Уэйуорд Пайнс (Сосны)

Сегодня досмотрел на компе «Уэйуорд Пайнс» («Wayward Pines”) - сериал с невыговариваемым на русском языке названием по трилогии Блейка Крауча, которое переводят ещё для простоты как «Сосны».Как и ещё несколько сериалов последнего времени, он меня цепанул. Но говорят про "Сосны" разное, поэтому всё по порядку: что понравилось, что не понравилось.

В первую очередь, хочу отметить очень качественную для телесериала игру актёров! Поэтому о них и о созданных ими образах - подробно! 

Мэтт Диллон, подростковый звезда-секс-символ 80-х годов прошлого столетия, померкший было в 10-е годы столетия нынешнего, сыграл здесь агента ФБР Итана Бёрка, просто выше всяких похвал. Причём дело даже не в жестикуляции и речи. Его лицо, его взгляд очень точно передают образ человека потерянного, потерявшегося и всё потерявшего. Есть в его лице какой-то трагизм, непонимание и непонятость, доля безумия и напряжённая сосредоточенность в сочетании с отражением чёткой работы интеллекта опытного спецагента. Это лицо во всех смыслах побитого жизнью неудачника, неспособного ничего изменить, найти выход и даже до конца понять что происходит, и в то же время лицо крутого сыщика, всегда готового выстрелить. Диллон очень удачно создал противоречивый образ одиночки, который независимо от своей воли утратил всё: семью, карьеру, привычную для него среду, базовые аксиологические ценности, даже самого себя. Он постоянно ищет что-то и пытается вернуть. Его расследование исчезновения двух его коллег оборачивается поисками Истины, Веры, Любви, Морали. Он вынужден решать сложнейшие дилеммы. Иногда, часто опять-таки вне зависимости отего воли, ему удаётся обрести часть утраченного: воссоединиться с семьёй, вновь получить социальный статус стража правопорядка. Но обретенное тут же оказывается и под угрозой извне, и под грузом внутренних сомнений. Итан Бёрк подчас просто не в силах найти верное решение и избежать трагедии. Огромной ценой ему удаётя что-то изменить, но последствия этих изменений весьма неоднозначны. Мэтт Диллон показал всё это очень убедительно.

Также меня очень впечатлила здесь Карла Гуджино. Играя бывшую напарницу и любовницу Итана Бёрка Кейт, она создала образ Женщины, проявляющей себя в нескольких ипостасях. Это и классическая femme fatale. Это и женщина-лидер, ведущая за собой людей. Это и испуганная жертва, изо всех сил пытающаяся спастись. Это и верная жена, смело глядящая в лицо убийцы своего мужа. Это и пылкая любовница. По сюжету Карле Гуджино не удалось воплотить лишь образа матери. По определённым причинам её героиня не рожает детей. Но сцена, где она напоминает пришедшему вершить расправу вожаку Первого поколения о том, что он был добрым ребёнком, когда купил у неё солдата — просто великолепна. Карла Гуджино мне вообще очень нравится. Есть что-то в её лице, загадочное, манящее, привлекательное, что кровоснабжение клинит. И в «Уэйуорд Пайнс» она восхитительна.

А вот Шаннин Соссамон, актрисе гавайского происхождения, которую я запомнил по «Истории рыцаря», я таких комплиментов не выскажу. Она играет здесь Терезу Бёрк, жену главного героя, и играет средненько: корчит то жалостливые, то добрые, то испуганные гримаски.Персонаж, в итоге, у неё получился немного картонный. Она потерялась не только на фоне Карлы Гуджино, но и на фоне Мелиссы Лео, отлично сыгравшей сестру Пэм, одного из самых сложных второстепенных персонажей. Даже Джульетт Льюис в роли боевитой барменши Беверли, пытающейся в первых сериях покинуть этот славный городок вместе с Итаном выглядит куда ярче, чем Соссамон.

Очень мощный образ создал Тоби Джонс. Докторишка-коротышка с амбициями Создателя. Как сказал Поэт: «... Все метим мы в Наполеоны, двуногих тварей миллионы...». Герой Тоби Джонса в Наполеоны не метит. Он метит в боги. Но он не банальный психопат с манией величия. Его трагедия в том, что он действительно гений и действительно демиург. Но он лишь человек. И как и всякий человек он ошибается. Но как демиург не может понять своих истинных ошибок, его гениальность не позволяет ему осмыслить человеческую природу. И мы видим опровержение слов великого Александра Сергеевича: «Гений и злодейство — две вещи несовместные». К сожалению, бывает, что они совмещаются и это чревато Глобальной Катастрофой.

