«Карнавал» в первую очередь цепляет своей поразительной мистической атмосферой, порой даже кажется, что к данному ретро-сериалу приложил руку сам великий и ужасный мастер так называемого «другого кино» Дэвид Линч. Да, первая аналогия, возникшая лично у меня, была с легендарным «Твин Пиксом». Имея в своей основе историю, рассказанную миллионы раз разными авторами, разными способами и в разных сферах искусства, этот сериал все равно являет собой нечто гораздо большее, чем просто очередную сказку про то, как добро столкнулось со злом в бескомпромиссной схватке. 

«Карнавал» - это притча о человеке, который пытается себя найти, познать и принять. Сюжет повествует о молодом парне по имени Бен Хоукинс, которого, кстати говоря, исполняет Ник Стал, известный по своим ролям в фильмах «Тонкая красная линия», «Терминатор 3: Восстание машин» и «Город грехов». После смерти матери наш герой присоединяется к бродячему цирку, и вот тут начинаются странные события… Действия развиваются в первой половине прошлого столетия на Среднем Западе. Стоит воздать должное тому, как создатели «Карнавала» воссоздали ту эпоху, характерные ей нравы, не говоря уже о декорациях, костюмах, бытовых предметах и так далее. Целая группа специалистов работала над тем, чтобы предать этому сериалу историческую достоверность в области быта, а также технологического и психологического прогрессов. 

Упаковав сей фантастический мир в реальность, создатели «Карнавала», таким образом, добавили ему больше убедительности, а сюжет, несмотря на мистическую составляющую, благодаря своей детальной разработанности и объемности, совершенно не кажется надуманным, мы верим всему, что происходит на экране. В драматургическом искусстве есть прием, который помогает сделать характеры действующих лиц максимально наполненными. Нужно расписать все прошлое героев вплоть до того момента, когда начинается история, показанная в фильме. Чувствуется, что сценаристы этого сериала в киношколе учились очень и очень неплохо. 

У «Карнавала» такой экзистенциальный контекст, что постоянно происходят смещения акцентов с извечного противостояния добра и зла на не менее извечные вопросы «Что есть добро?», «Что есть зло?», «Где та грань, которая отделяет одно от другого?» и наоборот. Религиозные подтексты, которые всплывают практически в каждой фабульной составляющей, со временем (по мере того, как приближаются наши герои к своей конечной цели) переходят в вопросы веры. А символика Таро, которая находит свое зеркальное отражение в ходе всего сериала и словно бы комментирует происходящие события, добавляет еще больше таинственности в и без того загадочную картину. 

Обычно концовки, оставляющие послевкусие недосказанности и место для потенциального продолжения, раздражают и злят, но не в этом случае. Для конкретно этого сериала подобного рода финал самый подходящий, обоснованный и логичный, ибо как можно расставить все точки над «i», когда затрагиваются вечные темы?