Во все тяжкие

Ну что же, заканчивается пятый сезон, готовятся финальные серии и подходит к концу эпопея мистера Уайта. Даже, не будучи таким искушенный зрителем телесериалов, могу спокойно сказать, что сериал удался на славу. Не каждый сериал может предложить тебе такую четкую и правдоподобную трансформацию главного героя из резко положительного (с элементами плохого) в резко отрицательного (с элементами положительного). А оно того стоит, стоит в смысле посмотреть.

Любой сериал, исходя из своей структуры, может предложить вам один или два рода показанных человеческих отношений, которые вами будут оцениваться и от чего впоследствии будет зависеть вся оценка, данная сериалу. Я имею ввиду личные и/или профессиональные отношения, которые могут быть завернуты в какую угодно обертку (фантастику, мистику, криминал, детектив, вестерн, пародия и т.д.). Указанные отношения могут обладать различными качествами (зрелищностью, комичностью, динамизмом, эротизмом и т.п.), что делает просмотр интересным. Но я на первое место выношу правдоподобность или реалистичность происходящего на экране (и это никак не исключает того, что жанр сериала может быть фантастика). Именно из-за последнего качества пришлось отказаться от просмотра, к примеру, таких потенциально притягательных сериалов как «Ходячие мертвецы» или «Декстер».

Профессиональные отношения (тут имеется ввиду в первую очередь нелегальная работа), показанные в сериале «Во все тяжкие» мне чрезвычайно понравились. Можно сказать, что это козырная фишка данного сериала: настолько правдоподобно и интересно показали становление Уолтера Уайта от простого «повара» метамфитамина до боса подпольной наркоимперии что просто слов нету. А ведь все дело в простоте концепции: берем «ботана» и бросаем его в неизвестный доселе ему мир наркоторговли. Но «ботана» взяли не простого: у него стратегический ум, он упорный, имеет большое желание выжить и ещё большее тщеславие. За счет этого на протяжении всего сериала вы будете видеть необычные решения обычных проблем. И именно это делает просмотр данного сериала чрезвычайно интересным. К примеру, мы с женой на диване аж подпрыгнули от удовольствия, когда Уолтер в конце первого сезона кабинет Туко разносил к чертям собачим с помощью «гремучей ртути». («На тебе, сволочь! Так!» – орали мы, волнуясь за главного героя). И таких моментов в сериале будет предостаточно. Создатели сериала молодцы, что не изменили своей концепции и ни разу не дали нам зрителям забыть про ученую степень Уолтера Уайта, показывая его очередные выкрутасы в проблемных ситуациях.

Личные отношения семьи Уолтера Уайта сначала шли ровно, претензий к ним не было, но в третьем сезоне наметился такой маразм, который не дает мне успокоиться досих пор. Фиг с ними, если бы они шли независимо от профессиональных, но в том то и дело, что они оказывали непосредственное влияние на «работу» мистера Уайта. К примеру, жена, не прощает мужу «левых» доходов на полмиллиона, ставит любящему мужу «рога» и …прощает «левые» доходы своего любовника на суму более миллиона?!! Ууух змийство! (Моя жена, успокаивая меня и поглаживая по спине, говорила, что если бы я ей заработал такие деньжищи, то меня с хаты не выгнала б и не изменила бы мне. Ха! Жалкая подачка!). А если серьёзно, то таких непродуманных моментов из личных отношений (между Уолтером и Скайли, между Уолтером и Джесси, между родителями и детьми в семье Уолтера) более чем достаточно. Так что ложка дегтя в бочке меда все-таки завалялась. Хотя с другой стороны, возможно точек поворота в сериале не было бы. Утешает еще одно: экранного времени личные отношения занимают меньше чем проффесионаьные. И это несомненный плюс сериала. 

