Каждое воскресенье

Каждое воскресенье ты либо побеждаешь, либо проигрываешь. Тони Д`Амато (Аль Пачино), тренер клуба Национальной Футбольной Лиги «Майами Шаркз», четыре года назад завоевавшего Кубок, вместе со своими подопечными терпит три поражения подряд, а в самом начале очередной встречи лучший игрок команды, ее признанный символ, квотербэк Джек «Кэп» Руни (Деннис Куэйд) получает травму межпозвоночных дисков. Шансы «Акул» выйти в плей-офф становятся все призрачнее…

Американский футбол — далеко не самый популярный вид спорта в нашей стране, и знания среднестатического россиянина об этой игре ограничиваются, как правило, тем, что она похожа на регби с более серьезной экипировкой командного состава и, как следствие, более жесткими столкновениями на поле, и тем, что пыхтящий Брюс Уиллис под руководством Тони Скотта нередко геройствует на пару с одним чернокожим экс-футболистом в ночном телевизионном эфире («Последний бойскаут»).

«Каждое воскресенье» Оливера Стоуна — кино, в общем-то, не совсем о футболе. Футбол здесь своего рода проекция, призма, через которую режиссер общается со зрителем о жизни. Картина представляет собой эдакую цепочку противостояний, конфликтов как между разными людьми, так и внутри каждого из них. На поверхностном уровне — перед нами столкновение молодой и старой спортивных гвардий. Первую олицетворяет амбициозный, задиристый, необразованный афроамериканец Уилли Бимен (Джейми Фокс), которого в каждом мачте тошнит на поле, но который при этом выдает партнерам филигранные передачи и двигается с феноменальной скоростью. Его оппонент — тот самый Руни, посвятивший команде всю жизнь и не желающий быть снятым со счетов в пользу ярко раскрывшегося новичка. Где-то рядом не стихает свара между престарелым тренером, потерявшим нюх на победу, и новоиспеченной владелицей клуба (Кэмерон Диаз), теряющей деньги. Рядом подобных примеров, а также общим охватом всей околофутбольной жизни — от регулярных встреч до послематчевых вечеринок, от телевизионных интервью до менеджерских махинаций, — Стоун сталкивает лбами старшее и младшее поколения, сравнивает системы ценностей и мотивации каждого из них.

Автор вкладывает в уста своих героев простые, но очень точные идеологические импульсы: игра есть игра, жизнь есть жизнь. Для одних игра и есть жизнь, где поражение равно смерти, но победа не может быть достигнута в одиночку. Другим игра оставила от жизни только пожелтевшие фотографии и еженедельное посещение стадиона на уик-енд. С самого первого кадра, в эпиграфе, Стоун высказывается о достижении цели как о смысле человеческого существования, чуть позже добавляя, что кроме твоих первых шагов, настоящих поступков и стремлений ничего не имеет значения — ни деньги, ни слава, так сладко демонстрируемые средствами массовой информации.

В очередной раз режиссером, появляющимся здесь в эпизодической роли комментатора, подобран великолепный исполнительский ансамбль — даже второстепенные образы, вроде хитрого командного врача (Джеймс Вудс) или мерзкого скандального журналиста Джейка Роуза (Джон С. МакГинли), раскрыты максимально правдоподобно. Великолепна в фильме и музыкальная дорожка, где каждый наверняка найдет что-то по своему вкусу. Спортсмены рассекают поле под ритмы Нормана Кука и рычание DMX-а, застывая над линией тачдауна в сопровождении Мусоргского, события же вне игры представлены под классический рок (например, Queen) и легкий альтернативный металл (Godsmack, POD).

«Каждое воскресенье» — один из самых приятно отстраненных от политики и самых динамичных фильмов Стоуна. Действие здесь не провисает ни на минуту, — адреналин спортивной борьбы сменяется теплым юмором и интересными диалогами. Пускай картина не блещет оригинальностью центральной идеи, общей своей философии, благодаря блистательной во всех отношениях постановке она заслуживает максимальной оценки…

Каждое воскресенье ты либо побеждаешь, либо проигрываешь. Каждый твой день — воскресенье.

... Дюймы. Это они так малы и незаметны, так незначительны... И именно они - отделяют победу от поражения, оставляют одних - торжествующими, а вторых - опустошёнными. Именно ради этих дюймов мы выходим на поле. Каждый - на своё. Чтобы сражаться и не отступать. Каждое дарованное Свыше Воскресенье, даже, если оно - семь дней в неделю. А иногда - и чаще.

Вроде бы - это фильм про спорт.., нет не так - про Спорт. Про усилия, травмы, победы и поражения. Но на самом деле - он про душу. Ту самую, которая обязана трудиться. Без выходных. Этот труд, метания, переживания - великолепно продуманы и показаны Оливером Стоуном в фирменном "худежественно-документальном" стиле. С перебивками чёрно-белых кадров. С всклоченным, теряющим уверенность в себе А. Пачино. С негритосами, получающими по паре миллионов долларов за сезон. И с К. Диаз, не ощущающей диковатой гармонии всей этой музыки, сыгранной на шуме трибун и мелодиях Moby.

В этом фильме вообще куча звёзд, задействованных в почти эпизодических ролях. Этакий джэм-сейшн, когда каждый из актёров класса Дж. Вудса - играют с полной выкладкой, но в своё удовольствие. От их появления AnyGivenSunday искрится и переливается, наполняется силой, "телом" - каждый из эпизодов можно пощупать, послушать ... очень "тактильная" картинка.

Сюжет: американский футбол, стареющий тренер, нестабильно играющая команда. Сильно травмированный лидер, необстрелянный (но талантливый) новичок-квотербэк. Амбиции, деньги, снова амбиции. Спорт, Спорт, Спорт. А. Пачино пытается вывести команду даже не к чемпионству - к стабильной игре, вере в себя и победам. Команда хочет денег, хорошей жизни - и надрать зад выскочке_Джейми Фоксу. Дочь_владельца_команды_К. Диаз думает, что она всем рулит. "... История нас рассудит", - сказал кот Бегемот, отрезал кусок ананаса, посолил его, поперчил, съел и так залихватски тяпнул вторую стопку спирта ...

Я вообще люблю такое "кино против всех". Когда главный герой - не вполне герой, а сюжет - лишь маска для мысли автора. AnyGivenSunday соткан из противоречий и противоходов. Его, наверное, можно было бы сыграть в театре, как "о чём говорят мужчины" - в чисто разговорной манере. А всю "декоративную" часть - пустить через проектор на задник сцены. Это такой "фильм-диалог" (а в какие-то моменты - и "фильм-монолог") - с блестящим и не очень ожиданным концом. Вернее - там даже 2 финала. Поэтому смотреть надо до самого конца титров.