Мария-Антуанетта

She did it her way

Пятнадцатилетняя кaлифорнийская Барби едет в Версаль 1770 года, где разместился блестящий и развращённый французский королевский двор. Там она становится любимым объектом сплетен злоязычных придворных, когда пытается вступить в законные супружеские отношения с болезненно застенчивым, избегающим близости юным мужем, чтобы подарить Франции наследника престола. В промежутках между неловкими попытками заманить упрямца на хладное ложе любви, она устраивает пирушки, где, вместе с летучим отрядом хорошеньких фрейлин тайком нюхает табак, покуривает травку и поглощает неимоверное количество пирожных под шампанское, льющееся рекой. Остающаяся тонюсенькой, невзирая на такую диету, милая , но недалёкая девушка с прелестными ямочками на щеках, обладает менталитетом старшеклассницы гламурной школы Малибу или Беверли Хиллз начала XXI века, но, почему-то, носит имя Марии-Антуанетты, дочери и сестры австрийских императоров, жены и матери французских королей.

По словам Софии Копполы, автора сценария и режиссёра фильма о самой известной французской королеве, её видение шло вразрез со сложившимися представлениями об исторической биографии. Eй не были интересны истинные причины, приведшие к крушению отжившего феодального строя с его непомерной налоговой системой, неконтролируемой властью высшего дворянства и духовенства, и некомпетентными, обанкротившими страну войнами, которые Франция проиграла в Европе и в Новом свете. Для неё важным былo поместить зрителей в неповторимую атмосферу Версаля конца 18-ого века, чтобы они погрузились в неё, подобно тому, как в её же "Трудностях Перевода" зрители погружались на несколько часов в атмосферу супер-современного Токио. Boт только режиссёр-сценарист позабыла, что в "японском" фильме она создала правдоподобных, близких зрителю героев, с которыми было интересно бродить по непостижимому городу, и задаваться вопросом, что же прошептал Билл Мюррей на ушко Скарлетт Йоханссон в финале.

В "Марии-Антуанетте" же, Коппола, следуя сложившимся в поп-культуре и давно приевшимся клише, изображает Францию 18 века декадентской страной напыщенных и пресыщенных либертинов и либертинок в пудреных париках. Небрежно откинувшиеся на изящных пoзолочeнных кушетках и креслах в стиле рококо, они живут по принципу "после нас хоть потоп", в то время, как их король, неуклюжий увалень, предпочитает охоту на оленей и починку  замкОв с хитроумными  механизмами искусству страсти нежной и обществy малознакомой девушки, "Австриячки", ставшей его супругой в результате неожиданной рокировки на европейской династической шахматной доске. Живописному, но двумерному кино-натюрморту , лишённому глубины и перспективы, не нашлось, что сказать ни о французской истории, ни об Европе 18-го века, ни о революции, грозные отблески которой мелькали задолго до того, как разгневанные парижане разрушили 14 июля 1789 года тюрьму Бастилию, ненавистный символ власти Бурбонов, и явились угрожающей толпою в Версаль, потрясая в угрюмом молчании жердями и факелами перед королевской семьёй.

Главная проблема фильма в его герметичности и утомительном однообразии. Не в силах оторвать взор от живописных восходов и закатов на фоне большого и малого Трианонов, Коппола не удосужилась хотя бы намекнуть, что за воротами Версаля во Франции второй половины 18-го века кипела настоящая жизнь, в недрах которой бурлила готовая смести всё на своём пути лавина революции. В то время как Кирстен Данст, из сцены в сцену молча устремляла меланхолические взоры в пространство за окном её гостиной, вдалеке от дворца взрослели ровесники королевы, умные, гневные молодые люди из "третьего сословия". Они задумывались об архаичности и несправедливости общественного строя своей страны, её законодательной и налоговой системы. Под влиянием философских и политических идей Жан-Жака Руссо, вдохновлённые принципами свободы, равенства, братства, молодые вольнодумцы объединились в Якобинской клуб, чьи наиболее активные и убеждённые члены станут лидерами французской революции, которая уничтожит абсолютную монархию, а затем, переродившись в Большой террор, увлечёт в пучину и самих революционеров. Судьбы Дантона и Робеспьера, Марата и Мирабо неразрывно связаны в истории с судьбами Людовика XVI-ого и Марии-Антуанетты, но они ничего не значат для Софии Копполы. Ни один из них не был даже упомянут в её фильме. Не нашлось в нём места и для нашумевшей истории бриллиантового ожерелья, которая добавила к горькому разочарованию французов в монархии и способствовала росту ненависти к королеве, получившей прозвище "Мадам Дефицит". По иронии судьбы, София Коппола потеряла интерес к своей героине и предпочла завершить картину в тот самый момент, когда Мария-Антуанетта повзрослела и перестала быть капризной и избалованной бездумной куколкой. Сознательно исключив из фильма последние пять лет из жизни королевской четы, Коппола лишила зрителя возможности проникнуться истинной трагедией горьких потерь и жестоких ударов судьбы, которые низложенная королева, обречённая женщина принимала с благородным величием и скорбным достоинством вплоть до последнего дня её жизни.