Ну и, наконец, мне очень понравился Терренс Ховард в роли шерифа Поупа. До этого я видел его в «Железном человеке», но как-то не придал значения. А здесь с ним несколько мощных сцен. Как он ест мороженное в доме Бёрков, надо видеть — напряжённейшая сцена. Ну и перевоплощение из уголовника-неудачника в сурового шерифа ему удалось на славу. Сложный персонаж: одновременно верный служитель установленных правил и их охранитель; опасный головорез-убийца и подонок; просто жалкий человек с неудавшейся судьбой, любящий мороженное.

Да, ну и дети и подростки — молодцы. Играют, может, и не всегда талантливо, но как-то очень живо, несмотря на всю мрачноватость сюжета, специфику их персонажей.

Конечно, успех актёров и яркость персонажей объясняются во многом тем, что кастинг и режиссура выполнены профессионально. Кстати, срежиссировал первую серию фильма сам М. Найт Шьямалан. Он же выступил исполнительным продюсером. И чувствуется рука маэстро. В сериале подняты очень глубокие проблемы. Проблема условности истины и истинности социальных догм, норм и устоев. Проблема выбора, стоящего перед человеком и определения его верности/неверности. Проблема преступления и наказания, их соразмерности, их взаимосвязи с сущностью человека и природой самого общества. Проблема свободы и безопасности: выбора между ними. В фильме поставлено много вопросов, на которые нельзя дать однозначные ответы.

Но вместе с тем нельзя не сказать, что в сериале допущено довольно много сценарных ляпов. О них нельзя предупреждать зрителей, так как их описание невозможно без спойлеров. Их не всегда замечаешь во время просмотра, так как принимаешь логические нестыковки за загадки детективной интриги, неожиданные повороты фантастического сюжета, которые потом раскроются. Но, когда начинаешь вспоминать серию за серией после просмотра и задумываться, становятся заметны косячки и техническая непродуманность сценария. А уж концовка вообще нелепа. На мой взгляд, последние пять минут до титров вообще нужно убрать. Такое ощущение, что в конце не сына главгероя по голове стукнуло, а Шьямалана. Конец никак логически не обоснован. Возможно, это сделано специально, чтобы было, что раскрывать в другом сезоне. Но, по-моему, получилось излишне.

Что же касается, общего содержания и общей атмосферы сериала, то они вполне, как мне кажется, отвечают настроениям, существующим в обществе, и глобальным трендам. Экономическая рецессия и её последствия, международная политическая нестабильность,коррупционные скандалы, все эти загадочные происшествия с самолётами со множеством жертв, громкие убийства и теракты, разоблачения спецслужб и сообщения о тотальной слежке, новые болезни и генетические отклонения, повальные психологические проблемы..... Продолжать можно очень долго. Всё это формирует запрос на такое кино и такую телепродукцию. Здесь и беспомощность современного человека, и недоверие к власти, и страх перед тем, что непонятно, и оторванность, одиночество человека в современном мире, паранойя, недоверие, безысходность. Кажется, Кафка писал о том, что человек пробивает головой стену в своей камере. Лец спрашивал о том, что он будет делать в соседней камере. А Шьямалан показывает нам за пробитой стеной не камеру, а тёмный лес, заполненный людоедами...

… Ну да ладно... Понесло что-то Остапа...

...В целом сериал снят неплохо. Смотреть было интересно. Всё начинается как остросюжетный нуар-детектив с элементами сюрреалистической драмы, в середине фильма трансформируется в научную фантастику, а заканчивается драматическим экшн-хоррором с безнадёжно фантастическим финалом.

Зрелищность средняя. Виды северных лесов штата Айдахо после показанных в первом сезоне «Настоящего детектива» болот, каналов и зарослей Луизианы меня впечатлили не очень. Хотя некоторые панорамные съёмки красивы. И дождь удачно дополняет происходящее на экране.

Конечно, это не «Шестое чувство», и не «Таинственный лес». Но посмотреть сериальчик стоит.