Крикуны

    Писать адекватные рецензии на олдскульную научную фантастику можно, только если ты безнадежно влюблен в этот жанр, а его расцвет так или иначе совпал с твоей юностью. Тогда ты готов прощать ему недостатки вроде совсем еще топорной анимации и наивных спецэффектов, а он, в ответ, будет одаривать тебя минутами и часами блаженной ностальгии. Впрочем, «Крикуны» нельзя считать совсем уж олдскульным, он вышел в 1995 году и является ровесником таких «тяжеловесов» фантастического жанра, как «Аполло-13», «Судья Дредд» и «Смертельная схватка». По многим визуальным и техническим параметрам «Крикуны» уступают этим картинам и кажутся нарочито «отсталыми», словно застрявшими в 70-х. Минималистичные интерьеры бункеров, наивная простота техники «будущего», лаконичные и однообразные постапокалиптические пейзажи – все это наводит на мысль об ограниченности бюджета (или о сознательной стилизации под более раннюю фантастику).

    Впрочем, сравнивать «Крикунов» с прокатными хитами, рассчитанными на массовую аудиторию, было бы не вполне корректно. Отказ от броских спецэффектов и детализированного, убедительно футуристичного и технологичного облика нового мира позволяет выдвинуть на первый план проблематику, а не сюжет, игру актеров, а не экшн. Не слишком звездный, мало знакомый широкой публике актерский состав (за исключением разве что Уэллера и Дюпуи) тоже помогает создать эффект «остранения», освежающе действует на зрительское восприятие. Выбранный канадцем Кристианом Дюгуа сдержанный стиль изложения довольно точно позволяет передать атмосферу одноименного рассказа Филиппа Дика, который послужил основой сценария. Однако «Крикуны» - больше, чем экранизация. Текст рассказа более лаконичен и логичен, в нем намечен лишь сюжетный пунктир, который в фильме обрастает плотью деталей и превращается в полноценную драму с элементами триллера. Драма заключается в том, что люди в очередной раз поверили в миф об Эльдорадо и безоглядно ринулись покорять новые земли. Они забыли, что в глубине райского сада, как правило, скрывается не только обольстительная Ева, но и вечное, неистребимое, постоянно мимикрирующее зло... В истории Филиппа Дика люди сами сотворили это зло – или всего лишь выпустили его на волю, придав ему форму и поставив на службу своим интересам. Воевать с этим злом во всем его многообразии и жизнестойкости главному герою придется в одиночку, не надеясь ни на помощь, ни на подсказки, ни на возможность окончательной победы.

    Главный герой в исполнении Питера Уэллера, с его мужественным обветренным лицом, немногословный, бесстрашный и бесконечно одинокий, напомнил мне рэйнджера из классического вестерна. Мне кажется, определенные переклички с этим жанром есть не только в типаже главного героя. Наличествуют в «Крикунах» и роковая красотка со своей тайной, и старый добрый виски (не какая-нибудь «синтетическая подделка»), и перестрелки, и песчаные пустоши с шаровидными шипастыми крикунами вместо перекати-поле… Но самое главное, что роднит этот фильм с некоторыми вестернами – атмосфера тотальной беспросветности, ощущение неизбежной катастрофы, которую не сможет предотвратить ни личное бесстрашие, ни попытка примирения, ни дружба или солидарность перед лицом врага. Если Вам по душе такая атмосфера, добро пожаловать на Сириус 6б, в мир крикунов, радиации и погибших надежд человечества, как их умел описывать Филипп Дик (и сумел показать на экране Кристиан Дюгуа).