Машинист

С первого взгляда герой Кристиана Бейла выглядит истощенным
он выглядит бесконечно усталым
выглядит параноиком
выглядит сумасшедшим
Все это шокирует и вся окружающая Резника (главного героя) действительность выглядит мрачной как в фильмах ужасов. Все это создает угнетающее впечатление безысходности и безнадежности. У героя нет ни личной жизни (ее заменяет проститутка), нет развлечений и отдыха. Зато есть монотонная и опасная работа и странные видения людей, которых он вроде бы никогда не видел и происшествий, в которые он никогда не попадал, записок, которые никто ему не оставлял и таинственный знакомый, которого кроме него никто не видел.
Резнику поневоле сочувствуешь, хотя он и пугает своим странным поведением, сочувствуешь когда он пытается заснуть с "идиотом" Достоевского в руках, когда понимаешь что проститутка в него слегка влюблена, радуешься за него когда он идет на свидание с девушкой из кафе, но вот что из этого правда, а не бред его усталого мозга. Резник ищет выход из того кошмарного сна, которым стала для него явь, когда началась бессонница. Почему это случилось, что произошло - на эти вопросы Резник ищет ответ в своем прошлом и в себе, потому что очевидно, что все проблемы внутри него. И все переживания через которые проходит главный герой, мы чувствуем и сами. Фильм оставляет тяжелое ощущение благодаря талантливой игре Бейла, благодаря атмосфере которая создана в фильме: однообразные темные цвета, депрессия и напряженность, постоянная попытка разгадать главную тайну картины. Это фильм - загадка, где раздвоение личности выглядит совсем не так интересно как, скажем, в фильме "бойцовский клуб", но зато более удручающе, гораздо более тяжело. Но разгадка, которую мы получаем в конце не фантастична и фильм от этого становится более реальным, более выпуклым. Мистика, на которую намекает сюжет отсутствует, а история становится более обыденной, но не менее тяжелой.
Несмотря на всю депрессивность фильма, он местами весьма динамичен, а отдельные моменты рефлексии при этом не выглядят "провисающими". В общем и целом фильм дает стойкое ощущение балансировки между параноидальным психозом и жуткой реальностью. Вот и решайте что выбрать из этих двух зол?

_
Спать он не может уже год. Он превратился в живой скелет и продолжает худеть. Он настолько устал, что ему едва хватает сил делать каждодневные дела. Он - Тревор Резник, человек, жизнь которого монотонна и тускла. Находясь в этом состоянии практически невозможно отличить сон от реальности. А слияние сна и реальности превращает жизнь в кошмар, проснуться от которого очень сложно. Единственный выход для Тревора - разобраться в себе, в своих прошлых событиях и найти силы вырваться из полусна-полубодрствования.
_
Очень интересно, что может заставить человека страдать бессонницей столь долгое время и при этом худеть и худеть?
_
Возможно это органическая болезнь? Ведь такое может быть. Возможно это психологическая травма, полученная как раз год назад? Возможно это какая-нибудь порча или проклятье, наложенное на него? А может это просто затянувшаяся депрессия из-за нереализованности в жизни? Что это такое Вам предстоит разобраться самим. Но одно известно точно, это что-то его постоянно поедает изнутри, не давая спокойно жить. Оно ставит ему препятствия, но зачем? Возможно затем, чтобы он не убегал, потому что это бессмысленно и опасно для здоровья, а для того, чтобы он остановился, начал искать причины и решать их. А возможно это жестокая ирония жизни, которая отплатила ему той же разменной монетой, на какой-то плохой поступок в его прошлом? А кому-то может показаться, что это судьба и что бы ты ни делал ее не изменить и не умолить ее приговора...
_
Есть в фильме много всяких знаков: опасная работа и травмы на ней; у "друга" Тревора, тоже есть дефект; встречающиеся несколько раз дорожные развилки; взгляд на часы в одно и тоже время; главный герой читает роман Достоевского "Идиот", а в одном из кадров на Трассе 666 можно увидеть табличку "Crime and Punishment (Преступление и наказание)"; майка в конце фильма на главном герое с довольно интересной надписью.
_
Строить можно много всяких догадок, побуждающих интерес к фильму, который безусловно должен быть посмотрен, хотябы для того, чтобы узнать этот ответ. И хотябы из уважения к Кристиану Бейлу.
_
Талантливый Кристиан Бейл сделал поистине самоотверженный поступок ради этот фильма (к слову малобюджетного). Он похудел, ВНИМАНИЕ, на 28 кг. “Для меня это был очень необычный проект, один из самых необычных за последнее время, и в роль я хотел погрузиться глубже обычного, – рассказывал Бейл. – Поэтому я пошел к диетологу и спросил: “Что будет, если я похудею до 63,5 кг?” Столько весил Тревор в первой версии сценария. Доктор заверила, что моему здоровью это не повредит. Но потом Скотт немного изменил сценарий, и мой герой стал весить уже 59 кг, а потом вообще 54,5. Я позвонил Скотту, чтоб сказать: "Эй, ты что делаешь!". Но потом подумал и понял, что меня это не остановит”. Притом, Бейл похудел так, что приехав на съемки, он своим видом потряс всех до глубины души!
_
Мягко говоря, из-за такой худобы сам актер был слаб, но это не пугало его, а наоборот - он считал, что это добавляет правдоподобности в его игре. Более того, он еще и сам пытался, дабы лучше погрузиться в образ, не спать ночами! Конечно, Бейл отмечал во всех интервью, что ради рядового проекта он не пошел бы на такие жертвы, да и делать их часто он не намерен. Вот поистине приверженность и горячая любовь к своему делу. Несказанно радует наличие таких великолепных актеров, которые могут заставить зрителя поверить и проникнуться всей историей рассказанной с экрана.
_
Есть для меня теперь еще один фильм, которым я не перестаю восхищаться и готов советовать его к просмотру каждому, потому что он достоин быть увиденным.

