Мерцающие огни

   Все мы живем в той или иной действительности. Почти всем нам рано или поздно эта действительность надоедает. Тогда некоторые из нас бегут от нее, сломя голову, слабо представляя, что их ждет впереди, и попадают в другую действительность, которая также со временем становится невыносимой. И лишь немногим удается самим создать ту действительность, в которой им хочется существовать.

   У главного героя картины ''Мерцающие огни'' обыденная жизнь бандита средней руки. Однообразно тянутся дни, наполненные рэкетом, беготней по поручениям более матерых хищников, избиениями недалеких эмигрантов и кидаловом. Под его началом находится бригада из трех таких же отвязных типов, которые одновременно являются его закадычными друзьями. Действительность начинает надоедать. Любимая женщина уходит со словами, что он ничего уже не изменит, потому что ему стукнуло сорок. Работа не приносит былого удовлетворения. Откуда-то выползает чувство, что ему было бы приятнее получать в подарок ко дню рождения не АК-47 с оптическим прицелом, а клюшки для гольфа. Одним словом, пора что-то менять. Но большие перемены требуют больших денег, которых, как известно, честным трудом за короткое время никак не заработаешь. И тут подворачивается случай кинуть криминального авторитета Эскимоса и свалить вместе с друзьями за кордон. И начать новую жизнь.  

   ''Мерцающие огни''—первый полнометражный фильм датского режиссера Андерса Томаса Йенсена. Первый блин комом? Ерунда! Йенсен сотворил свое кино со знанием дела, присущим настоящим мастерам. Рассказывая о кризисе среднего возраста и месте человека под солнцем, он удачно избегает пафосности. Как? Очень просто. Достаточно при коллективном любовании морем и вдыхании полной грудью лесного воздуха наступить на использованный презерватив. Или же почти семейную идиллию с выдуванием яиц закончить рукоприкладством. Даже флешбэки, знакомящие зрителя с ''трудным'' детством каждого из героев, ставшим причиной их бандитского настоящего, скорее ироничны. Согласитесь, не каждый молодой человек, не имевший в юности отдельную комнату, становится преступником.

   С другой стороны, Йенсен, снимая в некотором роде бандитскую историю, не позволяет зацикливаться на криминальной составляющей фильма, педантично прорисовывая характеры главных и (тем более), второстепенных персонажей. Доктор-алкоголик, любящий пороть своих детей, и его сосед, охотно помогающий ему в этом, просто не дадут вам следить только за детективной линией сюжета. Я уже не говорю о самих виновниках торжества.

  При первом знакомстве друзья главного героя симпатии, мягко говоря, не вызывают. У одного из них (Николай Ли Каас) постоянно набит рот. Сам рот неимоверно большой, и оттуда все время что-то вываливается. К тому же он бесконечно глуп и не тормозит только при открывании пачек с чипсами. Второй персонаж (Ульрих Томсен) — безнадежный наркоман. Безволен и… да, опять же глуп. Третий дружок (Мадс Миккельсен), без сомнений, является социопатом, опасным  не только для общества, но и для своих корешей. Угадаете с трех раз его интеллектуальный уровень? Верно — как минимум глуповат. Начальник бригады (Серен Пильмарк) на этом фоне выглядит чуть ли не академиком. И не удивительно, ведь он даже знаком со сказками Андерсена. Но Андерс Томас Йенсен — очень любвеобильный режиссер. Мало того, что сам любит всех без исключения людей (а еще больше их пороки), так еще и зрителя заставляет проникнуться к ним как минимум глубоким сочувствием. К концу просмотра осознаешь, что жить уже не можешь без этих просящих кирпича морд. Да что там бригада! Даже кинутый и обозленный Эскимос и его шестерка, постоянно ковыряющая палочкой с ватным шариком в ушах (причем палочка одна и та же на всем протяжении фильма), изображены с любовью и пониманием.

   За своего рода перевоспитание друзей берется, конечно, зачинщик всей этой неразберихи. Дальний датский родственник леоновского Доцента с ангельским терпением объясняет корешам, что плохо не только убивать и калечить людей, но и сквернословить (''Не чертов, а проклятый!'', читай ''Не редиска, а плохой человек''). Шаг за шагом он пытается отсечь, отшелушить от себя и от них все то ненужное и необязательное, что наросло  за долгие годы сомнительной по меркам закона и морали жизни. Но процесс адаптации к новой действительности идет со скрипом, ломками, отстрелом белок, коров и другой окрестной живности, мордобитием женщин и посыланием великого датского сказочника к черту. Но вот именно с последним я не согласен. Мне кажется, что в каждом датчанине кроется хотя бы крохотная частичка  Ганса Кристиана Андерсена, своеобразная вера в сказочное исполнение желаний: иметь собственный угол; чавкать, не обращая внимания на окружающих; пострелять в живого человека и не предстать перед судом. Но одной веры для достижения цели мало, и поэтому Йенсен вкладывает в разящие самогоном уста деревенского доктора удивительные в своей простоте слова: ''Надо выкопать сотни ямок, чтобы наконец найти нужную глубину''. Правда, речь идет о хранении под землей бутылок с пивом, но так ли это важно? Ведь мы-то с вами понимаем, о чем речь?

