Милые кости

"Шестого декабря тысяча девятьсот семьдесят третьего года, когда меня убили, мне было четырнадцать лет" — так начинается самый поразительный бестселлер начала XXI века, трагическая история, написанная на невероятно светлой ноте" (так написала о своём романе его автор, Элис Сиболд)
Ещё давно, когда Питер Джексон прочитал книгу, он задумался над составлением наброска фильма. Его задумка удалась - фильм получился на славу. Экранизацию подготовила отличная группа сценаристов (сама Элис, сам Питер и составитель "адаптации" - Фрэн Уолш). Сценарий нелинейный, актеры играют хорошо. Не каждая четырнадцатилетняя девочка сможет сыграть четырнадцатилетнюю девочку после смерти, с этой задачей отлично справилась Сирша Ронан. Бюджет в 65 миллионов зелененьких распределён очень неплохо: есть фильмы с малым бюджетом и хорошим смыслом ("догвиль" например), а есть дорогие и бессмысленные; "Милые кости" в этом отношении и хорош собой внешне и хорош содержанием. он окупил себя хорошо (сборы за время короткого проката составили почти 100 миллионов).

"История о жизни и обо всем, что произошло после нее" - официальное описания фильма. На самом деле фильм больше не о жизни на Земле, а о жизни там, в мире духов. Действие происходит в 1973 году и в течение нескольких последующих месяцев в небольшом городке в штате Пенсильвания. События излагаются от лица 14-летней Сюзи Сэлмон, которая живёт с родителями (Джек и Эбигейл), младшей сестрой (Линдси) и маленьким братом (Бакли). [историческая справка из википедии]

Характеры героев - не просто шаблоны и болванки, а сложные лабиринты идей, желаний и страхов. В фильме тот мир описан идеально. Это скорее не рай, а чистилище (где находятся не завершившие свои дела). В нем сбываются мечты духов, любые их желания (дабы дать им возможность получить всё, чего они не успели получить при жизни), из этого мира пока ещё возможно наблюдать за нами (успеть проститься). Описание потустороннего мира (повторюсь) - идеально. За это Спасибо мудрой Элис. Правда не описан рай и ад, думаю это будет идеей для хотя бы пары фильмов.
Герои сложны: кое-кто ждёт поцелуя, кто-то молча и тихо наблюдает за призраками, ещё одни - страдают о потере, а кто-то старается найти ответ на вопрос об убийце. Так сестра погибшей старается найти отгадку и жаждет мести, отец с матерью очень переживают, возлюбленный героини Сирши не находит ответов, пока не встретится с провидицей. Эта углубленность - достижение (снова Элис и Питера).
Фотографии, которые делала Сирша (их образы для меня слились) - ниточка, на которую нанизываются кадры: каждую недельку (а они летят просто) родители продолжают их распечатывать, так они как-бы общаются с дочерью, пытаются её лучше узнать.
Концовка, правда, немного затянута (и вроде бы всё со смыслом). Она тихая, спокойная, событий мало... Однако это не мешает всё понять: рассказ от имени героини повествует о её переживаниях и как бы подводит итог событиям, произошедшее с остальными героями - справедливо. Финал достаточно интересный (земля поглощает всё, что породила с необыкновенной лёгкостью).

Несмотря на ряд минусов картина заслуживает уважения и должна быть просмотрена многими. Свой идеальный мир описан качественно не во многих киноработах. То, что каждый сам СОЗДАЁТ себе рай и ад, осознав свои действия в жизни, не затрагивается почти нигде. Это потрясающий фильм о смерти, о жизни после смерти. Герои сыграны хорошо, сюжет, повторюсь, не самый линейный - просмотр не хочется прерывать - и не надо.
"Шестого декабря тысяча девятьсот семьдесят третьего года, когда меня убили, мне было четырнадцать лет" - так заканчивается фильм...

P.S.
я не стал описывать линейку основного сюжета, по моему это не нужно. Если это вызывает затруднения, всё исправлю.

Данный фильм не имеет ни одной прилично оформленной мысли. На этом, собственно, можно завершить рецензию, добавив рекомендацию не терять зря два часа своей жизни. Самое большое впечатления в этой картине на меня произвели... заключительные титры. Узрев режиссёром этого невнятного повествования Питера Джексона я был смущён — уж ему-то удаются пафосно-эпические постановки. Здесь же, видимо, сама атмосфера буржуазного уклада Соединённых Штатов семидесятых задала тягучий темп повествования "ниочём".

Собственно, кроме этой самой атмосферы, имеющей весьма спорную художественную ценность, в фильме нет ничего выдающегося, первичного — фильм состоит из вторичных недосказанностей. Здесь нет детективной составляющей — всё известно заранее. Мистическая часть, поданная с претензией на реализм — мол, это дуновение ветерка и есть прикосновение из загробного мира — вызывает скорее привкус недосериалов навроде "Паранормальных явлений", нежели восторг от оригинального замысла художника.

На фоне этой полутональности вычурно смотрятся действующие персонажи, словно нарочито нарисованные резкими, грубыми, подчас карикатурными мазками — порой непонятно, драма это, или комедия. Лишь Стенли Туччи, как всегда, бесподобен.

Если копнуть ещё глубже, то вырисовывается вердикт, весьма неутешительный для Джексона-режиссёра — похоже, он просто не в состоянии создать нечто большее, чем красивый видеоряд. Любое подобие мысли остаётся недооформленным полутоном. Тотальное засилье недосказанностей не в состоянии поддерживать напряжение, с точностью да наоборот оно начинает несказанно раздражать. Ну а концовка вообще заставляет задуматься, не ударился ли режиссёр во все тяжкие религиозной одержимости...

Так что не тратьте время зря, лучше пересмотрите те оригинальные фильмы, с которых Джексон недокопировал идеи: душу, ищущую отмщения — с "Приведения", свой личный рай — с "Куда приводят мечты" и так далее. Данное творение способно восхитить лишь тех, кто считает "Сумерки" выдающейся сагой.