Дорога перемен

Они встречаются, знакомятся, влюбляются... как все, как всегда. Как все женятся, обзаводятся детьми и хозяйством... как и многим, им не повезло, и счастья в их семье не было. Что могло их ожидать? Развод? Смирение? Одним словом – страдание. Скорее всего. Если бы не...

Этот фильм не просто о семейной жизни, кризисе отношений и попытках найти счастье. Этот фильм – настоящая философия, глубокие размышления о нескольких сразу болезненных вопросах.
Когда уже немолодые семейные люди решаются на кардинальные перемены в своей жизни – они бросают вызов. Вызов обществу, в котором такие же люди живут такой же пресной и, очевидно, безрадостной жизнью, но предпочитают по-тихому переносить ее и играть в «домик». Вызов сложившемуся укладу жизни, в котором делового мужа в хорошем костюме и шляпе встречает дома жена в накрахмаленном переднике. Вызов своим собственным сомнениям, страхам и нерешительности. Казалось бы, ответ на вопрос «стоит ли делать что-то, чтобы быть счастливым?» очевиден, ан нет. Ведь возможно, что если пустить все на самотек, то все устроится само, главное без риска...

В процессе фильма мы наблюдаем за развитием отношений главных героев в самое непростое для них время. Влюбленность позади, семейное гнездо свито давно, детишки ходят в школу... казалось бы, идеальная семья. Но за этой красивой картинкой скрываются страдания главной героини, которой не хватает воздуха в белозаборчатом пригороде, неудовлетворенность ее мужа, ненавидящего свою работу и раздраженного истериками супруги. Казалось, их брак только что издал последний вздох, но тут появляется призрачная надежда, что еще непоздно все исправить, что они еще могут любить друг друга, быть счастливы и не терзаться скандалами. Правда, для этого потребуются определенные жертвы.
Ключевой составляющей картины является пронзительная актерская игра каждого появляющегося в кадре – от второстепенных персонажей(соседка, начальник, любовница...) до дуэта Ди Каприо – Уинслет. Именно эта игра делает фильм не просто хорошей драмой, а настоящим, истинным искусством. Ди Каприо вместе с персонажем устает, раздражется и злится. Героиня Кейт – очень сложный, неоднозначный персонаж, и Уинслет проделала огромную эмоциональную работу, которая, без сомнений, заслуживает восхищения. Она истерична, опустошена – и вот уже полна надежд, в ожидании скорого счастья она уже счастлива. Потом снова перелом, снова страдания, злость, обида и горечь, а потом – тишина, пустая и страшная.

Если попытка наконец обрести душевное равновесие напоминает авантюру, то окружающие воспримут все это как глупость и ребячество, и никому не интересно, если это ваш последний шанс жить так, как хочется и делать то, что хочется. Действительно, мы же живем точно так же, но ничего, не переезжать же теперь в другой город...это вам не дантиста сменить. «Привычка свыше нам дана, замена счастию она...».

Они не выдержали этого испытания и сдались. Точнее, он сдался. Трудно понять, что больше повлияло – боязнь стать подкаблучником, простой страх перед неизвестностью, или же внезапно проснувшееся здравомыслие. Что бы то ни было, в итоге – трагедия.
Фильм оставляет много безответных вопросов: правильно ли они поступили, отступившись от мечты? Достойна ли Эйприл ненависти или сострадания? Что произошло, если бы они уехали?.. сложно сказать. Но они не уехали, и все было разрушено.

Безусловно, и режиссерская, и операторская работа заслуживают отдельной похвалы. Но сложно было испортить такое удивительное актерское мастерство и глубочайший сюжет.
Фильм займет в моей коллекции особое место.

Сюжет фильма "Дорога перемен" похож на пособие по семейной психологии. Его поймут и оценят только психологи и те, кто имеет опыт супружеской жизни и хоть раз испытывал те же чувства, что и герои, а именно: крушение надежд, разочарование в супруге, усталость от рутины и т.д. На первый взгляд создаётся впечатление, что речь идёт о банальной семейной драме, которую переживает каждая вторая пара. Однако это не так: фильм о том, куда приводят нас мечты и стоит ли ради них рисковать всем, что имеешь. И ответ автора "НЕТ", он призывает нас ценить каждый момент своего существования, жить настоящим, ведь благополучие и душевный комфорт не зависят от места, где живёшь, они вызревают в наших сердцах и умах.
Интересным и глубоким делают фильм хорошая режиссёрская и актёрская работа. Согласна с теми, кто считает, что Л.Ди Каприо блестяще справился со своей ролью и донёс до нас тот смысл, которого хотел автор. Его герой - типичный 30-летний американец, которого вполне устраивает монотонность на работе и стабильность в семье. Он уже давно не тот мечтатель, каким был в момент знакомства с будущей женой, он муж и мужчина, реально смотрящий на вещи и ценящий то, что имеет. Героиня же - инфантильная молодая женщина, не желающая миритьсь с ролью домохозяйки, бегущая от действительности и от самой себя. К.Уинслет настолько правдоподобно создала образ взбалмошной психопатки, что, если по началу мы ей сочувствуем, то под конец начинаем её ненавидеть, и это немного притупляет трагизм финальной развязки. Финал так трагичен, чтобы показать зрителю, к чему может привести пренебрежение тем немногоим, что имеешь, в погоне за чем-то большим, но нереальным в силу жизненных обстоятельств. Поэтому мечтать нужно, но с оглядкой на реальность, не разбрасываясь теми дарами, что даёт нам судьба: детей, любовь, взаимопонимание...

