Кровью и потом: Анаболики

Рецензия содержит спойлеры!

Американская мечта. Фраза, проскальзывающая немало раз в течение фильма по вине главного героя Даниэля Луго, постоянно твердящего о неком патриотизме, о талантах и потенциалах людей, которые в большинстве растрачиваются. Его самоуверенность ничто иное как самолюбование. Не являясь важным или хотя бы законопослушным членом общества, герой этот себя таковым считает. И, к сожалению, таковым его считают и его напарники по убийствам. Здесь нам показывают смехотворный образ спортсменов, словно высмеивающий здоровый образ жизни. Один сидит на стероидах, другой - невероятно глуп. Оба, так или иначе, создают комедию.

« Пепе, ты живой?  Пепе?  Это я, Элдад. »

Сюжет фильма закручивается с тех пор как герои начинают вестись на все слова Даниэля Луго. Именно он подбивает своих коллег по Sun Gym на похищение человека, убедив их в том, что жертва заслужила к себе подобное обращение. Имея криминальное прошлое, герой этот, выставленный эдаким поборником справедливости, в своей жестокости не видит своих собственных деяний. Его ведет лишь бездумное желание жить в чьем-то доме с большим газоном, который он по утрам сможет косить, приветствуя своих соседей. Его мечта это чужая жизнь. В то время как герои Пол Дойл и Энтони Дорбэл мечты как таковой и не имеют, им нужно лишь получить деньги, которые можно потратить. Фильм построен так, что можно увидеть события взглядом самих героев, в том числе стриптизерши, возомнившей себя агентом ЦРУ и самой жертвы – Виктора Кершоу. Нам -  зрителям позволяют высмеивать их большие надежды.

« Это все еще реальная история »

Эта история о чудовищных преступлениях, основанных, прежде всего, на невероятной жадности, зависти и эгоизме, вопреки всей комедии, созданной Майклом Бэйем, была действительно правдива. И, к сожалению, те моменты, над нелепостью которых зрители позволили себе смеяться, являются оскорбительными. Герой, показанный злодеем – Виктор Кершоу, возомнивший из себя Аполлона и разъезжающий на машине, с номером MiamiBitch, вызывает настолько отвратительное впечатление, что портится отношение к самому актеру. Именно его здесь бьют шокером, изощренно пытают в своих жалких целях, поджигают, а после оставляют умирать. И вопреки характеристике персонажа он вовсе не заслужил подобного к себе отношения просто потому, что был настоящей сволочью. А чудо, которым можно назвать тот факт, что ему удалось после всего выжить, был превращен в фарс. Ведь фильм этот останется навсегда. А люди, которые не поинтересуются всей достоверностью событий, могут принять на веру тот возмутительный образ приличного и скромного, семейного человека Марка Шиллера, ставшего прототипом Виктора, или же посмеявшись над сценой падающих на голову дисков, последующего неудачного расчленения, сжигания рук, высмеять тем самым память родственников убитых жертв.

« Это были злобные ниндзя-качки? Говорите, вас связала, пытала и мучала группа бодибилдеров? »

Герои получают деньги, которые кто-то зарабатывал себе на жизнь. Мечта этих троих парней сбывается и остается лишь подождать, пока она не потребует новых жертв. Если воспринимать «Потом и Кровью» как историю людей, готовых ради своей так называемой «американской мечты» пойти на все эти пугающие воображение преступления, то становится ясно, что всем троим преступникам просто хотелось быть счастливыми. И разве не в этом мечта? Жить той жизнью, которой ты будешь доволен.  Однако я вижу этих персонажей как людей, которые слишком закалились, поднимая железо, стали слишком самоуверенными, глядя на свое идеальное  отражение в зеркале. Ведь, так или иначе, эти люди уже имели то, что искали. И в поисках  своего счастья – олицетворения своей собственной мечты, начали видеть лишь тех, кто имел большее. Они – герои фильма в своей всепоглощающей зависти, полностью затуманившей их разум, не смогли понять, что уже были счастливы, делая то, что было их призванием – ежедневное совершенствование своих тел в тренажерном зале Sun Gym.

