Бесславные ублюдки

Что вам приходит в голову, когда вы слышите фамилию "Тарантино"? Какой именно фильм, снятый этим без сомнения великим режиссером, вы вспоминаете? Может быть это гениальное "Криминальное чтиво"? Или же его дебютная работа - "Бешеные псы"? Не исключено, что вам припомнится также пара-тройка совместных проектов Квентина с Родригесом. Но, как бы там ни было, можете смело добавлять к этому списку последнее его творение - "Бесславных ублюдков".

Что объединяет все Тарантиновские фильмы? Помимо высококлассной режиссуры и прочих атрибутов хорошего кино? Правильный ответ - жанр. Черная комедия, стеб - вот к чему сводятся все его работы. И какой бы ни был антураж, про что бы ни снимался фильм, в этом вы всегда узнаете Тарантино. От фильма к фильму он остается верен себе...

...и "Ублюдки" не исключение. О своей идее снять кино на тему "американские евреи во 2-ой мировой" режиссер рассказывал еще в далеком 2001-ом. Но вот саму реализацию мы видим только сейчас. И качество этой самой реализации впечатляет настолько, что все 153 минуты прокатного времени пролетают в одно мгновение. А ведь на это особое умение нужно, - постоянно дергать за нужные ниточки, дабы поддерживать зрительское внимание, - а то не ровен час: уснет наш, взращенный на полутарочасовках, зритель, смущенный хронометражем ленты.
Как всем известно, у Квентина есть одна тема, стоящая лейтмотивом во всем его творчестве. Эта тема - "кино". Назовите хотя бы один его фильм, в котором не было бы продолжительных разговоров о тех или иных актерах, кинолентах? Можете не утруждаться. Их нет. И глупо было бы ожидать, что в этой картине он изменит сложившейся традиции.
Более того: тут он переплюнул самого себя - "Кино", вот вокруг чего здесь крутится абсолютно всё. Упомяну хотя бы, что все сюжетные линии ведут к одной единственной кульминационной сцене - "в кинотеатре". А то количество упомянутых в диалогах картин прошлого века? Их и не сосчитать.
Своеобразный "фильм о фильме". Что сказать, Тарантино...

А какие тут типажи! Сержант Донни (он же "Жид-медведь"), - большой фанат бейсбола, предпочитающий мячу чью-нибудь физиономию, лейтенант Альдо (Брэд Питт) - ублюдочный тип, чья творческая натура находит выход в "налобной живописи ножом по фрицам", штандартенфюрер Ганс Ланда (Кристоф Вальц) - настоящий профи в таком непростом деле, как охота за евреями, мизантроп, мыслитель, ни во что не ставящий ни жизни "своих", ни "чужих". А здешний Гитлер, спрашивающий жвачку у солдата?
Практически каждый персонаж надолго врезается в память, благодаря своей исключительности. О чем это может говорить? Правильно, о высочайшем уровне актерской игры. Все они действительно играют, а не "отрабатывают гонорар". Правда, взглянув на список именитых звезд, задействованных в киноленте, удивляться этому не приходится. Все как на подбор. Ни единой "темной лошадки". Да и сам Квентин всегда отличался талантом заставить актеров работать, а не просто кривляться перед объективом.
А сама съемка? Стиль, скажете вы? Нет, черт возьми! Это не стиль, это СТИЛЬ! Все эти Тарантиновские приемы, мастерски выстроенные мизансцены, да просто великолепная операторская работа - все это в сумме дает ошеломительный результат. Прибавьте сюда яркую сочную картинку, с некоторыми эффектами "под старину"...Вспомните ту самую сцену "в кинотеатре"? А встречу в кабаке? Такое словами не передать. Порой кажется, что Квентин переплюнул даже свое незыблемое "Криминальное чтиво". Ну что ж, время покажет.

А что же фильм в целом? Простите? Что вы сказали? ФААЛЬШИФКА? Так, все ясно. Это кричат бойцы невидимого фронта "за историческую правду". Не будем их слушать. Да, конечно, фильм можно смотреть и как "военную драму", и как, упаси Господи, "исторический фильм о 2-ой мировой". Но зачем? В надежде покорить вершину идиотизма? Ведь мы все знали, на что шли в кинотеатр.
Тарантино снял очередной стеб. Причем на тему болезненную для некоторых. Сродни локомотиву он промчался и по "антисемитизму", и по "антифашизму". Даже всеми любимые янки у него - запачканные в собственном же дерьме мрази. Что уж говорить про остальных.
Но если вы адекватный человек, если вы можете АДЕКВАТНО воспринять все эти гэги, мнимые и явные аллюзии, коими картина напичкана под завязку, если вы, наконец, просто-напросто любите хорошее кино - этот фильм для вас.

Так что ждите к чаю особый десерт. С виду - обычная конфета, только в куда более изысканной обертке. Да с зажженной петардой внутри вместо грильяжа. Самый что ни на есть "Тарантиновский вариант".

