Не оглядывайся

Марина де Ван в свое время приятно удивила нас неплохим концертом французского шансона в исполнении лучших киноактрис Франции. "8 женщин" режиссера Франсуа Озона поставлен по ее сценарию. Для Софи Марсо и Моники Беллуччи не нашлось тогда ролей в том рождественском бурлеске и потому ей захотелось показать этих двух прекрасных актрис и красавиц в собственном фильме и, более того, попытаться сделать из них одно целое. Одну целую.

Геннадий Шпаликов когда то написал:

"Путешествия в обратно
Я бы запретил.
Я прошу тебя как брата,
Душу не мути!
По несчастью или к счастью -
Истина проста:
Никогда не возвращайся
В прежние места!"

Марина де Ван вряд ли читала это предостережение. Она отважно отправила свою тонко организованную и остро чувствующую героиню - писательницу Жанну (Софи Марсо) в опасную прогулку в собственное прошлое, в детство, где она себя помнит только с восьмилетнего возраста. Вот только стоит ли это делать? В поисках себя самой француженка Жанна постепенно преображается в итальянку Розу Марию (Моника Беллуччи). Это похоже на классическую шизофрению - раздвоение личности. Каждой актрисе отдана как бы половина фильма. В первой - главную партию ведет Софи Марсо, во второй - Моника. Если первой приходится испытывать сначала легкое беспокойство, а затем и приступы ужаса от перемен которые она обнаруживает в самой себе и в окружающем ее мире, то вторая ощупью пробирается к истине. В общем, что то похоже на конструкции Дэвида Линча.

Особой мистики в метаморфозах происходящих с Жанной как будто нет. Просто однажды она замечает, что не так расставлена мебель на кухне, потом она перестанет ориентироваться в городе, и муж заберет ее домой, где ее радостно приветствуют криками - Мама!- мальчик и девочка, дети, которых она не знает. И квартира другая, и не тот гардероб, да и муж не тот! Она сама уже наполовину - буквально - другая и перевоплощение Софи Марсо в Монику Беллуччи продолжится в кабинете психиатра и завершится на наших глазах в казино, где она ждет заигравшуюся в карты мать.

Увы, женское кино, редко достигает вершин зрительского признания и успеха. Усилия двух прекрасных актрис и красивых женщин, потрачены большей частью впустую из-за крайне невнятной и запутанной драматургии и режиссуры. Может быть, лучшим открытым финалом стала бы сцена, где Роза Мария показывает пальцем на фотографию и спрашивает: "Кто это?" В ответ - недоумевающий взгляд, ибо человек видит не фото, куда указует палец - а зеркало!

Только созерцание этих двух прелестниц способно удержать внимание зрителей до финальных кадров, где они, наконец-то, обе вместе, и в четыре руки увлеченно дописывают свой роман "Комната сновидений".