Перл Харбор

Если говорить о фильме в целом, то это настоящая, качественная военная драма, где есть место и отваге, и дружбе, и любви. При этом в Перл-Харбор нет наигранности, все естественно и правдиво, будь то моменты уеденения Рэйва и Эволен на катере или драка главных героев, все это реалестично. Даже военные действия и разорваные тела людей - все оно напоминает реальную грязь и низость войны.
Фильм можно разделить на до "войны", на "войну" и после... То что после - это счастье и любовь, которая в кадр почти не попала, но мы понимаем, что оно так и было. А вот в кадре мы видем сначала несколько банальную историю любви, точнее любовного треугольника, а потом сногшибательные спецэфекты, на фоне которых и разворачивается сама драма.
Но при этом мое отношение к "Перл-Харбор" не меняется, я люблю этот фильм. Он - в своем смысле шедевр и с этим, по-моему, трудно спорить. Хотябы за небывалый патриотизм, которым пропитана эта история.
Как естественно сыграна дружба Беном Аффлеком и Джошем Хартнеттом. У меня создавалось ощущение, что они правда по жизни неразлучные друзья. И даже жалко было. когда узнала, что это не так.
Как нарастает напряжение при просмотре фильма, когда волной накатывает война. Судьбы героев начинают рушится и все охватывает огонь. Неразбериха... А на фоне этой неразберихи, страха и смерти разыгрывается личная драма героев. И все происходящее поддерживается лирическо-грустной музыкой, за которую фильм все-таки получил Оскар.
Однако, мне не нравится Майкл Бей как режиссер. Он так старается напичкать свои фильмы спецэфектами, что иногда забывает о сюжете и если и есть у него достойное детище, то это именно Перл-Харбор. А последующие фильмы - обычные боевики с банально-фантастическими сюжетами.
В заключение, пожалуй надо заметить, что "Перл-Харбор" - это не достоверно историческая драма, по словам режиссера, его интересовали переживания и чувства героев, а не история, по-этому даты сильно спутаны. Но разве интересно смотреть сухую, исторически-правдивую историю?

Честно сказать, когда я смотрю большинство фильмов Майкла Бея, мне очень смешно. Да, конечно все они очень красиво сняты, задействована целая куча спецэффектов, растущая от фильма к фильму, но вот сюжеты о том, как храбрые американцы борятся со злобными гадами, поданная с утопленным в сопли патриотизмом, выглядит ну просто смешно!

Сюжет этих патриотических фильмов крайне прост, жили-были храбрые перцы. Жили, не тужили, были круче всех, да свалилась на голову какая-то беда. В данном случае - японцы, раскорежившие половину тихоокеанского флота США. Американцы обиделись, сказали, не "спустим обиды"! "Отомстим"! Ну и собственно отомстили. Храбрые перцы стали героями, получили награды, да стали жить дальше.

Речи героев фильма поданы просто крайне патриотично! Абсолютно каждый готов отдать жизнь за звёздно-полосатый флаг, речи командиров звучат так, как будто сейчас сойдется в последней схватке добро и зло. Американцы при том как всегда ни в чем не виноваты, а коварные злодеи их очень обидели и теперь от первых определенно зависит судьба всех остальных, что мол вот мы теперь начали воевать, нам все будут обязаны победой!

Кроме сюжета про Храбрых перцев и обиженую нацию, всё остальное пространство фильма, занимает красивая картинка: полёты на самолетах, куча взрывов, всяческие перестрелки, эффектные ракурсы лиц главных героев, полные отваги и патриотизма, ну и конечно любимое занятие Майкла Бея - то как Храбрые перцы что-нибудь модернизуруют. Тут например модернизировали бомбардировщик (в "Апокалипсисе", к примеру это был бурящий луноход).

Всё это, конечно, развлечение и ничего больше. Фильм полон экшена, события сменяют одно другое, а характеры героев просто сделаны по шаблону хороших парней. Всё это весело смотреть, особенно когда очень хочется отключить мозг и отдохнуть, поедая здоровенную банку с поп-корном.

Кратко: учебник помпезности и напыщенности
Что хорошего: зрелищность, музыка, актеры.

