Запрещенный прием

Зак Снайдер. Это имя уже говорит о многом. У этого, безусловно, талантливого постановщика (кстати, он не только одаренный кинорежиссер, видели бы вы его рисунки!) определенно есть свой почерк, не позволяющий спутать его творения с творениями других кинематографистов. Зак сделал себе имя благодаря ремейку классического зомби-муви Джорджа Ромеро, затем он создал визуальный шедевр по популярному комиксу Френка Миллера, а спустя еще некоторое время сделал то, что до него считалось просто-напросто невозможным, а именно снял полнометражную экранизацию культовой графической новеллы Алана Мура, да как снял!

С вашего позволения, я не буду трогать дебютную картину Снайдера, а сразу перейду к двум последующим. Если «300 спартанцев» критиковали за отсутствие какого-либо смысла и требовали больше «интеллектуальности», а «Хранителей» поливали грязью за чрезмерную заумность и требовали больше «мордобоя», то «Запрещенный прием» в этом плане ругать абсолютно не за что. Новое кино Зака представляет собой эдакую своеобразную монетку, на одной стороне которой безумный и сногсшибательный экшен, а на другой – символы, метафоры и скрытые подтексты. Одно другому не мешает, ни одна составляющая не тянет одеяло на себя, ибо они лежат в разных постелях. Рядом, но в разных. Сами решайте, в какую постель вам следует лечь.

Кстати об этом... Заранее извиняюсь, но я пропущу анализ игры актерского ансамбля, ибо проводить его в данном конкретном случае не только неуместно, но и откровенно несерьезно. Когда несколько секс-бомб бегают туда-сюда в мини-юбках, то... короче, сами понимаете. Мне было совсем не до станиславских «верю»/«не верю», а тупо до  «хочу»/«очень хочу». Поехали дальше. Боевые сцены в состоянии приятно удивить даже самых искушенных зрителей. Ярко, разнообразно, масштабно, качественно, в конце концов! Огромные металлические самураи с горящими красными глазами, зомби-фашисты, роботы, орки и даже огнедышащий дракон со своим детенышем! Где вы еще видели такую гремучую смесь?

Добавим ко всему этому великолепное музыкальное сопровождение (особенно хотелось бы выделить ремикс культовой песни Eurythmics  «Sweet Dreams (Are Made Of This)» в исполнении Эмили Браунинг), и мы получаем действительно нечто уникальное и будоражащее. Нечто, что вызывает целый спектр различных положительных эмоций. Я читал много текстов, посвященных этой ленте, в которых говорилось, что Зак перемудрил, перестарался, смешал все в одну кучу, а должен был выбрать что-то одно. Сразу возникает вопрос: а название фильма вам ни о чем не говорит? «Sucker Punch» и его крайне точный русский аналог «Запрещённый приём» - это подсказка зрителю, которая намекает на то, почему именно К ТАКОМУ ТЫ НЕ ГОТОВ!

Давайте разберемся, что такое «запрещённый приём»? Например, в  боевых искусствах это удары, которые дают преимущество над соперником, но, при этом, являются неэтичными, идущими вразрез с общепринятыми правилами боя. Этот термин уже давно вышел далеко за пределы спортивной сферы, расширив свои границы. Например, оскорблять родителей другого человека во время спора с этим самым человеком – это «запрещенный прием». Есть «запрещенный прием» и, например, в рекламе. Хотя их там целых три штуки. Это – показ сексуальных тел (как женских, так и мужских), маленьких детей и разного рода «няшных» животных.

Взрывной коктейль из самых разных жанров. Совершенно новый механизм из уже знакомых нам деталей. Критики твердят, что так нельзя, что нужно выбрать что-то одно из всего этого. Но Снайдер их не слушает, он создает картину, которую просто не с чем сравнивать, ибо если в других лентах намешано от 1 до 5 ингредиентов, то тут их сразу 15! Нужно разобрать фильм на запчасти, чтобы потом только можно было его с чем-то сравнить. А,что хорошего, собственно говоря, в том, что Зак применил такого рода прием? Дело в том, что режиссер использовал его очень интересным образом. Он дает по яйцам не зрителю, а коллегам по цеху. «Запрещенный прием» - это чистой воды стеб, стеб над нынешними голливудскими реалиями. Это призыв приподнять свои задницы, напрячь мозги и придумать что-то действительно новое, интересное и оригинальное.