С творчеством Тарантино я познакомилась в 9 лет, именно он когда-то заставил меня полюбить кино и писать сценарии. Я ему безгранично благодарна и действительно обожаю его ленты.

"Бесславные ублюдки" -это для меня не просто фильм. Это что-то вроде болезни или даже стиля жизни, с которым невозможно бороться. Каждый раз, приходя в кинотеатр я погружалась с головой в атмосферу "Ублюдков", забывала про все, а после, стояла и хлопала. Меня трясло от восторга, ладони становились красными и невыносимо горячими, даже люди косились на меня, как на сумасшедшую, но это действительно стоит того.

Бесславные ублюдки, а точнее просто ублюдки - банда евреев, которые решили отомстить нацистам. Среди них есть Альдо Рейн по прозвищу Апачи (Бред Питт), сексуальный спортсмен, забивающий фашистскую мразь битой - Донни (Элай Рот),немного странный, но очень симпатичный Хуго Штиглиц (Тиль Швайгер), Вильгельм Викки в исполнение Гедеона Буркхарда(да-да,именно он играл в Коммисаре Рексе) и остальные бравые молодцы. Однажды наши герои узнают, что в одном кинотеатре будет проходить премьера некого фильма, на которую придет и гитлер, и геббельс, и все остальные главы третьего рейха. Об этом, кстати, им сообщает немецкая актриса - агент Бриджит фон Хаммерсмарк (обворожительная Дайана Крюгер).
Параллельно с этим развивается крайне грустная история некой Шошанны (Мелани Лоран), которая сбежала во Францию от жуткого полковника СС Ганса Ланды(Кристоф Вальц). Теперь Шошанна переименовала себя с Эммануэль Мимье и работает в кинотеатре с негром Марселем. Однажды Эммануэль знакомится с "героем войны" Фредриком Цоллером. Он отвратительный тип на самом деле, наверное потому что играет его Даниэль Брюль. Ох эти тонкие страшненькие губки... Так, не об этом. Фредрик однажды "приглашает" Эммануэль на обед, куда приходит Ганс Ланда и остальные. Они и сообщают девушке о предстоящей премьере фильма "Гордость Нации", который повествует о "славном подвиге" Цоллера. Они предгалают ее кинотеатр, как место встречи всех нацистов. Девушке нечего делать, ведь отказаться она не может, сами понимаете... Эммануэль понимает всю сладкость момента и на пару с Марселем решает поджечь кинотеатр.

Как у Тарантино и бывает, до конца о финале можно лишь догадываться, но поверьте, все будет потрясающе. Очень живо и динамично. А самая последняя сцена вообще потрясает и ее хочется перекручивать внутри себя сотни раз.

"Бесславные ублюдки" - это шедевр. И я даже не знаю, что написать после этого слова. Игра актеров наивеликолепнейшая. Картина стала прорывом для двух неизвестных актеров. Это Мелани Лоран и Кристоф Вальц. Второй получил Каннскую ветвь за лучшую роль второго плана. А Мелани - билет в большое кино.
Элай Рот невероятно прекрасен. Он олицетворяет всю ту привлекательность евреев. Ну, или хотя бы мужчин с битой. Одно удовольствие наблюдать за его движениями на большом экране. Героический взгляд получается у него на ура.
Бред Питт ну естественно, один из немногих матерых актеров на экране. И ничего его усики не противные, а даже милые. Он очень вжился в роль, да, профессионализма у него не отнять!
Тиль Швайгер великолепен, а его выражение лица невозможно спародировать. Его персонаж очень серьезен, но и над ним можно посмеяться.
В общем все это можно сказать про всех актеров, которые приняли участие в проекте (за что им большое спасибо).Теперь я думаю стоит уделить время самой ленте.

"Бесславные Ублюдки" - это море плюсов, которые помогут потопить время и просмотр покажется даже слишком коротким.
Среди этих плюсов - забойный юмор в стиле Квентина, саундтрек в его же стиле, который потом хочется переслушивать и переслушивать.
Но скорее самый главный - Квентин над войной не издевался, как некоторые считают. Он изложил свою историю, с реальными событиями не пересекающейся, да и не намекает на то, что было все именно так. Ну и что, что русских нет (хотя в сценарии были именно они, на той Цоллеровской башне, что в общем-то не очень приятно для нашей души), а победили евреи с битами и блондинистыми волосами. Это отличное от реальных событий произведение. Мы же знаем правду в конце концов.
"Бесславных Ублюдков" хочется разобрать на цитаты, что в общем-то само собой и получается.

Подводя итог, я скажу, что посмотреть фильм нужно в обязательном порядке, даже если вы ненавидите Тарантино (а бывает ли такое?). Вы полюбите его.