Сериал выдержан в русле драмы, где главному герою не единожды придется принимать тяжелые решения, которые будут ставить его в противоречие с окружающими. Именно в этих решениях мы будем созерцать линейное формирование новой личности Уолтера Уайта, доселе нам неизвестной по первому сезону. И наблюдать за этим тоже занимательно, поскольку главный герой вышел таки очень колоритным и харизматичным. Робкий, нерешительный, выбитый из жизненной колеи болезнью человек превращается во всезнающего, самодовольного, бескомпромиссного, идущего наперекор общественным устоям наркодилера. Формат сериала дал отличную возможность актеру Брайану Крэнстону искусно показать все эти метаморфозы главного героя. Учитель химии Уолтер Уайт и «шеф-повар» Гейзенберг в одном лице прекрасно демонстрируют двойную жизнь главного героя. Я актерских курсов не кончал, поэтому профессионально не выражусь, но игра Брайана Крэнстона выше всяких похвал (международные награды и номинации за его роль в сериале лучшее тому подтверждение). И вообще, в этом сериале только полная бездарь не смогла бы своё амплуа реалистично преподнести зрителю, учитывая большое количество экранного времени. Таких актеров в сериале я не наблюдал. Тем более, что у некоторых оказывается были к этому еще и физическое предрасположение (я имею ввиду актера Ар Джей Митта, действительно больного на церебральный паралич).

В моем загашнике не так много полностью просмотренных телесериалов, но теперь к «Светлячку», «Одинокому голубю», «Дурману», «Отбросам», «Теории большего взрыва» добавился сериал «Во все тяжкие», который я буду всем несмотревшим рекомендовать к просмотру. С нетерпением жду последние серии пятого сезона, но чувствую что режиссер подложит многим зрителям свинью: сериал останется недоказанным и прогнозированного завершения не будет. А оно так и должно быть. Как в жизни: не на все тебе дается ответ. Тот клубок хитросплетений, что вышел в конце пятого сезона уже не распутать. Его остается только болезненно разрубить, разрушая все что связывало Уолтера Уайта с его двойной жизнью. 

Рецензия содержит спойлеры!

«Меня зовут Уолтер Хартвэлл Уайт. Мой адрес улица Негро Арройо дом 308, Альбукерке, штат Нью-Мексико, 87104. Это мое признание. Если вы смотрите эту запись, я, наверное, мертв, убит своим свояком Хэнком Шредером. Хэнк уже больше года строит нарко-империю, а меня использует как химика. Вскоре после моего пятидесятилетия он попросил применить мои знания по химии для варки метамфетамина, который затем продавал, пользуясь связями, наработанными за годы службы в ОБН. Я не хотел оставить семью без средств к существованию и согласился. Я много раз хотел свести счеты с жизнью, но я труслив. Я хотел пойти в полицию, но испугался. Чтоб меня запугать он забрал моих детей и удерживал их три месяца. Моя жена, не знавшая о моих преступных действиях, ужаснулась, узнав, что я делал. Жизнь стала адом. Я презирал себя за то, что навлек на свою семью. Я каждый день живу в страхе, что Хэнк убьет меня или навредит моей семье. Все, что я смог придумать, это записать видео послание в надежде, что мир наконец узнает кто этот человек на самом деле.»

Мы слышали о приключениях вымышленного персонажа Робина Гуда из Локсли, делающего шаг против разбогатевших, и верили в правильность его поступков.  Мы знаем из истории о существовании Джесси Джеймса, грабившего с бандой поезда и кареты,  якобы ради бедняков, но на деле же лишь ради себя. А его убийцу - Роберта Форда, оказавшего помощь полиции, история нарекла трусливым и мы с этим согласились.  Мы знаем их имена, видели и фильмы про этих влюбленных безумцев Бонни и Клайда, и даже оплакивали их оборвавшиеся в конце жизни. Мы сопереживали героям сериала «Щит», которые потеряв самих себя на том «денежном поезде», потеряли еще и друг друга, оставив зрителя смотреть последние минуты самой заключительной серии в тоске о том, что осталось уже позади. В кино, мультфильмах, сериалах и книгах нам зачастую создатели стремятся показать человеческую натуру этих героев, раскрывающую их чувства и причины их поступков, заставляя нас им сопереживать. Ведь все эти полюбившиеся герои, идущие, кажется, всего лишь против системы, видятся нам порой положительными равно, как Джесси Пинкман и Уолтер Уайт. Но всех этих вымышленных или же когда-то живущих людей объединяет то одно, что в каждом фильме или сериале словно отходит на задний план, подобно обману зрения. Все они, прежде всего, преступники.