Перед нами лежат тысячи дорог: узких тропинок, обманчиво безопасных шоссе, размытых грунтовок. Каждая из них - это наш выбор и отношение к нему. Так и семейная жизнь - объединение жизненных путей двоих людей. Дорога, которая кардинально меняет наше настоящее и будущее. И ради нее мы сами вынуждены меняться и зачастую жертвовать своими ценностями и курсом. Очень сложно перенести все эти нюансы на экран - руки тянутся что-то приукрасить, добавить, изменить. А ведь достаточно просто понять и пересказать.

Свет, источаемый этим фильмом – черный. И это несмотря на светлую картинку и полные обыденной красоты, выверенные до рези в глазах и порой приторные до тошноты планы. Он исполнен тонкого, как лезвие, страдания, духа утраченных надежд и разбитых мечтаний. Это осознаешь не сразу, глядя на представляемую пастораль, на знакомый по сотням картин дух послевоенной Америки, когда «американская мечта» соседствовала с охотой на коммунистов, профсоюзы с мафией, красивый демократический фасад с закостенелостью и лицемерием. Как и в любое другое время, как и в любой другой стране. Главные герои – жертвы рамок, стереотипов и фатального недопонимания, возникшего на хорошо удобренной почве эгоцентризма. Ведь на дороге перемен легко сбиться с пути. Кому-то может осточертеть и бесконечно спокойная, монотонная езда по ровной как стол трассе. Другой будет страдать, разбивая ноги об острые камни, но получать искреннее удовольствие от своего восхождения по крутому серпантину. Просто, иногда можно не найти ни сил, ни желания идти тем путем, о котором грезили. А иногда их не остается у наших близких.

Каждый наш поступок, мысль, каждое слово оставляют свой след на пройденном пути и изменяют тот, который только предстоит пройти. И, когда мы решаемся идти с кем-то рука об руку, нужно понимать, что каждый из нас при всем этом остается один. И мы бросаем на семейные весы все наши мечты, желания, страхи и радости. Чаши, в каждой из которых лежат судьбы героев Кейт Уинслет и Леонардо ДиКаприо, как кажется со стороны, абсолютно неподвижны. Работа, дети, дом, спокойствие и умиротворенность. На деле же их штормит с ужасающей силой. Только буря эта – внутри. Мы можем видеть ее во вспышках молний-скандалов, в давящем угнетенном молчании, в полных черной, соленой печали глазах персонажей. Нереализованные амбиции, столкновение внутреннего мира и внешней среды, подчинение нормам и стандартам «хорошей семьи» и той самой пресловутой «американской мечты». Все это идет вразрез с разводящей героев по разные стороны баррикад силой обычного бытового эгоизма. Каждый думает, что понимает себя, но не понимает того, с кем хочет разделить свое видение об идеальном будущем. Все это выливается в невероятно эмоциональные сцены «сражений» героев, давая широчайший простор для актерского таланта дуэта Уинслет - ДиКаприо. Они здесь – как зеркало семейной жизни. Как разбитое зеркало.

Можно презрительно искать слабости в их персонажах, но отрицать их в себе, значит  отрицать саму человеческую сущность, возможность искать, сомневаться и ошибаться. Можно восхвалять каждого героя по-отдельности, обвиняя другого, но это будет лишь попыткой оправдания в лице одного из них определенного стереотипа поведения. Авторы истории нарочно ставят нас в условия, когда виноватых нет, точно так же как нет и правых. Есть только жизнь - суровый корректор наших желаний. Все остальное зависит лишь от нашего умения не сдаваться и давить до конца, или идти на компромиссы. И способности уравновесить эти умения, по большей части.

Как ни странно, на фоне всех «нормальных» персонажей, здесь выделяется именно тот, кого вслух или молча считают «ненормальным». Тот самый неловкий момент, когда носители вежливой лжи ощущают себя не в своей тарелке рядом с человеком, который в силу своих психических ли, физических ли особенностей говорит только свою субъективную правду, какой он ее видит без прикрас. Роль Шеннона - это скальпель, режущий иллюзорное, приторно-лживое полотно «нормальности» окружения и жизни героев.

И что же? Фильм не задает прямых вопросов и не дает однозначных ответов. Он просто «понимает» и пересказывает. Он говорит, что все мы идем дорогой перемен, вольно или невольно следуя ее поворотам и изгибам. Мы все можем сказать «хватит» и остановиться, держа за руку идущего рядом и принуждая его замереть. Или можем ускорить шаг, чтобы идти с ним в ногу. А может, отпустить его руку и остаться в одиночестве на опустевшей дороге. Главное помнить: если не смотреть друг на друга, можно потеряться. А если не смотреть вперед - уйти в никуда.