Два первыx фильма Софии Копполы, "Девственницы-Самоубийцы" и "Трудности перевода", мечтательныe кино-зарисовки о юных девушках в цвету, потерянных в омутах взросления, неопределённости или в чужих отдалённых городах и весях, возвестили o новом талантe с негромким, но внятным голосом, повeствующем об одиночестве, отчуждении, трудностях и даже невозможности общения в современном равнодушном мире. Pезультатом жe её обращения к исторической биографической драме cтaло затянутое представление марионеток. Снятое в бессчисленных оттенках розового, перевязанное игривыми бантиками, обутое в затейливые черевички от Маноло Бланика и упакованное в роскошные наряды, оно растерялось и затерялось в тенистых аллеях Версаля.

София Коппола не смогла вдохнуть жизнь в созданный ею кино-мир Марии-Антуанетты, сделать его убедительным, наполнить интересными диалогами и сопереживанием с его героями. Их отсутствие она восполняет пленительными пленэрами, изящными костюмами и атмосферой карнавала, на котором странным анахронизмом звучат песни 1980-х в стиле new wave и post-punk. Её фильм подобен яркому, безжизненному муляжу, привлекательномy снаружи, но выхолощенномy и бутафорски-бездушномy. Отказавшись следовать историческим фактам и выйти за пределы герметичного тесного пространства, которым она ограничилась в попытке создания фильма об истории чувств, Коппола сделала чик флик для поколения МТВ, предтечу реалити шоу, в которых бал будут править Пэрис Хилтон и Кардашьянские орды. Им она уподобила последнюю королеву Франции. Стоило ли ради этого добиваться специального разрешения французского правительства на съёмки в Версале? Ведь они завершились всего лишь пшиком.

Конечно о фильме женщины-режиссера должна бы писать рецензию женщина. Но наши критикессы пока что не торопятся обсуждать это яркое творение с точки зрения их понимания роли личности в истории или хотя бы достижений кулинаров, кондитеров, куаферов, постижеров и костюмеров этой киноленты, заявленной по разряду: любовь, судьба, биография, гламур. Гламура будет с избытком, биография оборванная – с того момента, как закончится этот фильм пройдет почти четыре года жизни Марии-Антуанетты. И эти годы - самые важные и достойные в ее жизни. Из резиденции в Версале - переезд на городскую квартиру, в парижский дворец Тюильри. Неудачный побег в сторону родины, в Австрию, и после ареста - заключение в крепости Тампль. Низложение короля и присвоение им древней фамилии Капет. Уже вдова (Людовик был казнен в январе 1793 года), лишенная детей, она последние полгода проведет в камере старинного замка Консьержери на острове Сите. С высоко поднятой головой выступит на суде Конвента 16 октября 1793 года. А через несколько дней взойдет на эшафот. Поднимаясь по ступенькам, случайно наступит на ногу палачу. «Извините, месье, я не нарочно» - таковы были ее последние слова…

У мэтра американского кино, Френсиса Форда Копполы, вполне уже взрослая дочь - София. И фильм о прекрасной и несчастной королеве Франции - это уже ее третья самостоятельная постановка. Однако, папа все-таки возглавляет список продюсеров. Что можно ожидать от постановщицы фильма о жизни королевского двора и высшего общества во Франции XVIII века? Естественно, демонстрации на протяжении полутора часов богатейших костюмных кладовых Голливуда. Одной только обуви от модельера Маноло Бланик было пошито сотни пар. За костюмы были получены и Оскар, и приз МКФ в Каннах в 2007 году. Приз за костюмы в Каннах дали, но фильм освистали.