История берет начало с унижения, несправедливости и болезни, которые так или иначе начинают казаться достойной причиной, из-за которой можно пуститься во все тяжкие. Перед нами оказывается обычный школьный учитель химии, стоящий на пороге своего пятидесятилетия. Его  действия, скромность, некая отчужденность и зажатость заставляют задуматься о том, почему именно он должен стать главным героем и чем же его обыкновенная жизнь способна привлечь нас. Ведь он всего лишь химик, чей заработок не позволяет даже покупку нового водонагревателя. Он  отец, чей сын восхищается своим дядей. Он человек, чей возможно первый бунт в жизни начался со слов своему работодателю «Иди ты на хер вместе со своими бровями». Этот персонаж Уолтера Уайта создает впечатление человека трусливого  пред самой жизнью. Ведь он походит на живой пример того, кем никто не захотел бы стать. И вот одна серия сменяет другую и на экране уже оказывается не Уолтер Уайт, а его мрачное альтернативное эго -  Хайзенберг, чья ухмылка и мстительно напрягающий взгляд, словно скрывающееся  под шляпой существо, жаждущее не только денег, но и славы, признания, жаждущее показать всему миру на что он способен.  Так совесть, самоконтроль и цель в семьсот с чем-то тысяч долларов превращаются в нечто бесконечное, мучительное и кровавое.  И, кажется, что бездна, в которую Уолтер так упорно вглядывался, ища себе оправдания, наконец-то стала смотреть на него самого, превращая в тщеславного монстра по имени Хайзенберг.

«Либо так, либо я тебя сдам.»

Зависть, корысть, обман, случайная встреча и шантаж приводят Уолтера к дверям двадцати пятилетнего  Джесси Пинкмана. Cap'n Cook С первого появления Пинкмана на экране мы видим беспечного молодого парня, которому не стоит доверять, и с этим согласятся даже его родители.  Он без зазрения совести потратит десять тысяч долларов  Уолтера за одну ночь. Не побоится  он взять на пробу свой собственный товар, не сможет он оценить и таланты мистера Уайта, обещающие высокое качество мета. И кажется, что им уже все сказано, если услышать текст его автоответчика «Альбукерке жжёт». В своей безответственной жизни персонаж Джесси Пинкмана выглядит не менее жалким, чем и его напарник. Но чем больше Джесси проводит времени с мистером Уайтом, тем более приятным и искренним видится этот человек, чье проблемное прошлое с каждой новой серией все больше хочется назвать неприятным жизненным опытом.  В течение пяти сезонов, рассказывающих об одном годе из жизней этих людей, Джесси превращается из наркомана неудачника в парня, которого  хочется пожалеть, посочувствовать за его неспособность наладить отношения с родителями, за постоянные пинки, что жизнь ему подает. И вдруг он, несмотря на свой бизнес, начинает казаться положительным, по-своему честным и ответственным, всюду ведомым своим старшим напарником. Джесси раним, импульсивен, влюбчив, самокритичен, но главное у него есть то, что ожидаешь увидеть скорее в школьном учителе химии, но никак не в бывшем наркомане подобном этому.  У Джеси есть совесть. Совесть, которая съедает его в каждом сезоне, откладывая на его жизни отпечаток отчаяния и отчуждения. Он способен любить настолько, что не в силах ввести кого-то в свою жизнь, ведь мистер Уайт, обернувшийся Хайзенбергом, заставляет Джесси чувствовать чуть ли не весь тот груз, что они должны были делить на двоих. «Дрю Шарп… воспоминания, несомненно, ужасные, но сынок, перестань зацикливаться на своем темном прошлом.» Ложь и поступки Хайзенберга подобно наркотику медленно убивает Джесси, заставляя бросаться его из крайности в крайность, подталкивая его к неизбежному. И мы наблюдаем самобичевание Джесси за то, что допустил мистера Уайта в «этот» мир.