Сюрреалистическая фантасмагория Квентина Тарантино "Inglorious Basterds"/"Бесславные ублюдки" (2009), которую её создатель задумал около десяти лет назад, стала для меня большим разочарованием. Его идея сделать из Второй Мировой войны кроваво-весёлый комикс для меня не работает. И не то беда, что он решил показать последние месяцы войны в стиле гротескной чернухи, пародирующей спаггетти-вестерны. Чарльз Чаплин поставил сатирическую комедию шедевр о Гитлере, "Великий Диктатор". Мел Брукс ввёл уморительно смешной мюзикл "Весна Гитлера" в фильм "Продюсеры". Версия Тарантино о финальных днях войны и как она должна была закончиться согласно ему, абсолютно бредовая, чтобы воспринять её просто как фантазию и на мой взгляд, не смешная. Я нашла её зачастую скучной и чересчур переполненной самим Тарантино, который снимал фильм не о Второй мировой войне, но как всегда о своей любви к кино. На этот раз он посвятил свою работу спагетти вестернам, процитировал "Последнее Метро" Франсуа Трюффо, а также иссследовал немецкое кино, начиная с экспрессионизма 1920х и включая эпоху Третьего рейха.

  Все фильмы Тарантино - о нём, и часто это работает. Я -его поклонница, и киношные кровавые страсти в его фильмах как правило прекрасно уживаются с великолепно написанными диалогами, прекрасной игрой актёров, которые получают удовольствие от участия в его фильмах, с очень своеобразным юмором и с россыпью цитат и ссылок к фильмам разных времён. Я очень люблю "Криминальное чтиво" и считаю его славным достижением Тарантино. Я восхищаюсь "Бешеными Псами", "Джеки Браун" и обоими фильмами "Убить Билла". Я не раз говорила, что Тарантино не делает глубоких заявлений и не отвечает на вечные вопросы, но он умеет развлекать -  стильно, классно, остроумно и талантливо. Death proof был первым тревожным сигналом того, что Тарантино обожает говорить и может потопить свой фильм в нескончаемых диалогах и монологах о том, что Ему интересно, но даже преданного зрителя вгонит в тоску. Чрезмерная говорливость была, на мой взгляд, одной из проблем и в Бесславных ублюдках. Но не только. Возможно, дело в том, что начался фильм на исключительно высокой ноте. Первая глава - совершенство мизансцены, артистизма, движений камеры и игры актёров. Она представляет зрителю Кристофа Вальца и Дени Меночета в ролях, после которых мало-известные актёры просыпаются звёздами. Так и случилось с Вальцем, но Меночет был нисколько не хуже и заслуживает такого же признания. Вальц завораживал в роли утончённого, эрудированного, проницательного садиста эсэсовца - полиглота, но не напрасно говорят, что всё новое - хорошо забытое старое. Честно говоря, я удивлена тем, что игра Вальца провозглашена критиками как откровение в то время как Малькольма МакДауэлла, сыгравшего подобную роль эсэcовца - весельчака с внушающей леденящий ужас достоверностью в фильме "Переход" , критики только что не распяли.

Возвращаясь к "Ублюдкам", после первой главы всё покатилось под откос. Одна бесконечная и бессмысленная сцена за другой. Мне кажется, что Тарантино пал жертвой собственной переоценки. Он не мог заставить себя укоротить некоторые из сцен, существующие только для того, чтобы актёры могли озвучить меткие реплики и поучаствовать в фирменных спиралеподобных Тарантиновских диалогах. Я думаю, что в Бесславных Ублютках Тарантино утерял своё безупречное чувство ритма и упругий темп. Фильм неоднократно зависал и я посматривала на часы, чего обычно на фильмах Тарантино не делаю.

А теперь к вопросу об исторической точности Бесславных Ублюдков. Я не думаю, что проблема фильма в её отсутствии. Это далеко не первый и не последний случай вольного обращения с историей и неортодоксальной интерпретации реальных событий писателями и режиссёрами. И не в том дело, что Тарантино переписал историю или превратил исторических лиц в карикатуры. Автора до сих пор популярных и нежно любимых мною историко-авантюрных романов, блестящего Александра Дюма-отца часто обвиняли в том, что он уж слишком фамильярно флиртовал с историей. Он изящно парировал: "История для меня -гвоздь, на который я вешаю мою картину." Когда критики продолжили свои претензии, Дюма ответил не так изящно, но весьма метко: "Иногда я задираю истории юбки, чтобы сделать ей хороших сыновей". История отвечала отцу трёх мушкеёров и графа Монте-Кристо взаимностью. Тарантино же изнасиловал её с особым цинизмом, в результате чего мы и получили бесславных ублюдков/ "Inglorious Basterds".

Я не могу сказать, что Ублюд(т) ки - полный провал. Фильм выглядит лучше, чем всё поставленное Тарантино до него. Технически он тщательно отшлифован. Саундтрек, включающий несколько номеров Эннио Морриконе и "The Green Leaves of Summer" из старого фильма Аламо (1960) заслуживает отдельного разговора, постоянного прослушивания и оценки 5+.  Моя оценка 5/10 - за визуальное решение, саундтрек, первую главу, включающую Кристофа Вальца и Дени Меночета. Дополнительная звезда - за предоставление персонажам возможности говорить на разных языках.