Жмурки

"Жмурки"

Режиссёр: Алексей Балабанов.

Жанр: "чёрная" комедия.

"СТВ" в том году и ко времени выхода "Жмурок" уже выпустила одну "чёрную" комедию - "Ночной продавец". Но то была малобюджетная работа режиссёра-дебютанта. Здесь же на арену вышел маэстро Балабанов, от которого ждали оглушительного успеха. И делали большую ставку, как я понимаю. Играли на том, что вот, новое творение режиссёра "Брата" и "Брата-2". Из "Ночного продавца" сюда, кстати, перешли Сухоруков, Краско и Мерзликин.

У Балабанова бывали комические эпизоды и в предыдущих фильмах, но здесь комизм поставлен во главу угла. Достигается он по большей части тем же методом - тупыми диалогами. Да и какими ещё могут быть диалоги у провинциальных бандитов? Я, кстати, не говорю, что это так плохо! Другой метод, новый для Балабанова - такая явная нарочитость. Сергей Маковецкий у него хрипит и гавкает вместо того, чтобы говорить естественно - только для того, чтобы достичь убедительности в своём образе отморозка, согласного на любую криминальную работу. Малиновые пиджаки, мобильники старого образца, колоритно ободранный "БМВ", на котором ездят главные герои Саймон (Дмитрий Дюжев) и Саня (Алексей Панин), дополняют сию "картину маслом". Саня - благочестивый и религиозный криминальный пехотинец, Саймон - тупой верзила с пистолетами на пружинах в рукавах плаща а-ля Каратель. Последний примечателен повадками изверга-мучителя (а всё от того, что отец в детстве его порол). Можно порадоваться за Михалкова - столько лет тогда (после "Сибирского цирюльника", что ли?) человек не снимался, и вот в течение каких-то полутора месяцев появился на экранах сразу в двух, причём таких разноплановых фильмах ("Статский советник" и "Жмурки"). Наверное, все заметили при этом, что в фильме Алексей Панин говорит не своим голосом. Его озвучил другой актёр. А сам Панин озвучил медика-панка. Может, это и показательно? Вдруг он и хотел сыграть этого панка, а пришлось играть роль главную.    

Похоже, что в принципе о реализме тут никто и не думал. Действовали по принципу "Чем страшнее, тем смешнее". Архитектора (Андрей Панин) в им же сляпанном камине сжечь? Легко. Менту (Виктор Сухоруков) ножик в грудь всадить? Элементарно. Заранее понятно, что сюжет здесь вторичен. Не зря ведь непонятливые иностранцы, посмотрев трейлер "Жмурок", недоумевали: зачем русские так быстро выпустили сиквел комедии Степченко "Сматывай удочки"? Настолько было похоже.

Да, есть немного интриги. Одни убивают или кидают других, третьи убивают или кидают четвёртых... Обычный бандитский беспредел. Просто смешной.

Цитата:

- Ну вот как вам доверять?! Вы же на ровном месте, на бильярдном столе яму с говном найдёте и в ней утонете!

Теперь вопрос - что это за страна, где даже такие тупые неудачники, как Саймон и Саня, "подняться" так, как это изображено в эпилоге ("2005 год...")?  Ответ напрашивается сам собой - страна пуганых идиотов. Пуганых и именно поэтому уже ничего не боящихся. 

Вообще перед просмотром можно отлично развлечься - взять список персонажей и наугад потыкать пальцем. С целью прогнозировать - кого убьют раньше, а кого - позже. А потом сверить свою версию с реальным сюжетом. Но если это всё же комедия, то зачем композитором её стал Бутусов? Те его песни, что здесь узнаются, большей частью уже звучали в "Брате". Совершенно мрачные и беспросветные композиции. Но, видимо, поскольку комедия "чёрная", то и музыка такая вполне укладывается в её концепцию. Из весёлого есть только по одной песне Ирины Салтыковой ("Серые глаза") и группы "Браво" ("Чудесная страна").    

Эта рецензия у меня в "ЖЖ": http://kirill2490.livejournal.com/113648.html       

Творчество Алексея Балабанова мало кого может оставить равнодушным, а, пожалуй, и недовольным. Как всякий талантливый человек режиссёр «Жмурок», дилогии «Брат» и других значимых картин российского кинематографа не стоит на месте, развивается, меняется. Такое движение заслуживает определённого внимания.

Всестороннее изучение указанного процесса – задача научно-педагогических изысканий, а мы же остановимся на наиболее простых и интересных, хоть и лежащих на поверхности элементах пути мысли от Братьев до Жмурок.

Время серьёзного осмысления падения российского общества, вызванного распадом СССР осталось позади в фильме Брат (1997). Теперь же, когда объективные процессы случились и общество как будто выстояло под градом навалившихся в конце второго тысячелетия на него проблем и сложностей, можно и поменять угол зрения и сделать не столько философско мелодраматический боевик с элементами комедии, сколько комедийный боевик с не очень сладеньким мелодраматическим эффектом.

В Жмурках Балабанов, оглядываясь «в зад», усмехается и удивляется нравам и образу жизни девяностых, а также с очевидной издёвкой ещё раз показывает то, как отразились и к чему привели они в современности.

И как тонко перекликаются два фильма, ведь одной из говорящих цитат Брата была фраза Бодрова « «Не брат ты мне, гнида черножопая!». И в Жмурках появляется Григорий Сиятвинда, который на подколку его друзей (С. Маковецкий и Ю. Степанов): «У вас в Эфиопии все такие умные?» отвечает взволновано и нервно «Русский я!».

Пересечений подобных между двумя киношедеврами хватает, хотя, надо признать, что они не очевидны. Эпизод ранения одного из главных героев перекликается с ранением Данилы в Брате, общая окончательная мысль о том, где сила, брат? (в Москве)и т.д. Важно здесь увидеть другой угол зрения – уже не озабоченность нравами, но желание высмеять их.

И достичь этой цели позволяет остроумный и динамичный сценарий, который ни при каких обстоятельствах не даст отвлечься от лихо закручивающегося и раскручивающегося сюжета. При этом диалоги героев наполнены феноменальными «толстовскими изречениями»: «Не балуй – мамка заругает», «Карачун тебе Церетели», «Как бы нам сейчас не зажмуриться», всего не перечислишь.

Воплотить же сценарий на практику были призваны кроме упоминавшихся такие актёры как Д. Дюжев (замечательно подходит под излюбленный им типаж – амбал с добрым сердцем), А. Панин (верующий и осторожный ганстерочек), Н. Михалков (его образ нового русского идеален и прописывается всем в целях повышения настроения), Д. Певцов (еврей-наркоторговец), А. Серебряков (химик-хренов), Кирилл Пирогов (работник сферы здравоохранения), Гарик Сукачёв (аля «в законе»), В. Сухоруков (алчный и продажжый мент), А. Краско и многие другие. Для уверенности скажу всё же, что каждый не просто воплотил свой образ, а жил им, хоть и многие появлялись в кадре ненадолго.

Спецэффекты, работа светоосвтителей и прочий необходимый технический фон теряются на фоне цунамиподобного внутреннего движения событий, которые накатывают, закручивают и уносят с собой. Кино для всех и для каждого.

Так держать! (Пока не снесёт).