Ворвавшись в эфир и сердца  зрителей в 2008 году, сериал был нов не только идеей, но и актерами. Каждый из них уже имел большой опыт, однако годами оставался где-то в тени на втором плане, незамеченным. Эта история превращения протагониста в антагониста была долгой и тяжелой и для исполнительного продюсера Винса Гиллигана, который уже успел признаться в том, что, несомненно, будет тосковать по сериалу после его окончания, но он все же с облегчением выпустит из своего сознания Уолтера Уайта со всей темной характеристикой этого персонажа.  И если персонаж Уолтера несмотря на свой рак легких был обязан дожить до самого конца, то герой  Аарона Пола - Джесси, чье изначальное имя представляло собой нечто несуразное как Марион Дюпри, должен был быт убит в конце первого сезона, что заставило бы Уолтера на сезоны вперед чувствовать вину за смерть этого парня. Так сериал смог набрать свой оборот, а неприметный химик  - скромный гений стать циничным, жадным и хладнокровным создателем оригинального продукта Blue Sky, что смог стать востребованным не на одном континенте.

«Можно убегать от проблем или решать их, мистер Уайт. В клинике так учили. Надо принимать себя таким, как есть. Я себя принял. Я плохой человек.»

Отношения Джесси и Уолтера видоизменяются с каждой серией, беря начало от предложения, отказ в котором Джесси не выгоден.  Они могут подраться друг с другом, но все равно будут отстаивать жизни друг друга. Имея на двоих общий «секрет», они становятся сильнее, когда вместе. Они сильны ровно настолько насколько сильно их слабое звено, коим Джесси и является с его постоянно проявляющейся меланхолией, но, тем не менее, именно эта неотъемлемая черта Пинкмана делает его зачастую лидером в паре. Порой он подобен ребенку, не способному устоять без родителя. Смерть друга, совесть, потеря самого себя от желания мести, он упадет в подобие бездны от смерти Джейн, в которой себя же и обвинит. И Уолт способен дать ему силу и заставит его идти дальше, заставит верить во что-то непонятное, но все же лучшее.

Так Уолтер и Джесси вдвоем против всего мира идут на запах денег.  Один их враг сменяется на другого. И начинаешь задаваться вопросом, почему героям этим судьба подбрасывает с каждым разом все более опасных врагов то в лице подлого Крэйзи 8, сдающего долгие годы ОБН своих конкурентов и даже брата, то безумного Туко, чье поведение, кажется, давно можно было объяснить обилием наркотиков, разъевших мозговые клетки. И вот наконец-таки эти двое получили того, кто сможет защитить их обоих и найти работодателя. Их собственный посредник. Better Call Saul   Харизматичный адвокат Сол Гудман с ненастоящей фамилией, дерзкими фразами и пестрыми костюмами наводит их на покупателя, который и оценит, и не подведет, да и в случае выхода из бизнеса не оставит без головы, по крайней мере так кажется на первый взгляд.  Густаво Фринг. Странный человек, он всегда сдержан, всегда немногословен, серьезен и отсутствие эмоций на его лице говорит не то о его спокойном нраве, не то о хладнокровности. Он подобен роботу. И с каждым его появлением в кадре начинает казаться, что сейчас должно произойти нечто по-своему пугающее и значительное, в конце концов, именно он заставляет дрожать не только Джесси и Уолтера, но и самого Хайзенберга. Но вместе со всей жестокостью, что кроется под маской предпринимателя, у Гуса также есть прошлое, ради мести за которое он готов идти на риск даже собственной жизни. Ведь союз Уолтера и Джесси весьма схож с тем, что когда-то был и у самого Гуса с его убитым  братом по цыплятам. Los Pollos Hermanos  «Ты варщик, тогда зачем мне он?» Давая Джесси шанс, разрешая ему жить, Гус словно воскрешает в нем своего мертвого друга, утерянного в этой опасной  гонке за деньгами. Но бизнес, что создан из расчета на деньги, не способен ужиться с человеческими жизнями, а потому героям приходится идти на отчаянные меры ради защиты самих себя. Новая ложь, новая манипуляция Уолтера.