Вот уж где Майкл Бэй постарался так это в "Перл Харборе"! Едва ли вы найдете другой такой фильм, сравнимый по степени пафосности! Здесь с первых же кадров все происходит с огромной долей пафоса во всем. Каждая сцена, каждая фраза – это какое то нечеловечески напыщенное действо, плакат, транспарант. Герои не живут жизнью обычных людей, каждый из них это некий символ, отображение некоей совокупности героических качеств, скульптура героя! Каждая реплика и поступок насыщены величием и важностью. Пафосно произносят речи и летчики, и генералы и президент, и матросы, и машинистки. Вдобавок к этом чуть не в каждом кадре звучит грандиозная музыкальная тема Великой Любви, или Великой Битвы, или Великой Победы. В этом фильме нет ничего маломальски невеликого. Скажу даже больше, в этом фильме нет ничего маломальски человеческого, ибо сплошная, раздутая символичность создает поистине грандиозное полотно с участием сверххрабрых и сильных сверхлюдей в сверхбитве и сверх-, сниз-, сбок-, всяк- Любви!.. Это поистине нечеловеческий фильм, возможно согласился бы В. Ульянов-Ленин.

Михалков нарек свой фильм Великим фильмом о великой войне… Никита Сергеевич, Вам следовало учиться у Майкла Бэя. Вот где вся величина величия то зарыта! Вам следовало прописать все диалоги так, чтоб они звучали как лозунги, призывы и откровения. Вам следовало нанять композитора мастера мощных, эпических оркестровок, чтобы насытил вашу картинку тромбонами и литаврами и всеобщим, всепоглощающим тутти! Вам следовало после каждой гибели сотен людей, демонстрировать, как эпически мстят наши за смерть товарищей, кипящие благородным, праведным гневом! И как благородны в тоже время фашистские генералы, ведь, имея столь благородного врага, и сам как-то становишься еще трижды благороднее!..
Вообще, ничто не сравниться с войной, как столь благодатной почвой для пафоса. Там враги, здесь герои. Пули летят, снаряды рвутся, людей оглушает и рвет на части, все они становятся героями или жертвами. Сейчас жертвы и герои американцы… А потом будет Херосима – и жертвы и герои уже японцы… А кто-то сыпет себе золото в карман, но про него фильмы не снимают, ибо зачем? Им и так неплохо, а героям – вечная слава.

Надо отдать должное режиссеру, он взял коротенькое историческое событие и наваял вокруг него масштабную драму. Майкл Бэй продемонстрировал настоящее мастерство изобразительного и выразительного искусства, чего так не хватает сейчас в нашем кино. Но все таки есть к нему очень важная претензия – нельзя из человеческой трагедии делать такую комикс-драму. Нельзя с серьезным видом топить корабли и заставлять людей запертых в трюмах произносить такие бронзовые эпитафии. Нельзя против армады авиации выводить два шустрых самолетика и праведным гневом косить эту армаду. Все это легенды и байки…

Конечно, важно было выставить главных героев такими шустрыми парнями, но это уже перехлест сказочного над реальным, а у вас тут 2500 тысячи реально погибших солдат, между прочим. Не смешно. Не смешно и наделять их смерть таким картинным пафосом. Наверняка, чувства, которые они испытывали, были далеки от тех прекрасных мелодий оркестра.

Следует просто признать, что фильм сделан скорее на потеху зрителю, чем в память о героях. И картина действительно многим нравится, потому что весьма зрелищна и динамична. Мастерство монтажа, перехватывающего действие словно эстафетную палочку не оставляет равнодушным. Но, ради все святого, не слишком ли много помпезности? Ведь зашкаливает так, что чувствуешь себя раздутым как от колы и попкорна. Ведь это вспучивание изнутри не имеет ничего общего с добротным насыщением добротной же, душевной драмой, о настоящих людях, искренних чувствах, непоказных поступках и отношениях.

Но Майкл Бэй создал самую пафосную картину в истории, надеюсь, никому не придет в голову его в этом переплюнуть, ибо отрыжка от всей этой пышности фаршированного героизма еще долго прибудет с вами.