Терминатор

Не знаю, загадывал ли заранее Джеймс Кэмерон, когда снимал этот спорный и достаточно низкобюджетный по тем временам проект, что название его станет именем нарицательным для роботов-убийц. Возможно, он вкладывал в него совершенно иной смысл. «Терминатор» - это термин, в астрономии обозначающий границу света и тени на поверхности планет или спутников. Границу дня и ночи. Через все повествование четко проведена черта, разделяющая сны одного из героев о темном будущем и поначалу наивное и простодушное восприятие главной героиней безоблачной для нее реальности. На этом противостоянии и построена вся сюжетная линия. На суровой ответственности человека, который еще не готов взять ее на себя чтобы стать тем, кем он должен стать. И сам фильм стал границей между старой и новой эпохами кинофантастики.

«Терминатор» относится к тому разряду старых фильмов, которые хочется пересматривать не только из ностальгических чувств, но из желания прикоснуться к чему то действительно оригинальному, свежему и совершенному в рамках своего жанра, который в этом случае можно определить как фантастический саспенс-боевик. Почему саспенс? Потому что это был один из первых фильмов, где антагонист практически неуязвим, и пришествие его неотвратимо. Это возвращает нас к детским кошмарам, в которых мы бежим от чего то страшного и темного, маячащего за нашей спиной и скорее чувствуем ЭТО, нежели видим, но знаем - когда мы делаем шаг, ОНО делает его тоже, и становится все ближе, что бы мы ни предпринимали. И с этим кошмаром все-таки придется встретиться лицом к лицу. Это создает постоянный эффет напряжения, даже в спокойных сценах, потому что мы знаем — где-то там, за пределами кадра, зло продолжает приближаться. Оно не ест, не спит, не останавливается. И оно даже не является злом в обычном восприятии, так как не имеет воли. Только цель.

«Терминатор» нагнетает обстановку всеми доступными методами — образом молчаливого, абсолютно не подверженного каким-либо человеческим эмоциям антагониста, являющего из себя чистый образец неотвратимого рока. Своей главной электронной темой, ставшей лебединой песней композитора Брэда Фиделя и легендой в мире саундтреков. Действием, практически постоянно происходящим в темноте. Своей камерностью, которая в следующих частях превратилась в разудалый экшн на открытых пространствах. Это и отличает его от прочих фильмов франшизы — большая концентрация на оттенках настроения происходящего, нежели на активном действии. Именно поэтому многие визуальные находки фильма, умело разбавляющие основное действо, так сильно въелись в нашу память. Поле, покрытое человеческими черепами, превращающимися в пыль под стальными гусеницами. Крупный план горящей фотографии главной героини, выходящий из огня Терминатор.

Все вышеперечисленное снова возвращает нас к смыслу названия фильма, который на самом деле снят не о противостоянии двух людей и робота-убийцы. Он — продукт своего времени, когда страх перед всемогущим искусственным интеллектом повсеместно витал в воздухе, и достаточно было протянуть руку, чтобы выхватить из инфопространства оригинальную идею. Но Кэмерон не стал просто паразитировать на людских страхах. Он облачил их в форму, создал уникальное видение будущего, породившее целую вселенную. Провел в своем фильме черту между мрачным будущим и несовершенным, но светлым на его фоне настоящим. И сделал этой чертой наши собственные поступки, способные изменить и настоящее, и будущее. Третья часть франшизы своим фатализмом полностью разрушила оригинальную идею Кэмерона, ввергнув серию в ад бездарности, выход из которой еще не найден. Она тоже в своем роде провела черту — между оригинальностью первых частей и паразитированием последующих. Границу дня и ночи.

Я смотрел этот фильм лет в 5 или 6 с родителями. Тогда он шел в кинотеатре. Было очень страшно и, честно, потом он мне еще долго снился в кошмарах...
Но суть в том, что столько эмоций я не получал от других ужастиков и прочих боевиков. Этот фильм не только про будущую войну машин с людьми, а еще про дружбу и любовь двух людей убегающих от железного убийцы без эмоций.
И не только в том, что следующие части не брали так за душу как первая. Там уже появился юмор и элементы простого боевика, красивые спецэффекты...
В первой части всего этого не было. Здесь все действительно страшно и фраза "Я еще вернусь" еще не стала коронной - штампом в сериале.
Сны главного героя о прошлом-будущем завораживают и передают ту атмосферу безнадежности. Неизбежности судного дня. Лай собак и горящая фотография Сары Коннор словно подтверждает то, что скоро все исчезнет. Все плохо. Но не смотря на это главные герои борются за свою жизнь и бегут, зная что эту машину нельзя убить.
А финальная погоня можно назвать самой атмосферной из всех боевиков, так как чувствуешь безысходность бегства от робота-убийцы. Кожей чувствуешь что сейчас догонит не смотря на толстые стальные стены и разорвет.
В те времена не было возрастных рейтингов и все кинокомпании не старались сделать как можно больше денег на каждом фильме - не старались угодить всем (Чтоб любой фильм смотрели всей семьей - где почти нет насилия и убийств). И фильмы снимали действительно так, что сердце в пятки уходило. Эту картину можно назвать одним из лучших фантастических триллеров прошлого века. С великолепной игрой актеров и непередаваемой атмосферой.