Начало

Последние два главных героя (г.г.) у Л.ДиКаприо, измучены мертвыми женами и измотаны чувством вины. Ибо два фильма подряд на тему самокопания. Крупные планы от Мартина Скорсезе и Кристофера Нолана с лицом от ДиКаприо. Многовато. Впрочем, нельзя не признать, что процесс погружения в себя оба раза был визуализирован красиво и дорого.

Итак, прямиком с "Острова проклятых", г.г. добрался вплавь до берега. И морской прибой, эстафетной палочкой, переносит нас с "Острова..." в "Начало".

Кобб в исполнении Ди Каприо, в прошлом психолог, зарабатывает на жизнь тем, что проникает с помощью украденной у военных технологии в сны олигархов и сильных мира, с целью кражи идей, секретных паролей и прочей информации. Он получает задание, которое, разумеется, последнее и способное в корне изменить жизнь г.г. Выполнив это задание, он сможет восстановить свое честное имя и позволить себе навсегда "завязать" с хаком чужих снов. И задание это, конечно же, нестандартное. Оно зеркально-обратное всем прежним задачам Кобба.

Далее, по всем голливудским шаблонам набирается команда из лучших спецов. Это: наш г.г., он же талантливый главный хакер снов (Leonardo DiCaprio); ушастый всепогодный и все-все-проблемы-решающий аналитик (Joseph Gordon-Levitt); молодая и некрасивая практикантка архитектурного факультета - архитектор уровней сна (Ellen Page); анестезиолог с плохим чувством юмора (Dileep Rao); и, разумеется, один-классный-парень-с чувственными губами-с самой большой пушкой в фильме-без-которого-никак нельзя (Tom Hardy).

Естественно, что при реализации операции все пойдет не по плану, чтобы зритель в кино не заскучал. Сознание жертвы окажется подготовленным к вторжению, а собственное подсознание г.г. так переполнено комплексами и чувством вины, что не даст ему нормально работать. Проекция бывшей мертвой жены (Marion Cotillard), тепловоз ездящий где хочет без рельсов, и дети, не показывающие своих лиц, не оставят Коббу ни шанса. И, чем глубже он будет погружаться в подсознание клиента, а значит и в свое, тем сильнее будут работать все эти разрушительные факторы. Но... Но зритель, все-таки, немного заскучает...

Визуализация отменная. Но художественное воплощение мира сновидений оставляет четкое ощущение, что К.Нолан, наверное, плохой сновидец и сны у него черно-белые. По К.Нолану, мир снов тупо и механично слит с миром реальным. Т.е., все буквально и логично взаимодействует. Ни кванта иррационального н епроносится. Ни грамма непредсказуемого, ни малейшей "сумасшедшинки" от Кэррола не проскакивает. Вот смотришь-смотришь ты фильм по сны, а совсем нет ощущения, что герои фильма во сне. Все "по полочкам", все лаконично и правильно. Вода - льется вниз и она мокрая. Человек летать не умеет, пока не образуется невесомости в падающем лифте. А чтобы последний упал, нужно взорвать ему аварийный тормоз шашкой пластита. Как в реальности. И это сон? Это глава из учебника по диверсионной деятельности.

Уровни сна, все, ну какие-то громоздкие нелетучие и душные. Этакая вымученность декораций на тему центра большого города, с полным отсутствием какой бы то ни было легкости и сюрреалистичности, обычно свойственной сновидениям. Пост-кризисный урбанизм, когда на электричестве уже экономят, а дискотеку проводить нужно. Из всех уровней сна, пожалуй, самым живым и проработанным оказывается "отель". Уровень же с современной, охраняемой спецназом крепостью в заснеженных горах, мне, как большому поклоннику Call of Duty: Modern Warfare 2, попросту показался украденным из этой игры. Я все ждал, что в прицелах на винтовках будет стоять датчик сердцебиения... И повсеместно, от пустых перекрестков с их мигающими светофорами без машин, и встречных людей - проекций, веет миром "Матрицы" от братьев Вачовски. А верх пошлости - сон, который "рушится", осыпаясь по кусочкам, буквально. Мда... В общем, смотреть этот "сон", как-то не очень интересно.

Нолан, не оставляет зрителю пространства не только в снах, но и в сюжете. Т.е. фильм о снах, где, казалось бы, следует отпустить фантазию и творить лишь правым полушарием мозга, оказывается каким-то четко-табличным и причинно-последовательным. В сюжетном пространстве все предсказуемо и прямолинейно. Иногда, просто предсказываешь фразы за героев. И не ошибаешься. И морщишься от этого. И вопрос "что дальше" - уже не требует вопросительного знака, становясь ответом.