Когда на экране творится ТАКОЕ, сложно заставить себя переключиться на поиски скрытых посланий, которыми, поверьте, этот фильм насыщен настолько, что “видящему” зрителю мало точно не покажется. «Запрещенный прием» по своей структуре и сюжетной конструкции напоминает «Внедрение» Кристофера Нолана. Действия проходят в реальности, в сознании главной героини, а также в ее подсознании. Но если в шедевре «Кубрика 21-го века» главными вопросами являются реальность-иллюзорность происходящего и, как бы парадоксально это не звучало, вопрос важности первого вопроса, то в  «Запрещенном приеме» основной акцент сделан на совершенно другое.

В новой ленте Снайдера на первый план выходит значение одной жизни  в контексте другой. Порой наша жизнь является лишь дополнением к жизни другого человека, главой в книге, если будет угодно. Вся сложность заключается в том, чтобы понять, что ты собой представляешь – книгу или лишь главу в этой книге? Данное кино именно об этом. Но у этого фильма есть один огромный недостаток: его хронометраж. Несмотря на то, что «Запрещенный прием» длится почти два часа, время пролетает катастрофически быстро, возникает чувство некой неудовлетворенности, и секс-бомбы тут совсем не причем. Как я уже сказал, эта картина как монетка, на одной стороне которой высококлассный блокбастер, а на другой – экзистенциональная драма. Люди, которые захотят подбросить эту монетку в воздух, чтобы насладиться обеими сторонами, будут разочарованы, ибо монетка слишком быстро упадет, многое разглядеть не удастся, придется бросать снова.

P. S. Но оно того стоит!

Для начала хочу сказать, что еще есть такие фильмы, чьи сюжеты распутываются в течение всего просмотра и оставляют чувство эйфории в конце, вроде как я такой молодец и все понял. Но Запрещенный прием таким для меня не стал. Не оставил ни загадочности, ни удовлетворенности. В фильме есть задатки и душещипательной драмы, и психологического триллера, но за происходящим на экране аншлагом не вдумываешься в какие бы то ни было перипетии в жизни персонажей. После прочтения описания к фильму и нескольких рецензий, выяснилось, что я неправильно поняла практически все начало, хотя никаких подозрений и сомнений по этому поводу у меня не возникло. Наверно, это и есть первый недостаток: сорванная с цепи фантазия не была должным образом оформлена.

Я читала как положительные, так и отрицательные отзывы, и эта полярность говорит сама за себя: фильм как минимум интересен и рекомендован к просмотру. Картины, получающие лишь восхищенные рецензии, часто оказываются однобокими и посвященными одной лишь проблеме, раскрытой со всех сторон. А Запрещенный прием — ядреный коктейль тонких внутренних переживаний, гротескных персонажей, динамичного экшена и глянцевых декораций, преподносит огромное поле для возмущения и/или наслаждения. Целевая аудитория не ограничена: зрителю можно и на скачущих девиц полюбоваться, и поразмышлять о вывернутом наизнанку внутреннем мире главной героини.

Я не считаю, что если фильм напичкан спецэффектами, то можно закрыть глаза на качество актерского состава. Среди посредственной игры большинства актеров выделю Эбби Корниш (Милашка), чей образ был нелегок в отличие от несложной задачи сыграть сексуальных улыбашек. Эмили Браунинг (Куколка) не хороша и не плоха, просто собрание стереотипных выражений в неплохом исполнении. Карла Гуджино (доктор Вера Горски) просто красива, и я не в силах ее судить, хотя сцена «я учила их терпеть тебя», безусловно, убедительна.

Упомяну о саундтреках, которые идеально вписались в атмосферу этого неординарного кино и уверенно прописались в моем плей-листе.