Привлекая внимание читателя к этой неординарной кинокартине, я хочу выразить мысль, что фильм американского режиссера Брэда Андерсона  «Машинист»,  заявленный в прокате как психологический триллер, на самом деле раскрывается как нечто большее, чем просто странная история, рассказанная скучающему зрителю. И в своей попытке осмыслить происходящее на экране, я прибегну к некоторому сравнению этого фильма с одним из самых известных романов великого русского писателя Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание», и вот почему.

Хочу сделать небольшое отступление  для моего читателя и привести в пример один интересный факт. Так вышло, что в среднестатистическом понимании российского обывателя бытует весьма распространенное мнение, что простые американцы совершенно ничего не понимают в русской классической литературе. Хотя на самом деле, если бы мы поинтересовались уровнем продаж книг русских писателей в этой стране, то знали бы, что в Соединенных Штатах,  да и не только там, очень уважают наших классиков, а в особенности Ф.М. Достоевского. Но даже и здесь пытливые умы могут  разглядеть  подвох, мотивируя это «недоразумение» отсутствием правильного перевода, где якобы американцев интересует лишь сам сюжет романов, а не суть размышлений автора. Поверхностно рассуждая о том, что зачастую романы Достоевского имеют классический  сюжет с убийством и дальнейшей развязкой, что и объясняет интерес  читателя к банальному детективу на бытовом уровне.  Но это вовсе не так, и фильм Андерсона очередное яркое тому подтверждение.

В кинокартине «Машинист» очень интересно показан процесс помешательства главного героя. И происходит это как раз таки в результате глубокого переживания некоторого негативного события. Герой этого фильма, сыгранный талантливым  Кристианом Бейлом, проходит все круги ада, собственного психического уничтожения, показывая трансформацию  в своем сознании из здорового человека в параноидального шизофреника. Зритель отчетливо видит со стороны, как рушится мир главного героя. Видит всю катастрофу этой личности, когда эта личность  уже иначе осознает свое «я», и это «я» уже не является частью общего мира. Это «я» - часть своего собственного мира, и зритель  понимает, что это уже не есть реальность,  а по сути это болезненная реальность главного героя, и процесс  этот долгий и весьма мучительный.  Все это проникает в самое сердце  смотрящего через монотонность повествования сюжета,  через гнетущую атмосферу этой кинокартины. Зритель наблюдает и сопереживает вместе с главным героем его болезненное изменение в нечто уже неполноценное, но еще осознающее себя как личность. И эта личность ведет свою отчаянную борьбу, но уже внутри собственной иллюзии, при этом  герой  вынужден совмещать клиническое противоречие его жизни, находясь в нечто среднем  между своим безумием и обычной рутиной реальности. А причины..?

Мотивы «Преступления и наказания» ярко прослеживаются через всю фабулу «Машиниста». Зрителю представится уникальный шанс  сравнить наше общее восприятие этого романа великого русского писателя.  Ведь фильм «Машинист» препарирует такое тонкое понятие, как  "совесть". Собственно, совесть и есть краеугольный камень всего творчества Достоевского, и понимание этого чувства в разных формах восприятия будет весьма интересно для зрителя, решившегося на просмотр этого фильма.  Самоистязание главного героя своей совестью приводит его рассудок к состоянию помешательства. Равно как и эти же мотивы толкнули Родиона на его поступок сдаться. Именно наличие у него совести привлекло к нему Сонечку Мармеладову. Равно как и в фильме, все эти понятия были выставлены на всеобщее обозрение, но именно в том классическом ключе, когда тяжелое помешательство рассудка от осознания содеянного ведет к покаянию, когда совесть мучает героя на уровне крайнего душевного расстройства, превращает его сознательную деятельность в опасный душевный недуг. И эта болезнь, эта ломка совести в свою очередь может переродиться в нечто большее и понести за собой новые человеческие жертвы. Ведь если все же могу – значит, это можно сделать еще раз. Значит, ничего не будет.  Значит, все нормально, и ничего не произошло. Пусть платят «идиоты»  –  мысль чудовищная, но оглянитесь вокруг, читатель! Что вы увидите..?

Осознание истинных мотивов создателей фильма, заставляет с большим уважением относиться к актеру Кристиану  Бейлу, сыгравшему главную роль в этом фильме. Именно его самоотдача в этой киноработе, его самопожертвование ради истинности восприятия, ради его искренности, преподнесенной зрителю в неприкрытой наготе чудовищно исхудавшего тела. Эта попытка показать свое личное отношение к происходящему на экране. Это переживание главного героя Бейл несет через самого себя. Эта роль навсегда запомнится зрителю именно своей жертвенностью актера. Сознательным его шагом, чтобы ему поверили, чтобы поверили его герою, чтобы поверили создателям фильма. Чтобы поверили в совесть. Чтобы это чувство не исчезло в этом безжалостном мире, где сама логика этой жизни диктует правила, уничтожающие  в человеке то самое чувство, отличающее нас, людей, от обыкновенных животных.