«Моей звезде и полной тишине.»

Вместе с тем как связь Джесси и мистера Уайта становится более дружественной так же, как и их разлады все более личными, мы наблюдаем отношения с другими временными помощниками, которые лишь на время способны дать Уолтеру успокоение, но привести в итоге к мысли, что ни один из них на замену не сгодится. Гейл Ботикер несмотря на всю свою покладистость быстро становится Уолтеру не интересен, не ценен. Он умен, интеллигентен, он разделяет все интересы Уолтера и пытается поразить его своими навыками. Всю свою жизнь этот весьма спокойный и миролюбивый человек жил по-своему антисоциально, возможно ему никто и не нужен был. Он прост, миловиден и оберегаем Гусом, который материально вел этот блестящий ум к заветному месту варщика. Для Гейла Уолтер оказывается тем живым примером, которым ему позволено восхищаться, с которым он может находиться в одной комнате, в одной лаборатории, вести один процесс, и чьему опыту ему позволено внимать. И несмотря на весь кладезь своих собственных знаний, он не посмеет превзойти своего учителя. Подобно отличнику в классе, всегда единственному знающему верный ответ, Гейл Ботикер слишком предсказуем, да и сердцу Уолтера он близок не стал.

Под конец нас знакомят с Тоддом, который наблюдателен и работает упорно, беспрекословно следует за Уолтером, не задавая вопросов, не поскупится он и на пулю ради дела. Ведь в отличие от Джесси у него нет совести, которую Уолтер так привык лелеять. Но эта идеальная немногословная машина слишком мало создает проблем, не ставит преград.  Тоддом движет не желание наживы, а исключительно интерес. Он способный ученик, жаждущий лишь направления. Он адекватен, предприимчив, а его вежливость поставит вас в недоумение и напугает, да и о содеянном он не пожалеет. Ведь у него есть то нужное хладнокровие, что способно  превратить его в Хайзенберга младшего. Словно  хамелеон Тодд способен подстроиться под любую ситуацию, и жаждет стать нужным, ценным сотрудником. Не стоит обманываться на его счет, когда он проявляет чувства к Лидии, уважение к Уолтеру или же некую форму пощады к Скайлер, ведь за его мертвыми глазами нет абсолютно никакой души. «Просто чтобы вы знали, ничего личного » Он настоящий подонок.

В своих поисках постоянного партнера Уолтер шагает от одиночества собственного бизнеса и от безысходности к Лидии – женщине, которую ведет лишь страх перед человеком, способным заказать убийства, способным уничтожить империю самого Гуса Фринга. Она дает ему возможность карьерного роста, возможность варить. И вот наступает момент, когда сам Уолтер понимает, что варит мет уже не ради денег, а ради азарта. Возращение к обычной жизни, к автомойке с ее вечными проблемами о том как поставить стенд с ароматизаторами, и к жене, которая, когда-то узнав о существовании Хайзенберга, должна была уйти. Выйдя из своего метамфетаминового рая, одурманенный славой Хайзенберга, Уолтер видится мне кем-то похожим на наркомана из анонимного общества, пытающегося выполнить двенадцать шагов, надеясь на исцеление и искупление. Но и этот мир Уолтера скоро падет.

«Мне что умолять? Я не знаю никого умнее тебя, но ты должно быть глуп, если не понимаешь, что он уже все решил еще десять минут назад.»

