывается впечатление, что больше половины актерского состава этого фильма уже в начале съемок пожалели, что вообще согласились в них участвовать. И я их, признаться, очень понимаю.