Прямо с порога фильма нам объявляют что все сон. В середине, настаивают на том, что есть еще более высокие уровни бодрствования, чем наш с вами мир. А в конце, просто тупо отрежут титрами ответ на вопрос "а не сон ли все это?". В общем как-то плохо и недальновидно так обращаться с нынешним избалованным зрителем.

А так, если честно, без изысков, то фильм очень добротный. Компьютерная графика на высоте. Подбор актеров - на грани идеального, ибо каждый на своем месте и говорят в мизансценах то что нужно, точно, как нужно и, когда нужно. И не переигрывают. Сам Л.ДиКаприо, играет отлично, хоть и как-то устало. Но в том то и дело, что нельзя в фильме про сны без изысков. Вот, вроде бы все хорошо, но все, с неуловимой, какой-то гнильцой. Вот, пока смотрел, все очень нравилось. Выходил из кинотеатра - нравилось. Через день пришла пустота. А через два дня, понял вдруг, что фильм без сверхзадачи, подменяющий дорогим визуальным рядом все остальное. Вот что нам хотел сказать автор? Что воровать плохо? Что сон есть невероятная комбинация вероятных событий? Что мы в ответе за тех, кого приручили? Или, что с любимой женщиной нужно честно обо всем говорить, а не манипулировать, внедряя ей в сознание свои идеи? Какая сверхзадача у фильма "Начало"? Может я тупой, но я так до сих пор и не знаю. Так что сны у Кристофера Нолана скучные.

Если не придираться, то вообще-то, нормальное кино. Крепкое такое кино, добротное. Но не могу я не придираться... У меня-то сны всегда цветные.

Возможно поздно я решил написать свою рецензию к этому фильму и мало кто ее прочитает, но в любом случае понять меня думаю сможет не каждый человек. А причины подвигнувшие меня на эти действия все таки есть и не маленькие, а именно мой собственный опыт. Но обо всем подробно.

   Начиная смотреть этот фильм, я совершенно не знал о чем он, знал что играет ДиКаприо, и что- то там грандиозное со спец. эффектами творится. Но по мере просмотра, понял насколько мне это близко и понятно. Хотел бы заявить, что по моему личному мнению это новая веха в киноискусстве. Последний подобный виток сделала матрица, хоть эти два фильма и нельзя сравнить напрямую, но две строгие параллели провести нужно. Тема дня "Сновидение" , совершенно автономная и независимая от других направлений. Возможности, которые видятся мне впереди грандиозны, можно еще столько снять, столько придумать, так завернуть сюжет, что Линч будет отдыхать. Кристофер Нолан отработал по полной, выдал по - настоящему глубокий фильм с неповторимой сюжетной линией, ничего близкого по смыслу по- моему еще не снимали. Писать подробно технические моменты думаю не стоит, тем более лучше всех это сделали рецензенты до меня.

  Вот какой вопрос меня взволновал, откуда Нолану в голову пришел такой сценарий, который он столько лет вылизывал. Наберите в любом поисковике такое понятие как "Осознанное сновидение" и вы поразитесь сколько там посвятили статей, тем, форумов этому понятию. Вкратце объясню; Осознанное сновидение -это процесс сна, который вы абсолютно контролируете. Чем собственно я и занимался довольно таки большой промежуток времени. Добился я многого и знаете, что я вам скажу, очень многое в этом фильме не просто вымысел, не просто торжество гениальной фантазии режиссера, а самая настоящая правда,  пусть многое выдумано, ведь как то нужно было создать динамику в фильме, но все же...  Что бы не превращать рецензию в описание моих успехов и хоть как то сохранить описание фильма я решил поступить следующим образом, описать то, что в этом фильме совпало с реальной жизнью.