Итак, трепещите фанаты  американских комедий а-ля  Гоп-стоп!, вам предстоит узреть самую невероятную и совершенно неправдоподобную криминальную историю, произошедшую на самом деле где-то в середине 90-х на модном курорте Майями штата Флорида. И пусть вас рассудит ваше чувство юмора против вашего скептицизма, ибо предстоит вам проверка зрительского вкуса на предмет сравнения личного  опыта в знаменитом определении качества кинопостановки по системе Станиславского – «Верю!» и «Не верю!». Но хочу предупредить заранее, что  на самом деле реальная жизнь бывает настолько невероятна, что требовать от нее абсолютной рациональности - просто бессмысленно. И если вы все же не верите в вездесущий кирпич, который в любой момент может обосноваться на вашей голове, то вредное отравление беспечностью – ваш постоянный спутник по жизни. И не стоит тут сильно удивляться, когда вы неожиданно для себя, обнаружите самого себя в багажнике своего автомобиля…

Однако что же предстоит увидеть  взыскательному зрителю в этой  попытке  выноса  его мозга абсурдом поступков киногероев? Скажу сразу, что смотреть эту комедию в чистом виде как самостоятельный продукт вовсе не стоит. Вы не увидите всего великолепие картины, если не будете достаточно подготовлены в осознании действительности. И наоборот, искать в фильме доскональное правдоподобие натурализма – тоже нет необходимости.  Хотя кого я обманываю? Можно просто сказать, что эта комедия не для школьников и троечников по жизни, тут этой категории зрителя делать нечего! Однако эстетов, не приемлющих в фильмах грубость и насилие, я тоже попрошу держаться от этого фильма подальше.

Если вскользь пробежаться по сюжету, то прибегну к банальному пересказу материала уголовного дела, по которому сделан этот фильм. Трое бандитов  в середине 90-х совершили похищение успешного  бизнесмена и под пытками вынудили его отписать им все свое имущество. Затем, они банально решили избавиться от самого бизнесмена, но так вышло, что их жертва чудом выжила, и, оставшись без гроша в кармане, не смогла добиться от полиции Майями каких-то положительных действий. Его показания приняли за бредни  умалишенного  и, не много ни мало, за вызов всей юридической  системе США. Ведь как это вообще возможно, ставить под сомнение нотариально заверенную дарственную третьим лицам, когда у самой жертвы переломаны все кости? Нет, он сам себя избил, и все свое состояние отписал «дяде с улицы», одно слово – сумасшедший! Не верите в подобное, зритель? Да вы, наверное, никогда не попадали в кредитную аферу, но это все уже лишнее и не относиться к фильму напрямую.

Да-да, я вижу, что третий абзац моей рецензии совсем не смешной, и даже весьма злободневный. И тогда вы можете с такой же серьезностью спросить у меня:  «А где же тогда комедия, где тут надо смеяться, когда плакать хочется?».  Да не спешите, все дело в том, что парни с «большой дороги» провернули свое дельце настолько  невероятным образом, что о подобном даже снимают фильмы, и вы, зритель, можете в этом самостоятельно убедиться.  

Вся эта кинокартина  выглядит как один большой бред постановочного криминального шоу.  Ведь именно за нелепую невероятность  этой правдивой истории так умело ухватился создатель  этого фильма Майкл Бэй. Режиссер, в основном  привыкший работать с большими формами, на этот раз предоставил на суд зрителя свой фильм с весьма скромным бюджетом  в 25 миллионов зеленых денег. Но вот запал умения делать массовое кино не покидает этого творца ни на секунду. Внимательно прорисовывая все детали этого необычного уголовного дела, Бэй умело держит своего зрителя в напряжении пограничного состояния праведного возмущения: «Да не может такого быть!» и «Это что правда так было на самом деле?».  Мастер блокбастеров не подкачал и выставил всю свою проверенную  «Трансформерами» команду против  весьма замысловатого сюжета, казалось бы, обычной криминальной комедии.  Придраться зрителю к качеству сьемки, постановки трюков и музыкального сопровождения  –  просто невозможно! Все в фильме выглядит на высшем уровне кинопроизводства.