И вот он - настоящий герой. Хэнк Шредер. Он предан своей работе в отделе по борьбе с наркотиками. Он муж, который поддерживает зачастую проявляющуюся клептоманию своей жены, не раз сталкивающую их обоих с законом. Он свояк, который готов помогать в поисках средств на лечение рака. Он может взять в трудное для вас время на воспитание детей, дабы дать вам отдохнуть. Он способен выстоять от удара, а упав подняться и идти дальше, искренне веря в справедливость для всех и закон, который он чтит. Он бесстрашен и честен, за ним не остается плохих поступков, и совесть его чиста. Но, тем не менее, именно Хэнку Шредеру ты всегда желаешь проиграть в его гонке за неуловимым варщиком Хайзенбергом. И вот наступает момент, когда после всех своих поисков, почти сломивших этого настоящего Человека, он узнает, что враг его все это время сидел за его же обеденным столом. Гнев, ярость, обида выходят наружу и начинают смотреть в глаза самому варщику синего мета, и ты уже пытаешься представить масштабы того, что принесет с собой их столкновение. Былые отношения забываются в одночасье, а гнев обманутого человека не ведает границ и вот уже близится момент, когда пули будут над головами.

«Меня зовут Уолтер Хартвэлл Уайт. Мой адрес улица Негро Арройо дом 308, Альбукерке, штат Нью-Мексико. Обращаюсь к полиции, это не явка с повинной, это послание моей семье. Скайлер, я люблю тебя больше жизни и надеюсь, ты это знаешь. Уолтер младший, я горжусь тобой. Скоро вы кое-что узнаете обо мне. Только помните, все, что я делал, чем бы то ни было, я делал ради вас. Прощайте. »

Есть сериалы, которые способны запасть в душу настолько, что ты начинаешь жить от одной серии до другой, трепетно волнуясь перед просмотром новой. И даже повторы уже знакомых тебе эпизодов не в силах надоесть. Ты переживаешь, ты придумываешь возможные концовки сериала, понимая при этом, что еще немного, всего лишь последние несколько серий и эти герои уйдут навсегда, и все, что у тебя останется, это пять сезонов, каждый кадр которого тебе так знаком. И вот наступает день премьеры, означающий начало отсчета до заключительной серии, и ты уже начинаешь скучать по тому странному ощущению, когда каждый момент жизни этих героев был еще свежим. Ты вспоминаешь о том восторженном чувстве, когда посмотрев первые серии, понял, сериал уже стал любимым, а впереди тебя ждали несколько сезонов, которые ты с упоением успел досмотреть всего лишь за пару недель, и они были лучшими.  Ты с улыбкой вспоминаешь те дни, когда еще неведомый тебе Breaking Bad был на просторах интернета и лишь ждал, когда ты до него дойдешь. И все, что остается теперь, это сказать до свидания и запомнить их имена.

Уолтер Уайт  Джесси Пинкман  Скайлер Уайт  Уолтер Уайт младший  Хэнк Шредер  Мари Шредер Сол Гудмэн  Джейн Маргулис  Дональд Маргулис  Андрэа Кантилло  Брок Кантилло  Брэндон Барсук Мэйхью  Тощий Пит  Кристиан Комбо Ортега  Густаво Фринг  Майк Эрментраут  Стивен Гомез  Доминиго Крэйзи8 Молина  Туко Саламанка  Марко Саламанка  Лайнел Саламанка  Гектор Саламанка  Гэйл Ботикер  Тэд Бенеке  Лидия Родарте-Куол  Тодд Олкист  Хайзенберг

- Шрейдер.
- Слушай меня очень внимательно. Тебя хотят убить два человека.
- Чего-чего?
- Они идут к твоей машине. У тебя одна минута.
- Тупые шутки, баран. Кто это?
- Они приближаются.
- Алло..
(из телефонного разговора)

Breaking Bad встречает зрителя дулом заряженного пистолета, под блестящим оскалом которого предстоит провести как минимум 4 сезона. Особой пикантности придает знание того, что курок обязательно будет спущен. И далеко не всегда это будут осечки.

Начиналось все довольно невинно.
В далеком 2006 два приятеля-сценариста сидели в закусочной и шутливо обсуждали, чем займутся, если вдруг потеряют работу. Предложение кататься в фургоне по окраине Альбукерке и варить мет встретило наибольшее ободрение. Поскольку работу они так и не потеряли, спустя 2 года на кабельном канале AMC стартовала мощнейшая криминальная драма, а Винс Гиллиган (так звали одного из приятелей) увековечил свое имя на том же постаменте, что и Дэвид Саймон, создатель легендарной «Прослушки».

