По новостям показывают мать, которая находясь в послеродовой депрессии и под постоянным давлением сбрендивших на почве ее возможной неверности родственников, вскрыла вены себе и своему двухмесячному ребенку. Ребенок не выжил. Мы ужасаемся, по коже бегут мурашки от столкновения с таким проявлением абсурдной и бессмысленной жестокости нашей реальности. Через минуту мы переключаемся на КВН.
Он кажется вполне обыкновенным - детектив в исполнении Николаса Кейджа. Обозначившиеся залысины, некая доля неуклюжести, кольцо на пальце, жена и дочь дома. Он обычный парень, занимающийся обычным делом, которое ему по нраву. Честным делом, приносящим пользу людям. Или боль и горе. Он ищет и находит. Людей, факты, доказательства. Только для нас это – документы, фотографии, аудио и видеозаписи, а для него – грязь, чужая боль, чужая смерть. Болезнь, которой так легко заразиться, принести ее в свой дом на подошвах ботинок, на пахнущих порохом руках, в своей голове, запечатлев навсегда то, что предпочел бы не видеть.
В его вполне размеренную жизнь по схеме работа-дом-попытка убедить жену, что ты бросил курить-работа врывается пленка. Те самые пресловутые восемь миллиметров. Вернее даже не так. Пленка входит в его жизнь неторопливо и вполне обыденно, в виде заказа от влиятельной женщины. А вот когда увиденное навсегда выжигает свои образы в его мозгу, словно паяльником, вот тогда частный детектив Том Уэлс врывается в эту пленку. Переходит на другую сторону камеры. Переключает нас с КВН на криминальную хронику, некрасивую и настолько обыденную, что сводит зубы.
Каждый год число без вести пропавших колеблется в России от 70 до 100 тыс. В США около 800 тысяч только детей, более 200 тыс. человек в Великобритании, из них около 100 тыс. – дети. В среднем от 1 до 9 тыс. исчезнувших детей даже в небольших странах, вроде Бельгии или Испании. В Австралии без вести пропадают по одному человеку каждые 15 минут. Часть из них находят в первые часы. Часть – в первые три дня, и это оптимальный срок. Часть позже – живыми, а чаще мертвыми. И есть особенная прослойка. Их не находят никогда. Они остаются пропавшими.
Реалистичность и депрессивность льется с экрана тяжелым мутным потоком. Они здесь во всем – в лицах актеров, в их эмоциях и движениях. В том, как Том Уэлс инстинктивно вытирает руку об одежду, прикоснувшись к фотографиям с детским порно. В том, как он смотрит на пришедшую на «кастинг» девушку, вынужденную заниматься оральным сексом с дельцом-порнушником, пропускающим таких через себя десятками за неделю. В том, как искупавшись в грязи и дерьме этого мира, он стоит над кроваткой своей дочери. Стоит и думает о том, что ей предстоит в этом мире жить. Соседствовать со всем этим. Играть в лотерею со статистикой.
Каждую секунду в мире на порно тратится 3 миллиона долларов. Каждые 39 минут в Соединенных Штатах выпускается новый порнографический фильм. Часть этой продукции относится к запрещенной в том или ином регионе. Педофилия, зоофилия, некрофилия, снафф. И все это продолжает сниматься. Продолжают существовать общества по защите отношений между мужчинами и мальчиками, продолжают работать тайные каналы поставки детской порнографии и садистского порно. Продолжают бесследно пропадать дети, девушки и юноши. Сколько из пропавших оказывается перед объективом камеры в сыром подвале, чей пол застелен полиэтиленом – достаточно трудно подсчитать.
Музыка не готовит нас ни к чему хорошему. Ритуальные барабаны вплетаются в ритм повествования, гоня его вперед ударами плетей. Каждый аккорд говорит нам: «Сейчас Уэлс не перебирает дела пропавших без вести, не беседует с матерью исчезнувшей девушки, не объезжает стрип-бары с фотографией в руке. Он роет себе неглубокую могилу, он несется на полной скорости к краю обрыва.» Работа детектива показана здесь с мрачной правдивостью со всей ее рутиной и порой даже занудностью. А в качестве центрального стержня служит психологический перелом Уэлса. Наступающий, когда среди неверных супругов, среди махинаций с наследством и страховкой вдруг попадается То_самое_дело, которое вдруг с непреодолимой силой наваливается на тебя, сжирает твою волю и душу настолько, что превращается в личное. Когда «можно» становится «нужно», а «нанят» - «должен».
Это не развлекательное кино, и не созерцательное. После его просмотра остается осадок, особенно если определенные моменты заставляют вас проводить параллели с реальной жизнью, со своим окружением. С тем, что может в любой момент стать частью вашей собственной реальности. Абсолютно без какой-либо объективной причины. Просто потому что есть оно, и есть твоя жизнь, и жизни твоих близких. И есть теория вероятности.
James Gandolfini
Средний рейтинг фильмов: 8.22
Дата рождения: 18 сентября 1961 г.
Джеймс Гандольфини родился и вырос в Вествуде, штат Нью-Джерси. В 1983 году, окончив колледж, он перебрался учиться актерскому мастерству в Нью-Йорк. На протяжении почти десяти лет ему, чтобы поддержать свое существование, приходилось работать барменом и менеджером ночного клуба. Первый серьезный прорыв состоялся в 1992 году, когда он получил роль в бродвейской постановке "Трамвай Желание", где в главных ролях были задействованы такие звезды как Алек Б...
Очень классный фильм !!!
Очень классный фильм !!!
Очень классный фильм !!!
Очень классный фильм !!!
Мне не понравился, тоскливо...
Подскажите, стоит ли фильм качать, или Кейдж и тут, как всегда, весь фильм ноет и неумело сопли пускает пытаясь глубокие чувства изобразить?
Фильм на любителя. Мне очень понравился.
Достаточно стандартный фильм, но посмотреть можно. Кейдж как всегда с своем духе
средне, николас хорош, но фильм не так чтобы супер...
Надо смотреть !!!
фильм не особо интересный...в карьере Кейджа хуже этого фильма только "плетёный человек"