  Итак, каждому из нас снятся сны: цветные, черно-белые, запоминающиеся или сразу же забывшиеся, но что бы нам не снилось, как рассказывает главный герой фильма, мы оказываемся сразу в гуще событий, мы так же не понимаем, что это сон, а воспринимаем происходящее за действительность. И это абсолютно верно, я думаю каждый со мной согласится с этим. Дальше многие наверняка падали во сне с высоты, у меня лично такой опыт был в детстве, ощущения непередаваемые, мне сложно их описать, смесь страха, безысходности и адреналина, но что бы вы не чувствовали вы обязательно просыпаетесь. И это тоже верно в действительности. Фильм в очередной раз показывает, что это не выдумка. Ныряем глубже, сразу скажу что дальше тема развивается в сложном русле и людям совершенно не понимающим о чем я говорю и не знакомым с этой кстати научной веткой исследований будет сложно :)  А вы никогда не пробовали сделать обычный свой сон осознанным? Ну или поймать этот момент перехода из бодрого состояния в сон? Что же происходит в тот момент, когда вы переходите границу? Происходят необычные вещи скажу я вам, но к сожалению не об этом рецензия, да и в фильме на этом внимание не акцентируется. Но вот способ перехода у них явно интересный, точнее совершенно неправдоподобный. Какие- то чемоданы с проводками, может и есть в секретных лабораториях подобные вещи, но вот лично я использовал технику ночного будильника, когда просыпаешься ночью и сразу засыпаешь вновь, но уже поймав этот момент перехода в сон. Этот способ явно долгий, а наши ребята из фильма очень торопятся и поэтому им и нужны эти чемоданы :))  Ну, а теперь представьте вы добились таки того, что стали осознавать себя внутри сна и больше того манипулировать им, изменять все что захочешь, быть хозяином, Богом в своем сне, настоящим волшебникам. Что бы сделали в первую очередь? полетели?? А может быть окружили бы себя обворожительными красавицами? Скажу вам честно, в реале все это возможно, ну а в кино и подавно:) наши герои, что только не творят: скручивают улицу кверху ногами, создают из зеркал коридоры, полностью моделируют свой мир, расставляют все как заблагорассудится подобно мебели, которую мы расставляем в своей квартире по собственному усмотрению. Одним словом «работают» (ну для кого работают, для кого воруют) и работают они оказывается по с сознанием других людей. Достают глубоко спрятанную информацию, и даже на ее место подкидываю свою идею. Вот просыпаетесь вы утром и решаете, что хватит вам горбатиться на этой проклятой работе, пора пойти в трейдеры на биржу, например, а это оказывается не вы решили, а эти ребята, которые так ловко умеют работать с вашим рассудком во сне. Или подходят к вам молодые люди похищают вас, заставляют вас выдать информацию, ну, а вы, конечно, же не понимаете что это сон, а когда проснетесь, абсолютно ничего не вспомните... а ну знакомая ситуация а??? :)  Откуда вы знаете что с вами было пока вы спали, если вы никогда ничего не помните и не контролируете??????????????????????   А вот наши герои помнят все прекрасно, да все потому, что они сами решают когда зайти, а когда выйти, все просто. 

    Использование тотемов- очень интересная тема для разговора. Вы уже со мной напредставлялись, наверное, но я попрошу еще немного напрячь свою голову . Вот вы уже профессионал и в совершенстве владеете техникой сна, ну и естественно бываете там очень часто, для вас это обычное дело. Во сне ты себя чувствуешь так же реально, как и в реальности и какой же получится побочный эффект??? Да вы просто начнете путать, где реальность, а где сон. Для этого и создают тотемы- вещь, которую только вы знаете какова она на ощуп, вес и т.д., только эти ощущения способны рассеять подозрения и понять стоит ли перед тобой настоящий человек или чья- то больная проекция. Уверен у многих были случаи, когда он просыпался и не мог понять спит или нет или наоборот думает, что проснулся, а на самом деле перешел на новую главу.  Опять правдоподобность сюжета присутствует. Это очень ярко показано, когда во сне снова засыпали и снова засыпали уже во втором сне, так сказать перешли на третий уровень:) 

    Можно долго продолжать, но я хотел бы осветить еще один правдоподобный нюанс этого фильма- это время. Его ход во сне совершенно не такой, бывает в своих сновидениях мы проживаем чуть ли не целый день, а на самом деле это был лишь обеденный короткий часовой сон. Нолан пошел еще дальше, он показал какой подарок может принести время во сне и как потом этот подарок превращается в проклятие. С помощью специального препарата герои могли выбирать время нахождения во сне, если, например, он засыпал на пять минут, то во сне для него проходило несколько часов, а что будет если усыпить человека на день или несколько дней? Пройдет много лет во сне, прежде чем вы проснетесь. Конечно, рано или поздно вы проснетесь и даже останетесь таким же молодым, ведь как ни как прошло в реале не так много времени, но вот в душе вы будите настоящим уставшим от жизни старцем. В нашей с вами реальности такой величины временной аномальности слава Богу нет, но сходство, хоть и в меньших масштабах явное. 

    Тема сложная в описании, предложения лезут из моей головы неохотно, но подводя итог отмечу что это лучшая работа данного режиссера. Я ничего не стал писать про проекции, которые играют не малую роль в понимании фильма, просто мой взгляд на эту вещь окончательно убедит админов  в создании рубрики "рецензии сумасшедших : ) "   Приятного просмотра!

