Город грехов

Бесспорно в сравнении с японскими анимэ американские комиксы смотряться намного занимательней. Но всё-таки от таких грандов киноискусства, звёзд первой величины хотелось увидеть достойный сюжет, если не явный, то хотя бы тайный. Интеллект при просмотре фильма можно не напрягать. Актёрская игра и смысл улавливаются на протяжении первых 10 минут. Далее обычные для "анимешки" драки, поножовщина, стрельба, оголёные тела ну и естественно кровь, которая, как оказалась, может иметь цвет всех цветов радуги. В этом наверное есть какой-то глубокий смысл, но сводится он к приукрашиванию жуткой действительности с претензией на высокое "киноискусство". По-настоящему в фильме поражает только титанический труд визуализаторов. Им удалось полностью превратить живых людей в персонажей комикса. Компьютерная графика - безупречна, цветовые акценты на черно-белом изображении поражают. Видно, что на это затрачены огромные финансы. Но из-за этого смотреть фильм не стоит, недостатка в прекрасной анимации сегодня нет. К сожалению в фильме узнаваем только полицейский - это характерная роль для Брюсса Уиллиса. Лицо и тело Микки Рурка изменены полностью зритель может узнать любимого актёра только по жестикуляции, а как хотелось бы увидеть его неподражаемую улыбку, глаза, но увы... Чистые глаза Элайджа Вуда - скрыты жутким блеском очков маньяка... Название фильма полностью соответствует атмосфере фильма: действительно зритель с головой погружается в город грехов. Режисёры, чётко следуя древнеримскому лозунгу "Хлеба и зрелищ!", сделали современную гладиторскую бойню с эффектным участием "жриц любви". Фильм очень тяжёлый, душа зрителя погружается в кромешный ад. "Город грехов" - на сегодня непревзойдённый "кинонаркотик": зритель получает удовольствие от всплесков адреналина, вызываемых непрерывными экстремальными ситуациями, и погружается в хаос, получая при этом наслаждение от превосходной визуализации. Что при этом происходит с душой человека ???

Френк был спокоен и нерасторопен, вот уже пятый день он стирал свои ноги о душевно больную землю. Его пальто вымокло и высохло несколько раз.
Ночь. Темнота. Сырость. Запах. Этот странный запах протухшего мяса. И звуки, как будто неподалёку бродячие псы доедают свою добычу.
Монотонно-хрипловатое звучание сменилось пронзительным криком, а затем воем мотора. Френк остановился. Капля воды скользнула по его губам. Дождь. Звук мотора приближался.

***

Этот фильм не только спор со всеми устоявшимися в мире правилами, но и убедительный и вполне реалистичный по своим размахам монолог. Нет, но, а где ещё вы найдёте черно-бело-цветной фильм, состоящий из новелл, в свою очередь повествующих о самых убогих местах человеческого существования? Если хотите услышать всё в различных цветах, почитайте Фрэнка Миллера, я же буду проще.

Родригес, как и Тарантино, человек странный, режиссёр – стильный. На пороге стоял 2005 год. От Родригиса, после трёх частей детского «Дети Шпионов» и не особо приметного «Однажды в Мексике», никто ничего срывающего крышу, не ждал. Но Родригес, не салом кормленый, не пальцем деланный, если выстрелит, так мозги вышибет точно, так оно и вышло.

***

У каждого фильма должна быть своя фишка, отличающая его от всех остальных. У «Города Грехов» их целых три, и на какую из них большей частью ставил Родригес, сказать практически невозможно.

Первая, стандартный приём Родригеса и Тарантино – совершенно нереалистичное, крышу сносящее построение истории. Здесь всё по старому: персонаж будет жить до нужного момента, даже если ему в торс высадят 20-30 патронов. Да что там, он будет жить, даже если останется одна голова, а тело съедят собаки!

Вторая, невероятно звучащий режиссёрский состав – Родригес, Тарантино, Миллер. Ребята, которые и в сольных выступлениях дают столько адреналина, что спать точно не хочется. Что же стало, когда они объединились? Стало действительно весело.

Третья, и наверно самая главная. Визуализация и стилистическое наполнение, такого не было, наверное, никогда, чёрно-белый видео ряд с разноцветными бусинками, наложенными поверх всего-прочего. Причем раскраситься может всё, что угодно от глаз, до крови. И никогда не знаешь, что тебя ждёт впереди…

***

Родригес вообще режиссёр, которому всегда мало, Мало, МАЛО!!! Ему подавай больше, больше. Итак. Двух приглашённых режиссёров и потрясной стилистики ему оказалось мало, и тут то Родригес решил побаловаться с кастингом. Знакомьтесь, ещё одна фишка фильма – Актёрский ансамбль.

Один из самых легендарных составов за всю историю кино. Здесь и старина Уиллис, в роли старины Хартигана. И «тот самый» Рурк в роли шизанутого Мавра. И не совсем «тот самый» Элайджа Вуд в роли плотоядного Кевина. И лаконично выглядящий на фоне других Оуэн в роли романтичного убийцы.