Отдельно отмечу актерский состав кинокартины.  Главный герой  комедии Марк Уолберг, знакомый нам по множеству фильмов, на самом деле имеет весьма не простую личную биографию, и всю свою криминальную юность он преподносит зрителю с неподдельной иронией, бывалого в этой «теме» человека.  Ему нельзя не верить, ведь он когда-то сам испытал на себе все соблазны отъема легких денег у граждан США. Играя в фильме отчасти самого себя, Марк тешит зрителя психологией среднестатистического неудачника. Не способного на нечто большее, чем восхищаться своими необходимыми условиями в попытке создания себе лучшей жизни, в пику непонимания значения достаточных для этого условий.  И напрягая все явные ресурсы своего ограниченного потенциала, он не находит ничего лучше, чем использовать Систему против нее же самой.

Напарником Уолберга стал знаменитый человек-гора Дуэйн Джонс, сыгравший  бывшего  зека и основу  ударной  силы банды спортсменов, а так же малоизвестный актер Энтони Маки, по сюжету страдающий импотенцией на фоне употребления стероидов и слабой самооценкой. Отчасти, вся бандитская троица напоминает легендарных для советского  зрителя Труса, Балбеса и Бывалого. Разве что немного изменены их роли внутри группы, где ее лидером теперь является Балбес, умело манипулируя  простоватым на подъем  Бывалым, а Трус он и в Америке  –  трус. Этот необычный нюанс в сравнении мне кажется весьма забавным.

Роль «Розовой пантеры», пенсионера - сыщика одиночки, досталась великолепному  Эду Харрису.  Его образ весьма удачен и колоритен на фоне всеобщей вакханалии происходящей в фильме. Раскрыть преступление от скуки и не востребованности – удачное совпадение обстоятельств, ведь  в некоторых профессиях не бывает бывших работников. И эти бывшие работники очень любят портить жизнь своим присутствием всем окружающим, засовывая свой любопытный нос, куда их совсем не просят. Собственно иногда только благодаря именно таким людям некоторые граждане могут спать спокойно.

Ну и, конечно же, отмечу Тони Шелуба  в роли жертвы. Его образ настолько противен, что даже не вызывает сожаления и сочувствия у зрителя к его злоключениям. Герой Тони жалок и мерзок как истинный представитель бизнес - элиты в глазах среднестатистического обывателя, но феноменально живуч и также феноменально везуч. Если, конечно,  все приключившееся с ним события можно назвать везением изначально. Но для его героя  все кончилось не так уж и плохо, если учитывать, что следующие после него жертвы бандитов закончили свою жизнь на дне пруда в пластиковых бочках.

Обвинять режиссера этого фильма Майкла  Бэйя в чрезмерном  утрировании сюжета, все равно, что пытаться перекричать звук двигателей самолет на взлете – бесполезно и бессмысленно! Ведь если мы вплотную приблизимся к правдоподобию, то где же мы тогда сможем увидеть комедию? Популярный  жанр «черная комедия» -  самый, что не наесть острый юмор под соусом красного кетчупа на лицах актеров и перчика чили в роли сюжета на злобу дня. И переборщить на этом поприще достаточно сложно, но все же возможно, скатившись в обыкновенный трешак. Однако чувство меры – великий дар, и режиссер «Трансформеров»  и «Армагедона» прекрасно видит и понимает тонкую грань между отличной комедией с весьма хитрой  иронией  и бездарной пахабщиной.  Его фильм выдержан в самых лучших тонах криминальной комедии, и заставит зрителя не только смеяться до упаду над героями кинокартины, но и поразмыслить на досуге, что где-то в этом мире социальной рекламы человека  не по-детски кидают.  Заставляя верить в себя любимого, а на самом деле используя его энергию в своих корыстных целях.