Уолтер Уайт (Брайан Крэнстон), немолодой уже учитель химии, которому диагностировали рак легких. Примерный семьянин, а также неврастеник и тряпка - в общем, самый обычный человек. В отличие от своей супруги Скайлер - настолько сильный женский характер редко где можно встретить, настоящая железная леди со стальными яйцами. Ну и их дети - сын подросток, страдающий дцп, и грудная дочка, забота о будущем которых и побудила Мистера Уайта* пуститься во все тяжкие, найдя своему таланту химика столь неоднозначное применение. Разобраться в непростом деле наркобизнеса ему помогает бывший ученик (а ныне - торчок и варщик) Джесси Пинкман* (Аарон Пол). Вот такая завязка с перчинкой в виде свояка Уолта, сотрудника ОБН (отдел по борьбе с наркотиками).

Джесси: - Свалка? Сам догадался здесь стрелку забить?
Уолт: - Ну а где ты проводишь деловые встречи? Просвети.
Джесси: - Не знаю, как насчет Тако Кабезе? Я половину всех сделок провернул в Тако Кабезе. Народу много, работает круглые сутки.. И ни разу не видел, чтоб кого-нибудь пристрелили в Тако Кабезе. Черт, а чем торговый центр плох? Я штаны примеряю, а ты такой: "О, на стрелку пора!". А я такой отложил слаксы цвета хаки, вышел, взял апельсиновый сок.. И никаких на всю башку отмороженных Туко, которые отбирают наркоту и оставляют истекать кровью пока не сдохнешь.
«рев подъезжающего Cadillac Escalade»
Туко: - Эй, а чёй-то вы сюда забраться решили? Торговый центр закрыт что ли?

Тарантиновские диалоги и благодатная тема располагают к черному юмору. Растворение трупа в ванной, "побег" Тэда Бенеки -  это уместно смотрелось бы и в фильмах раннего Гая Ричи. Но "Во все тяжкие" совсем не про веселые покатушки двух метоваров за легкой наживой, все проблемы которых разрешаются  причудами ее высочества Судьбы с легкой подачи сценариста. Это и не циничная комедия в духе Weeds, над злоключениями героев которого можно проулыбаться все выходные. Здесь смех преимущественно нервный, смех приговоренного перед казнью, услышавшего напоследок от своего палача чертовски забавный анекдот. Впрочем, в откровенный мрачняк сериал скатывается лишь в редких сценах наркопритонской бытовухи да сумасшедших клифхэнгеров, что не мешает сценарию оставаться самой сжатой пружиной на свете каждую секунду экранного времени. 

Но чем же все-таки так хороша эта история? Помимо потрясающего остросюжета? Что может настолько выделять это шоу, что делает из очередной  гангстерской драмы с семейным уклоном настоящий феномен, не смотреть который - почти преступление? Это на самом деле удивительно, но корень прорастает из его предсказуемости. Абсолютно все здесь подчинено простым житейским законам, в которых редкое исключение лишь подтверждает правило. Зритель с самого начала знает, к чему все приведет. Неизвестными остаются лишь нюансы - когда и как. То немногое, над чем по-настоящему властны создатели сериала. И понимание этого приходит не сразу. Для каждого существует своя порция серий и сопроводительных возгласов "по-другому и быть не могло!", чтобы уловить это и еще больше полюбить "брэкин бэдов", единственное в мире шоу, с каждым  сезоном становящееся все лучше и лучше. Что действительно странно, учитывая насколько высокой была изначально взятая планка. Кстати, разделение по сезонам весьма условное. Каждый последующий стартует буквально с того самого места, где закончился предыдущий. Такой ход одновременно придает повествованию нужной стройности и целостности, а сценаристам - зрительских пожеланий медленно поджариваться на раскаленной сковородке вплоть до премьеры продолжения. 