В заключение, могу только лишь посоветовать посмотреть этот фильм лично, он не оставит вас равнодушными.

Вначале ты работаешь на свою репутацию, потом репутация работает на тебя. Репутация Снайдера до сих пор была безупречна. «Рассвет мертвецов», ремейк классики ужастиков, заставил говорить о себе, даже противников жанра,  «Хранители», которых считали не поддающимися экранизации, стали эталоном стиля, а «300 спартанцев»… Что тут говорить: «Это Спарта!». Найдите мне человека, который не знает, откуда фраза и в какой момент она произносится! Поэтому на «Запрещенный прием» пошел смело, гордо подняв голову. Снайдер – наш режиссер!

Сюжет: Девушка, которая, пытаясь отбиться от похотливого отчима, убила свою сестру, попадает в психиатрическую лечебницу для склонных к насилию шизофреничек (тут я почувствовал некоторую надежду, ибо вся эта длинная сцена в начале фильма построена в духе убийства Комедианта из «Хранителей»). Дальше – больше. Лечебница оказывается чем-то средним между борделем и Мулен Ружем. И теперь у нее (девушки) одна цель – спастись. Ключ к ее спасению – танец.

Ну что сказать… Весь фильм я щипал себя за ляжку, убеждаясь, что это не сон. Весь фильм я твердил про себя, что все не так просто, где-то тут собака зарыта, просто надо найти – где. После просмотра погрузился в пучину анализа, ища скрытый смысл, тонкий стеб и прозрачные аллюзии.  Результат – ляжка в синяках.

Что я ждал: Умный сюжет. После «Хранителей» хотелось именно этого. Умный сюжет, сопровождаемый стильным видеорядом. Тем более, это первый фильм Зака, не являющийся экранизацией чужих идей, а от А до Я его собственное детище.

Что получил: Ничем не скованная энергия несет минимальный кпд. Аксиома. Подожги горсть пороха - он пошипит, поискрит, и тупо сгорит. Но если спрятать его тесный контейнер – рванет так, что мало не покажется. Ничем не скованная фантазия Снайдера поискрилась и пшикнула, не произведя ожидаемого взрыва. Именно с сюжетом ( читай «с сценарием») произошел главный прокол. Он просто не проработан. Совершенно.

Два часа экранного времени передо мной скудно одетые блондинки облизывали пухлые губки, нежно гладили огромные стволы своих пушек и страстно прижимались друг к дружке, объясняясь в любви и дружбе (так и ждал, что ща появится Хью Хефнер в халате).  Два часа они сверкали своими трусиками, рубя полчища мужиков, которые их хотели. Расстрелять, сжечь, распять… 

По  идее эта феерия из чулочков и пулеметов должна стать неким квестом, в конце которого победителя ждет свобода, о чем вещает закадровый голос, философствующий о Жизни и Реальности, но все это настолько претенциозно и невнятно, что идея перестает работать, задавленная снайдеровскими визуальными задумками. В итоге фильм разваливается на несколько экшн-сцен, связь между которыми очень зыбкая. К этому Playboy-капустнику добавляется  идея из «Пролетая над гнездом кукушки», эзотерика Морфеуса из «Матрицы», блестки «Мулен-Ружа» и это… смотрится дико. Яркие идеи буквально хлещут в разные стороны, не связанные ничем, и в конце концов рассудок зрителя перестает реагировать на внешние раздражители в виде гигантских зомби и мини-юбок.

Итак. Снайдер - хороший режиссер. У него есть собственный стиль. И он находится в поиске, экспериментируя с образами. А путь поиска неминуемо  связан с падением. И на старуху бывает проруха. В данном случае – режиссер Снайдер пал из-за Снайдера сценариста. Он так много хочет сказать, что, перепрыгивая с темы на тему, его язык начинает заплетается, а речь превращается в невразумительную кашу. Подождем. Он успокоится. Соберется с мыслями. И скажет. Если, конечно, ему после всего этого дадут денег на новый фильм.