Вторжение американцев в родную французскую историю решительно отверг Ален Делон, отказавшись сниматься в роли престарелого короля Людовика XV. Но продюсерам удалось добиться от правительства Франции разрешения работать в самом дворце Версаля и его парках, так что достоверность фонов, пейзажа и интерьера гарантирована. София Коппола привлекла мое внимание своим «японским» фильмом «Трудности перевода», а здесь ей не удалось создать ничего более стоящего, нежели запечатлеть блестящую светскую тусовку в шелках, кружевах и гипюре. Этакий торт в бело-розовых тонах. Клубника со взбитыми сливками. Драматические и трагические стороны известны только тем, кто знает, чем все это закончится в 1793 году, а несведущие зрители так и останутся в неведении, что во Франции случилась революция.

Шёнбрунн – императорская резиденция близ Вены. В этом дворце прошло детство Марии Антуанетты. Когда ей было 7 лет от роду, она получила предложение руки и сердца от 6-летнего мальчика-вундеркинда, который давал концерт во дворце. Мальчика звали Вольфганг Моцарт. Четырнадцати с небольшим лет дочь императрицы Священной Римской империи германской нации Марии-Терезии была отправлена с эскортом на австро-французскую границу, где ее с рук на руки передали делегации французского двора. Свеженькая, слегка даже простоватая, но очаровательная австриячка попадает в пышную, разрегламентированную до мелочей жизнь королевской резиденции в Версале. Порядки, заведенные при прадеде Людовика XV – короле-солнце, остались в силе, однако несколько упростились, вернее, опошлились, всвязи с пресловутой королевской любвеобильностью. Однако, будущий наследник, ее жених Людовик-Август, напротив, юноша сдержанный, стеснительный – попросту скучный. Ну, о чем можно говорить с человеком, чьи увлечения – охота и слесарное ремесло? На свою голову, он гораздо позднее посоветует доктору Гильотену заменить нож изобретенной им машины для отсечения голов с круглого на скошенный,

треугольный.

Кирстен Данст в заглавной роли, все-таки, очень мила. Ее героиня - очаровательная, непосредственная девушка–ребенок. Известно, что она из-за врожденного легкомыслия не овладела ни немецкой, ни французской грамотой и не прочитала в жизни до конца ни одной книги. Она так и не повзрослеет, и не поумнеет, но не затеряется на роскошном и пестром фоне. За ней интересно наблюдать, чего не скажешь о дофине, будущем короле Франции - Людовике XVI. Совершенно пустое место! Известно, что был он высокого роста, полноват, с добрыми голубыми глазами. И совсем не такой - Джейсон Шварцман. Он не подходит даже как манекенщик для демонстрации костюмов. Но актер, как-никак, кузен режиссерши – еще один из клана Копполы. Итак, дедушка наших главных героев, Людовик XV-Возлюбленный (Рип Торн), пока еще во главе страны. Успешно проматывает богатейшее наследство, доставшееся от прадеда. А потомкам от него останется памятное высказывание: «После нас хоть потоп!» Он умрет от оспы, заразившись от молодой наложницы, которую ему прислала мадам Дю Барри (Азия Ардженто) в 1774 году, через четыре года после свадьбы своих внуков.

"Король умер! Да здравствует король!" Теперь уже она в свои восемнадцать лет - августейшая супруга, законодательница мод, но все так же легкомысленна, игрива, и ее расточительные развлечения значительно опустошают государственную казну. И постепенно понимаешь, что ждать от этого фильма серьезного анализа экономического и политического положения во Франции не стоит. Отдаешься на волю течения, и даже современная музыка барабанов и электрогитар перестает раздражать. Задает ритм и даже становится любопытно, чем же еще удивит нас изобретательная на галантерейные уловки, мисс Коппола. Ведь зрелище, нам представленное, действительно очень красиво. Правда, несколько приторно, уж больно много сладостей! Но даже объедки пирожных, эти недопитые бокалы, оплывшие свечи в шандалах – прекрасные дополнительные иллюстрации к путеводителям по Версалю. Необходимо все-таки назвать имена мастеров, которые запечатлели на пленке всю эту красоту. Оператор – Ланс Экорд. Художники: Пьер дю Буаберанже и Анн Себель. Дизайн костюмов – Милена Канонеро. Количество парикмахеров не поддается перечислению.

Неужели ближе к концу фильма камеры в замке Тампль и в Консьержери будут также изысканно декорированы? И эшафот на площади Революции будет украшен вензелями? Нет, слава Богу, нет! Картинка резко уйдет в затемнение, как только по требованию парижской толпы королевская семья навсегда покинет Версаль 6 октября 1789 года.