Робот по имени Чаппи

Постер очередного фильма Нила Бломкампа встречает зрителя лозунгом: "Последняя надежда гуманности - не человек". В фокусе - дроид. Название - "Робот по имени Чаппи". Тема вроде как ясна: в уме сразу всплывают "Короткое замыкание" и просмотренный недавно "Страховщик" с Антонио Бандерасом - знаешь, на что настраиваться. Вероятно, потому и впечатление такое противоречивое: создатели попытались вместить в модную нынче тему противопоставления человеческой природы и искусственного интеллекта "еще немного зрелищности, гламура и экшена" - и получили неведому зверушку. Не настолько выдержанную и подкупающую, как "Короткое замыкание", и не настолько серьезную, как "Страховщик". Которая одним зрителям кажется уродливой и скучной, а другим - наивной и жизнеутверждающей. И которую одни готовы подарить своим детям, а другие не готовы даже брать в руки.

 

Если мы говорим о детях, картина вроде этой должна чему-то обучать. Противостояние детского самосознания и суровой действительности - задачка не новая, и, когда мы покупаем для ребенка подобного рода "тренажер", мы уже имеем представление о том, как он должен выглядеть. Но "Робот по имени Чаппи" выглядит совершенно по-другому: это довольно жуткий конструктор, изображающий нечто невинное и оформленное в своеобразном "гламур-панк" стиле, которое, тем не менее, умеет держать в руках пулемет и разрывать людей на части. Когда такой монстр начинает пропагандировать идеалы из разряда вечных, это выглядит не столько жутковато, сколько неправдоподобно, поскольку своим видом он не вызывает эмпатию - он вызывает чувство угрозы.

 

Собственно, в этом кроется главная проблема фильма: в нем намешана куча всего, и очень трудно составить из этой кучи единое целое - выходит клубок из нескольких представлений, ни одно из которых не развивается в полной мере. В результате кино недостаточно наивное (чтобы быть подлинно детским), недостаточно серьезное (чтобы быть подлинно взрослым), недостаточно "гангстерское", недостаточно "боевое", недостаточное драматичное... Недостаточно достоверное в конечном итоге.

 

Частности подтверждают общее. Действие происходит в Южной Африке - это необычно. Пожалуй, еще более необычно, учитывая роботов и присутствие Сигурни Уивер и Хью Джекмана. Но даже при этом (то есть, с поправкой на то, что место действия - не самое для меня привычное) за все время просмотра я не увидел ни одного правдоподобного кадра. Все какое-то фальшивое: и виды города, и корпорация, и дроиды (кстати, похожие на тех, что уже были в "Элизиуме"), и преступность, и ситуации, в которые попадают герои... После этого как-то даже не удивляешься, что та большая военная машина выглядела так "пластмассово", а в конце кто-то поменял тело. На самом деле после этого ляпы в сюжете и визуальном ряде вообще не ищешь, поскольку понимаешь, что это все не всерьез - потому что в этом самом сюжете и связанной с ним "вселенной" столько контрастирующих, порой резонирующих друг с другом вещей, что их "столкновения" друг с другом воспринимаются как части игры.

 

Кстати, об игре. Здесь наблюдается довольно нетривиальный актерский состав: Шарлто Копли, Дев Патель, хорошо знакомый зрителю по фильму "Миллионер из трущоб", уже упомянутые Сигурни Уивер и Хью Джекман; из всех именно актерской игрой запомнился, пожалуй, только Джекман: у Пателя получился какой-то суетливый персонаж без четко прописанного характера, роль г-жи Уивер не занимала много экранного времени, а Копли вообще был роботом. Помимо обозначенных в фильме также участвуют музыканты из южноафриканской рэп-рэйв группы Die Antwoord, даже не менявшие своих прозвищ; из них какой-никакой харизмой отметился, наверное, только Уоткин Тюдор Джонс (Ниндзя) - его напарница Анри Дю Туа (Йоланди Фиссер) выглядела откровенно "картонно".

 

Оператор, складывалось ощущение, не знал, как лучше расположиться. Музыкальный ряд был столь же карикатурным, сколь и окружающий персонажей мир. Вообще, оглядываясь на последнее и упомянутых выше музыкантов Die Antwoord, я в конце концов понял, что мне это все напоминает: как будто история началась, как съемки клипа для группы, а когда стало ясно, что клип разросся до масштабов полнометражного фильма, из него решили убрать музыку и "поющие головы". В принципе, это объясняет и "монструозность", и пресно поданные ценности, поскольку в клипах сюжет и окружение нередко "гипертрафированны". А "дух клипа", если он вдруг возник, никуда не уберешь, как ни крути.

 

После всего сказанного остается вопрос: а стоило ли его смотреть? Ну, я вряд ли буду жалеть о потраченном времени. Но это не лучший фантастический фильм, что я видел в последнее время, и уж точно не лучшее воплощение заглавной идеи. Возвращаясь к последней (а точнее - к лозунгу с постера), можно заметить, что это самое воплощение и вовсе неудачное: вместо того, чтобы показать зрителю гуманность в металлическом теле, режиссер, фактически, показал человеческие пороки в металлическом теле. Которые, увы, остаются пороками даже под прикрытием невежества и под знаменем справедливости.