Сон для меня нечто трудно поддающееся описанию, нечто личное, отражение реальности через мое собственное подсознание, со всеми страхами и желаниями. Кристофер Нолан же счел, что сон может быть полноценной альтернативной реальностью со строгими законами, что делать можно, а что нельзя. По-моему «Начало» - это полная дискредитация снов, как возвышенного восприятия мира. Поэтому мне хотелось бы в дальнейшем отбросить понятие «сон» и обозначить происходящие в фильме, как другую реальность, может быть параллельную реальность.

У каждой идеи, даже самой маленькой и неважной есть начало в виде мысли, одной лишь направляющей мысли. Эта маленькая мысль оттачивается мозгом, как река оттачивает камень, вот только разуму не нужно сотни лет, он может справиться за пару минут. Мысль обрастает подробностями, нюансами, превращаясь в полноценную идею, которая будет сидеть в нас, занимая львиную долю нашего внимания, пока мы не реализуем ее, не покажем миру. Только выплеснув ее на волю, человек сможет успокоиться и переключится на что-то другое. И эту первую мысль, возможно, внушить другому человеку, в частности посредством подавления воли. Дом Кобб считает, что волю легче обмануть, нежели сломать.

Как и полагается, у сценариста Кристофера Нолана, сюжет картины весьма запутан и требует от зрителя максимальной внимательности и некоторой работы мысли. Дом Кобб занимается промышленным шпионажем. Он ворует из снов, того или иного человека, сокровенную идею, ведь во сне (другой реальности) мы беспомощны. Для воровства ему нужно: какое-то футуристичное устройство, крепкое снотворное, архитектор, через чей сон он и будет выпытывать тайны и имитатор, актер, который перевоплотиться в любого нужного для дела человека. Главное условие, чтобы объект кражи не догадался, что он спит, иначе ничего не получиться. Вот так, нам достоятельно объясняют, на протяжении доброй половины фильма: что, куда и зачем.

Идея замечательна, оригинальна, но одновременно вторична, примерно тоже самое можно наблюдать в «Матрице». Правда, стоит отметить, что в «Начале» немного другой подход к теме иной реальности, более психологичный, ближе скорее к предыдущей работе ДиКаприо - «Остров проклятых». Опять и снова герой Леонардо ДиКаприо борется со своими страхами, с чувством вины, разбираясь, где фантазия, а где реальность. Все герои картины, все их помыслы и поступки направлены только в сторону Кобба. Майкл Кейн – учитель, наставник Дома; Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди – боевые товарищи, только для развития действенной части фильма, так называемого экшена; Эллен Пейдж – совесть главного героя или скорее его женское начало (голос совести мне всегда представлялся женским голосом, такая жена пилящая мужа, что-то вроде того); Киллиан Мёрфи – объект кражи; Том Беренджер – способ подобраться к объекту. И так же со всеми остальными героями фильма, они служат только для развития сюжета и для объяснения происходящего на экране, поэтому трогательная финальная сцена, совершенно не выглядит трогательной, скорее схематичная формула для дальнейшего действия. Единственной героиней, вносящей некую живую нотку, была, Мол, в исполнении Марион Котийяр. Она хоть и проекция мозга Кобба, но ее персонаж намного интересней. Возможно, потому что она не обременена всеми правилами этой параллельной реальности, ей не надо пускаться в объяснения, что происходит, почему так, а не так. Она свободна. После оскароносной роли Эдит Пиаф, Марион закидывают ролями, как в Америке (в будущем, главная роль у Стивена Соденберга), так и на родине, во Франции, но для меня она всегда будет подружкой таксиста из фильма «Такси».

Насчет игры Леонардо ДиКаприо мнения разделились… в моей голове. С одной стороны он повторяется, это особенно видно при просмотре подряд двух фильмов с его участием на одну тематику. Я имею ввиду «Остров проклятых» Скорцезе. С другой же стороны, во время одной из сцен с Котийяр, он был весьма убедителен, хотя может быть, его вытянула сама Марион. Мне кажется, ему надо немного сменить амплуа, например, он бы отлично смотрелся в роли ирландского авторитета, с фингалом под глазом и кастетом в руках. Как герой боевика Лео конечно хорош, но он может больше, намного больше (держим в памяти «Жизнь Девида Грейла»).

Со спецэффектами все намного лучше – они замечательны. Ненавязчивые, незаметные и реалистичные. Прибавить к этому шикарно снятые кадры в замедленном действии оператором Уолли Пфистером, штатным оператором Нолана, и музыкальное сопровождение самого именитого и популярного композитора Голливуда Ханса Циммера – и вот перед нами лучший блокбастер лета. Еще забыл про прелестную гравитацию, а она прелестна.

Перед вами, повторюсь, лучший блокбастер лета, причем безапелляционно, для меня кандидатов больше нет. Приятного просмотра.