Запределье

Яркий. Это, пожалуй, самый сильный эпитет к фильму Тарсема Сингха «Запределье» («The Fall»). Извечный сюжет неразделённой любви и смерти вплетён в почти (именно «почти») детскую сказку. Термин «картина» подходит к этой работе, наверное, лучше всего: это действительно художественное произведение – набор ярких образов от жёлтых южно-африканских пустынь до голубых крыш раджастханского Джодхпура, от легенд об Александре Македонском до кечака - обезьяньей песни Рамаяны на фоне буддийских святынь. Актёрская игра во многом способствовала успеху картины у ценителей: чего стоит маленькая Александриа, с трудом подбирающая чужие ей английские слова. Не стоит ждать от этого фильма «драйва». Эта картина намного спокойнее и менее «психоделичнее» другой знаменитой работы Сингха – «Клетки». «Запределье» - не моралите, сюжет не нов, многим, возможно, фильм покажется скучным. Но дизайнерское прошлое Тарсема Сингха позволило сделать «Запределье» по-настоящему ценной находкой для киноманов-эстетов, для которых огромное значение имеют визуальные образы, и, казалось бы, малозначащие, но очень милые мелочи. Именно такие картины относят к категории «кино для избранных». Фильм оставляет за собой долгий эмоциональный шлейф, и некоторая несерьёзность повествования во многом отменяет драматичность сюжета, делая картину позитивным художественным произведением.

Один из наиболее поразительно оригинальных кинофильмов, которые я когда-либо видела. Существует очень мало похожих фильмов, которые раскрывают эмоциональные глубины такими красивыми и сердечно-мучительными способами. Визуально - это абсолютный шедевр, снятый в 24 странах. Основой сюжета был сценарий Валерия Петрова для фильма «Йо-хо-хо» режиссёра Зако Хеския (1981).

«Запределье» Тарсема является биполярной, сюрреалистической мечтой. Фильм балансирует нас между двумя мирами; назад и вперед - в темпе, который непохож на что-либо когда-либо виденное прежде. «The Fall» - падение. Два падения: голливудского каскадера (Ли Пэйс) при исполнении трюка и девочки, сломавшей руку при сборке апельсинов (болгарская актриса Катинка Унтару) приводят наших героев в госпиталь. Их встреча дает нам две истории от Роя и Александрии, которые переплетаются в чудесной гармонии.

В своей эпической выдумке Рой «вовлекает» себя в группу изгоев, желающих отомстить злому Губернатору Одиозу. Ему удается держать Александрию заинтересованной его историей, развивая ее воображение. У него есть свои собственные причины для того, чтобы плести эти небылицы. Ли Пэйс превосходно играет и делает большую работу как склонный к суициду пациент в больнице, но Катинка, определенно, - звезда этого зрелища. Она настолько восхитительна, что нельзя не влюбиться в нее. Мы верим всему, что она делает, ребенок естественен как сама природа. Маленькая и серьезная Александрия как некий проводник в душу Роя. Девочка заставила его понять, что все еще имеются причины жить. И они не зависят от того, насколько плоха ситуация, потому что мы продолжаем касаться жизней окружающих нас людей. Эта дружба возвращает Роя к жизни.

Это какое-то недоразумение, что этот фильм не получил более широкую известность! Но, с другой стороны, это можно понять, ведь он может быть не слишком воспринят большей частью аудитории из-за необычного художественного языка: большого количества аллегорий, гротескных и галлюциногенных зрелищ, напоминающих фантастический сон. Практически каждая картина кадра мысленно срисовывалось мною, я любовалась. Но если бы Вам понравился «Лабиринт Фавна» дель Торо, «Новый кинотеатр Парадизо» Торнаторе, «Страна приливов» Терри Гильяма, то я определенно рекомендовала бы и этот фильм. «Запределье» - фильм американского режиссера с индийскими корнями, бывшего клипмейкера. Загадочный. Ошеломляющий. Совершенно уникальный. Он преподносит через простые вещи ценность жизни, учит, что вещи могут неожиданно измениться. Я не могу рекомендовать его слишком настойчиво, потому как он для тех, кто знаком с кинематографом, а не с массовым кино. Могу сказать лишь одно: если бы мне предложили оставить в избранных всего один фильм, то я оставила бы этот.