«Это моя яблоня! Пусть кто только пальцем прикоснётся!»
(Ветхий Завет, вольная интерпретация режиссёра)

Дамы и господа, пациенты и пациентки, доктор Андерс Томас Йенсен приглашает вас на небольшой сеанс гештальт-терапии. Модератором сеанса сегодня выступит ваша покорная слуга.

Начнём, традиционно, с игры в ассоциации:

В бесконечной ночи, где блуждает память,
Мерцают огни из прошлого.
Их свет долетает издалека, из детства,
До сердца, бегущего в страхе вперёд.
Тот, кто готов делить с тобой дни и ночи,
Тот всегда будет где-то рядом.
Твоя жизнь, проходя, смешивается с огнями,
И никто никогда не узнает твоё настоящее лицо.

Стихотворение датской поэтессы Тове Дитлевсен «Мерцающие огни» дало название одноимённому фильму, да и сами эти строки тоже прозвучат с экрана.  На какие мысли они наводят? Об утраченном навсегда прекрасном детстве? О том добром и вечном, что может отыскать в себе взрослый человек, разбудив спящего под заскорузлой кожей «внутреннего ребёнка»? В интерпретации режиссёра эти самые «огни» - отнюдь не светлячки в саду. Это дальний свет автомобиля, который невесть откуда выезжает вам навстречу на тёмной просёлочной дороге – ослепляет, сбивает с толку, лишает контроля.

И это при том, что для получения водительских прав люди сдают специальный экзамен. Для ношения огнестрельного оружия – проходят проверку. А вот обзавестись потомством может пока каждый желающий – поверьте, после просмотра фильма вы тоже начнёте сокрушаться по этому поводу.

Наши главные герои – датские гангстеры среднего звена, Торкильд, Арне, Петер и Стефан – из тех, чьи неурядицы во взрослой жизни являются прямым следствием незалеченных детских ран. Хорошие, в общем, парни, в исполнении блестящей актёрской четверки (Сёрен Пильмарк, Ульрих Томсен, Мадс Миккельсен и Николай Ли Каас), дрейфуют по жизни в неизвестном направлении, пока вынужденный отпуск в заброшенной лесной хижине не даёт им столь необходимую передышку для переосмысления давних проблем.

Далее, на фоне прямолинейной общей истории с кражей денег, погоней, прятками и перестрелками, каждый из них получит сольный выход и «путёвку в жизнь». Тут рекомендуется немного отстраниться и полюбоваться стройностью и изящностью драматургической композиции: четыре комплекса, четыре триггера, четыре флешбэка и четверо персонажей, выросших и изменившихся у нас на глазах. Торкильд, после символического изгнания из «рая» родительского дома обзаведётся, наконец, чем-то своим. Арне победит страх перед охотой, и избавится от навязчивой срасти к оружию. Петер, заново пережив худшее воспоминание детства, избавится от потребности зависеть – и от людей, и от веществ. А Стефан поймёт, что настоящая семья – это не те с кем ты «должен» быть, а те, с кем тебе хорошо.

Им четверым несказанно повезло, ведь рядом с ними есть ещё и другое поколение, те, кто с лечением сильно запоздал – бандит «никто-не-хочет-со-мной-играть» Эскимос, доктор «меня-недостаточно-любили» Карл и охотник «отец-променял-меня-на-мачеху» Альфред. Тут Андерс Томас Йенсен отвечает ещё на один животрепещущий вопрос: откуда в благополучных скандинавских странах берутся маргинальные слои населения? Да их же растят в своих семьях отупевшие от скуки благополучные мещане путём неоправданных запретов и надуманных драм.

Не смотря ни на что, «Мерцающие огни» - это не (только) отличное пособие для начинающих писхоаналитиков, но ещё и по-настоящему смешная (со скидкой на северное происхождение) комедия, где соблюдены пропорции гэгов и тонкой иронии. К тому же, жанровую классификацию мог бы оправдать и взятый отдельно Мадс Миккельсен, виртуозно и уморительно перевоплотившийся в психопатическое стоеросовое полено. Есть и ещё одна забавная режиссёрская деталь – в моменты, когда серый датский пейзаж начинает нагнетать соответствующие настроение, и накал гангстерских страстей начинает было щекотать зрителю нервы, он тут же включает на фоне бодрую музыку, невзначай напоминая, как к этой истории следует относиться.

Под конец нашей терапевтической беседы мне остаётся только рекомендовать авторское средство от душевных болезней «Мерцающие огни» – многослойную картину с национальным колоритом, от которой нет-нет да и повеет тёплым ламповым духом Тарантиновских «Бешенных псов».