причинам. О нём с похвалой отзывались и критики, и зрители. Мне интересен режиссёр-сценарист Райан Джонсон, и я жду его фильмы. И мне любопытен жанр путешествия во времени. Где ещё герою предоставлены такие уникальные возможности, как сидя за столом в придорожной забегаловке, смотреть в глаза самому себе, то ли на тридцать лет старше, то ли на тридцать лет младше - в зависимости, с которой стороны сидишь. Или где ещё достаточно заезженная фраза "он находился в смертельном конфликте с самим собой" будет именно это и означать? В смертельном неразрешимом конфликте с самим собой - то ли на тридцать лет старше, то ли на тридцать лет моложе. Всё одно. И ещё. Как себя чувствует человек под дулом пистолета, направленным им же на самого себя, и опять, то ли на тридцать лет старше, то ли на тридцать лет моложе? 

 

Участие Джозефа Гордона-Левита - это для меня всегда залог качества фильма. Я на него давно внимание обратила, ещё после фильма "Загадочная Кожа" (2004) . Из него настоящий, многогранный артист получился. Для режиссёра Джонсона Гордон-Левитт вроде  как талисман или Муз(а). Джонсон снял его во всех трёх своих фильмах, и в двух у Джозефа - ведущие роли. Интересная особенность роли Гордона-Левитта в “Петле” (лупер Джо, завязывающий петли времени на службе у мафии) в том, как он воспроизводит на экране молодого Брюса Уиллиса. Он не перевоплощается в Уиллиса, не теряется в его образе, не делает из него шарж или карикатуру. Он, собственно, играет даже не Уиллиса, а его экранный образ, с которым мы привыкли его отождествлять, и играет превосходно. Сам Брюс Уиллис тоже появлается в роли состарившегося Джо. Присутствие Уиллиса в фильме, как правило гарантирует острый сюжет и зрелищность. А также то, что он, скорее всего, будет со знанием дела спасать мир, попавший в очередную серьёзную передрягу. Ведь это то, что Уиллис обычно делает в кино и делает хорошо: спасает одиноких, потерявшихся детей, города, страну, планету, а бывает, что и вселенную. Во времени герои Уиллиса тоже путешествовали, и изменить прошлое (с разной степенью успеха) пытались. В "Петле Времени" Уиллис сыграет роль такого путешественника, удалившегося от дел хитмена, которого криминальные боссы отправляют с мешком на голове из будущего 2074 года в прошлое 2044, чтобы избавиться от него бесследно. А вот что там с ним произойдёт, кто его встретит по прибытии, как он будет пытаться поменять прошлое, чтобы изменить будущее - это всё в петле, закрученной Райаном Джонсоном. 

 

По словам самого Джонсона, несмотря на то, что "Петля Времени" - это фильм о путешествии во времени, его создатель был больше заинтерсован в персонажах, как в личностях, в том, какой выбор они сделают в ситуации, которая свела их вместе, и причиной которой было перемещение из одного времени в другое. Это фильм о проблеме невыносимо трудного выбора, о возможности одного человека поменять ход истории, и насколько далеко он готов пойти за это. Посвященный парадоксу времени, "Петля Времени" соединяет и футуристическую научную фантастику, и крутой нуар с хлёсткими диалогами и закадровым отрывистым голосом в стиле фильмов Хэмфри Богарта, и истории любви, включая любовь между ребёнком и его матерью. Как и положено фильму о возможности путешествий во времени, основное внимание сосредотачивается на том, возможно ли , зная, как сложится будущее, изменить что-то фундаментально важное в прошлом, скорректировать его, и как эта перемена отразится на всех, кто оказался вовлечёнными. Ну казалось бы, что нового, оригинального и увлекательного можно сделать о путешествии во времени после Терминаторов, 12 Обезьян, Эффекта Бабочки и их прадедушки, "Взлётной Полосы", которая для них всех была стартовой площадкой? А вот Джонсон сделал, и без большого бюджета, не пытаясь придать будущему в своей картине футуристический модерновый вид гигантского мегаполиса. Напротив, его будущее скорее напоминает заброшенные и угрюмые окраины больших городов, потрясённых до основания глубоким экономическим кризисом, где власть постепенно переходит в руки крупных преступных группировок, которые и контролируют перемещения во времени и используют их для того, чтобы эффективно и бесследно избавляться от неугодных, присылаемых из будущего. 

 

 

Мне очень жаль, что фильм получил такую низкую оценку на этом сайте и так много отрицательных и презрительных отзывов. Он этого не заслужил. "Петля Времени/Looper" - очень хороший фильм, который, пользуясь элементами жанра путешествие во времени, выходит за его границы. Он задаёт интересные вопросы, и даёт на них разные варианты ответов. Райан Джонсон, сценарист и режиссёр, не ставит целью в своих фильмах следовать, не отклоняясь, законам жанра. Его фильмы - стилизации на тему жанра, который ему в момент обдумывания фильма интересен. Элементы жанров -это строительный материал для него, кирпичики, из которых он и создаёт свои фильмы. Недаром, его первый фильм назывался "Кирпич". Создать умную, интересную стилизацию, игру разума - это нелёгкое дело, и Джонсон владеет даром их создания. Его первые два фильма ("Кирпич" и "Братья Блум") такими и были - умными, любопытными, но, скорее, церебральными вариaциями на темы фильмов и книг, интересных Джонсону. У  "Петли Времени", кроме того, что это умный и захватывающий фильм,  есть сердце. Этот фильм меня захватил на глубоком эмоциональном уровне. На мой взгляд, "Петля" это - лучший из трёх фильмов Джонсона и один из лучших американских фильмов 2012 года. Это - не голливудский фильм, спродюсированный могущественными компаниями. Джонсон - независимый режиссёр. Независимость позволяет ему отстаивать свои творческие замыслы, но не даёт ему супер-бюджет, который позволил бы  будущему в его фильмах выглядеть, как в ре-мейке "Вспомнить всё". Да Джонсону это и не надо. "Петля Времени" - гораздо больше, чем eye candy. В ней есть сюжет, интрига, и та самая петля, которую он закроет в воистину оригинальной, обжигающей манере. И закрывая эту петлю он ответит на самый важный вопрос - сможешь ли ты уничтожить источник зла, которое принесёт в будущем неисчислимые беды и трагедии, но ты смотришь ему в глаза прямо сейчас, сию минуту и "ты всё это видишь очень ясно. Ты видишь мать, готовую не задумываясь умереть за сына. Ты видишь человека, готового нажать на курок, чтобы отвести смерть от своей любимой. Ты видишь маленького мальчика, потрясённого, озлобленного и одинокого, и дорогу, лежащую перед ним. Дорога ведёт в ад, и свернуть с неё нельзя, потому что она идёт по кругу, бесконечному кругу. С неё нельзя свернуть, но её можно изменить". 

 

Что ты сделаешь?