Про женскую партию я буду молчать. Лучше одни раз увидеть, чем миллиард раз прочесть.

***

На самом же деле, если очень захотеть, то минусов можно найти гораздо больше, чем плюсов, просто после увиденного никому уже не хочется придираться, уж слишком всё красиво и быстро, даже всех минусов сюжета не успеваешь замечать - «Ты полюбишь это, детка».

***

Френк, ослеплённый яркой вспышкой света, упал на колени, руки стукнулись о обожженную дождём землю. Слышались голоса. Осмелев, Френк приоткрыл глаза. Над его носом поблёскивали два пистолета.
- Где я?
- Ты в Городе Грехов…
Удар молнии. Занавес!

Ночь. Дождь. По улице идет человек в черном пальто, его лицо скрывает поля большой черной шляпы. Руки его висят плетьми вдоль тела, как ненужная ноша. Голова его опущена и немного качается в такт движениям. Со стороны может показаться, что человек мертвецки пьян, но это не так. У незнакомца твердый нацеленный шаг. Вся его фигура говорит о какой-то цели, важной цели, ведомой только ему. И том, что эта цель не несет ничего хорошего. Вдруг наш незнакомец остановился. На другой стороне улицы стояла девушка, в руках она держала розовый зонт, во рту ярко красный чупа-чупс контрастировал с серым блеском ее губ. Ей от силы было лет пятнадцать. Незнакомец быстрым шагом направился в сторону девушки. Его руки безвольно болтавшиеся, стали интенсивно двигаться в такт шагам. Вся его фигура подалась вперед, навстречу своей пугающей цели. И вот, в одном шаге от девушки, он остановился. Теперь он больше был похож на ее собственную тень, отбрасываемую от блеклого света уличного фонаря. За шумом дождя, девочка не слышит его дыхания. На долю секунду, фары проезжающей машины выхватывают лицо незнакомца. Но мы незапомнили его лица. Ни глаз, ни каких черт. А были ли глаза, а было ли лицо или мы увидели бездну, темное порождение Города Грехов.
На следующий день, труп девушки находят на свалке. Еще через день, ее хоронят на общественном кладбище, за личные деньги благородного сенатора. У могилы ставят даже каменную плиту с ее рабочим именем Белла, настоящего имени ее, никто не знал.

В каждом маленьком или большом городке есть маленькие темные закоулки, которые мы обходим стороной. «Город Грехов» Френка Миллера полностью состоит из таких закоулков. Под руководством Роберта Родригеса и при участии Квентина Тарантино, Миллер практически дословно, кадр в рисунок, перевел свой графический комикс на экраны. Даже стандартная раскадровка сцен не понадобилась, эту функцию выполняли комиксы.

Фильм состоит из трех новелл: «Трудное прощание», «Большая смачная резня» и «Эта жёлтая мразь». При этом новеллы не идут точно друг за другом. Косвенно, но Родригес решил соеденить эти три истории, хотя бы во временном смысле. Герои всех трех новелл также встречаются в Баре у Кэди, как говорит сам Родригес, для того, чтобы зритель поскорее ознакомился со всеми персонажами. Так что события в Городе более или менее последовательны. Фильм начинается со сцены с Джошем Хартнетом и им же и заканчивается. Видимо подразумевается некая цикличность Города разврата и греха: все вернется на круги своя и изменить порядок вещей невозможно, как и сущность человека.

Но главная изюминка и шик фильма - это визуальный ряд. Черно-белая картинка с вкраплениями ярких цветов. Яркие красные губы, синие глаза, желтая кровь, красная, белая. Это выглядит настолько потрясно, что некоторые кадры хочется поставить в рамочку и повесить на стенку. Практически весь фильм снимался на зеленом фоне (кроме сцен в баре, в больнице). Но это, ни капельки не мешает просмотру и не создает чувство дискомфорта (как например, в «Небесном капитане»).

Актеры идеально подходят под своих персонажей: брутальный Микки Рурк, добрый старикан Уиллис, подонок Дель Торо и даже Элайджа Вуд в роли каннибала смотрелся на своем месте. Все актрисы, как и положено, у Миллера, жутко сексуальны (Карла Гуджино позвони мне, пожалуйста) Во вступлении Города мы воочию можем визуально сопоставить актеров и их комиксных прототипов.

Музыка к каждому кадру подходит идеально и при этом остается совершенно незаметной, в общем выполняет свои функции по полной.

Минус картины лежит в самой основе комикса. Совершенно тупая кровавая баня. Да в стиле нуар, да жутко красивая, но совершенно пустая, направленная скорее на молодое поколение. Литры крови, оторванные части тела, голые девицы – все сделано с таким смаком, что порой пугает. Насилие ради насилия.

Получился очень красиво сделанный ТРЕШ в стилистике нуара. Любителям жанра и тем, кто просто интересуется к просмотру обязательно.