- Ты че творишь?
- Рою.
- Нафиг?
- Сам знаешь.
- И глубоко рыть?
- Я хз. Сам-то как думаешь?
- Глубоко..
(из разговора с винтовым)

Запоминающиеся персонажи - обязательная черта практически любого стоящего фильма. И уж тем более сериала, хронометраж которого позволяет раскрыть каждый характер не хуже хорошей книги. Что авторы с удовольствием и делают: притворяющийся циником Хэнк, его клептоманка жена Мари, робкий и безумно интересный Гейл Ботикер, до мозга костей профессиональный Майк, забавный адвокат с забавным именем Сол Гудман, парализованный, но оттого не менее харизматичный Гектор Саламанка со своим жутким звонком, невероятно колоритный Густаво Фринг, аккуратист и самый злодейский злодей со времен Ганнибала Лектора. К каждому из них свое отношение, меняющееся на протяжении всего просмотра неоднократно. И даже смерть персонажа (а это тут отнюдь не редкость) не всегда подводит черту таких изменений. Что уж говорить о центровых героях - Джесси и Уолте. Более правдивого, честного, закономерного развития характеров "слабых людей на кривой дорожке" сложно представить. И если Пинкман эволюционирует не только в криминальном, но и человеческом смысле (к примеру, практически избавившись от своего ужасного сленга - что, к сожалению, заметно лишь при просмотре на английском), то Хайзенберг со временем становится настоящим монстром, для которого отнять чью-то жизнь что помочиться. Родившись как обычный псевдоним, он стал для Уолта вторым Я, тем, кто способен выжить в том круговороте дерьма и крови, куда его все глубже и глубже засасывает с каждым принятым решением. И ему нравится быть им.

Отдельно стоит сказать об актерских работах и кастинге. Это нечто фантастическое! Такое не то, что в современном кино, во времена Смоктуновского и Николсона не встретишь! Выложились по полной, причем все. Пускай многие обязаны простым попаданием в образ, производимого эффекта это не портит, нисколько. И уж особняком стоит Брайан Крэнстон. Ничего более впечатляющего мир не видел давно. Приходиться удивляться близорукости голливудских студий, когда-то проворонивших такой талант.

А что в остатке? Кропотливая режиссерская задумка, претворенная гением оператора. Чудо-камера ловит порой такие поразительные ракурсы, что хоть сейчас распечатывай и на выставку фото-искусства неси. А это просто психопатическое внимание к мелочам? Когда даже ветер и солнце повинуются прихотям демиургов, дабы подчеркнуть настроение в кадре! Да такого со времен великих Стэнли Кубрика и Серджио Леоне никто не делал! Снимали на натуре, в Альбукерке. Никаких павильонов и зеленых экранов. Отсюда и без преувеличения гениальные мизансцены, с каждым годом растущее количество которых уже до икоты пугает тех.поддержку видеосервисов вроде YouTube. Осталось отрапортовать о шикарнейшем саундтреке и порой совершенно уместном его отсутствии, и сложить компоненты, чтобы осознать, насколько же великолепно это кино.  

Вспомните свои самые яркие впечатления. У кого-то это фантасмагория Триера, у кого-то задумчивость Куросавы, у кого-то спинномозговой драйв "24". А кто-то и вовсе шагнет в противоположную от экрана сторону и припомнит пару-тройку действительно удивительных вещей - будь то рождение ребенка, первая вылазка в интернет, катание на американских горках с раздолбанным креплением или даже секс с двумя знойными лесбиянками. Помните это неуловимое смешение чувств радости, страха, предвкушения и тотального охреневания от происходящего? А теперь забудьте. Breaking Bad производит продукт гораздо более высокого качества - чистый на 99.6%. 

*Имена главных героев - прямая отсылка к Reservoir Dogs. Мистер Уайт, он же Мистер Белый (Mr. White) - персонаж Харви Кейтеля, а Пинкман, он же Мистер Розовый (Mr. Pink) - Стива Бушеми.