Добро пожаловать на сайт любителей кино!

Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.

Входите или Регистрируйтесь.
Facebook 32 Vk 32 Twitter 32

Начало

Inception

Начало (Inception)
  • 9.01907
9.0/10 (4786)6

Описание

Кобб — талантливый вор, лучший из лучших в опасном искусстве извлечения: он крадет ценные секреты из глубин подсознания во время сна, когда человеческий разум наиболее уязвим. Редкие способности Кобба сделали его ценным игроком в привычном к предательству мире промышленного шпионажа, но они же превратили его в извечного беглеца и лишили всего, что он когда-либо любил.
И вот у Кобба появляется шанс исправить ошибки. Его последнее дело может вернуть все назад, но для этого ему нужно совершить невозможное — инициацию. Вместо идеальной кражи Кобб и его команда спецов должны будут провернуть обратное. Теперь их задача — не украсть идею, а внедрить ее. Если у них получится, это и станет идеальным преступлением.
Но никакое планирование или мастерство не могут подготовить команду к встрече с опасным противником, который, кажется, предугадывает каждый их ход. Врагом, увидеть которого мог бы лишь Кобб.

Кадры из фильма

кадр из фильма Начало (Inception) - 1 кадр из фильма Начало (Inception) - 2 кадр из фильма Начало (Inception) - 3 кадр из фильма Начало (Inception) - 4 кадр из фильма Начало (Inception) - 5 кадр из фильма Начало (Inception) - 6 кадр из фильма Начало (Inception) - 7 кадр из фильма Начало (Inception) - 8 кадр из фильма Начало (Inception) - 9 кадр из фильма Начало (Inception) - 10 кадр из фильма Начало (Inception) - 11 кадр из фильма Начало (Inception) - 12 кадр из фильма Начало (Inception) - 13 кадр из фильма Начало (Inception) - 14 кадр из фильма Начало (Inception) - 15 кадр из фильма Начало (Inception) - 16 кадр из фильма Начало (Inception) - 17 кадр из фильма Начало (Inception) - 18 кадр из фильма Начало (Inception) - 19 кадр из фильма Начало (Inception) - 20 кадр из фильма Начало (Inception) - 21 кадр из фильма Начало (Inception) - 22 кадр из фильма Начало (Inception) - 23 кадр из фильма Начало (Inception) - 24 кадр из фильма Начало (Inception) - 25 кадр из фильма Начало (Inception) - 26 кадр из фильма Начало (Inception) - 27 кадр из фильма Начало (Inception) - 28 кадр из фильма Начало (Inception) - 29 кадр из фильма Начало (Inception) - 30 кадр из фильма Начало (Inception) - 31 кадр из фильма Начало (Inception) - 32 кадр из фильма Начало (Inception) - 33 кадр из фильма Начало (Inception) - 34 кадр из фильма Начало (Inception) - 35
Посмотреть все рецензии (6)

Рецензии фильма

Sweeterthandevil thumb
Сама идея «Начала» не нова – «Матрица», «Помни», «Остров проклятых», особенно идентичная с ним анимэ «Паприка» - везде использовался эффект альтернативной реальности, поглощающей сознание героя и замещающей в ней окружающую. Но, тем не менее, использование феномена «отношение субъективного к объективному» и замещение одного вторым (а самая подходящая среда для подобных явлений, несомненно, - сон) - простор для фантазии широчайший, и в кино еще до конца не исследованный, потому, разумеется, повторением чего-либо, виденного нами доселе, жертва вероломных русских переводчиков (ориг. «Внедрение») не является. Более того, «Начало» - грандиозный монолит, массовое культурное явление со многих позиций своей структуры, начиная от образно-эстетической и заканчивая исполнительным элементом. *** В общей сложности, кризис Голливуда постнулевых– не кризис кино как такового (американцы вообще любят незатейливо отодвигать границы своей киноиндустрии до мировой), а кризис некоторых его разветвлений. И один из них – кризис образной структуры кино (который, разумеется, находится в железной зависимости от способности приходящего поколения смотреть и понимать кино в принципе). Молодое поколение гораздо больше завораживают контактные линзы и приступы тошноты пополам с нравственными муками худенького тинейджера-вампира, нежели по-настоящему утонченный и глубокий образ. Потому сейчас рассчитать их можно по пальцам, а также выделить три их направления – сказочный аллегоризм (Фавн, «Лабиринт Фавна», Дьявол – «Воображариум доктора Парнаса», Ангел-А (ориг. Анжела-А), «Ангел-А»), реалистичный гротеск (Сельма – «Танцующая в темноте», Джокер – «Темный рыцарь», Рамон Санпедро – «Море внутри») и биографическая лента (Фрида Калко – Сальма Хайек, «Фрида»; Эдит Пиаф – Марийон Котийяр, «Жизнь в розовом цвете»; Гипатия – Рейчел Вайз, «Агора»). Не будем расщеплять анимационные образы и вводить в активный оборот экранизации – в первом случае образная структура вообще доминирующая, а во втором образы придуманы и вынесены не фильмом непосредственно. И вот, посреди довольно-таки бедной немногочисленности удачных персонажей мы видим еще одну жемчужину – Мол. Почему же сей образ нам так интересен? Итак, во-первых, ее природа метафорична, она – олицетворение (как в буквальном, так и в переносном смысле) чувства вины героя, некий метафизический, абстрактный компас, который всегда показывает на то, что реально и нет. Она хаос в последней инстанции, потому как воплощает хаотичность человеческих переживаний. Но, тем не менее, все было бы гораздо проще уже исполненного в своем фильме Ноланом, если бы он не воплотил в своей ленте действительно потрясающую находку, которая отсеивает Мол от остальных образов в сим направлении: он не дает природе ее непредсказуемости стать главным правилом, предсказуемостью, он упорядочивает ее хаотичность и привносит в нее логику. Сам образ Мол, разумеется, не главный козырь самого персонажа; то самое «во-вторых» - это просто потрясающая игра Котийяр. Эмоциональная, нежная, жесткая – если присмотреться, то каждый эпизод Марион играет свою роль заново, натурально, как сама естественность, что делает ее образ настоящей утонченной ювелирной работой. Другая находка – это Ариадна. Имя персонажа выходит из древнегреческого мифа, где дочь царя, посылающего Тесея на гибель в недра лабиринта своего острова, дает ему клубок ниток, который выведет его обратно в случае победы над монстром, обитающим в нем – Минотавром (И это, кстати, не единственная отсылка в фильме к религиозно-мифологическим мотивам – таинственный «лимб» можно встретить в главной комедии Данте, где тот считался 1-ым кругом ада, содержащим в себе все души, не получившие крещение при жизни). Звали дочь именно так. И это, разумеется, весьма символично – в девочке находят талант создавать так называемые «лабиринты» - архитектуричные структуры сна, которые населяют живыми существами и «декорируют» пришедшие вместе с ней в сон. Сам персонаж – 17-лений девочка-вундеркинд в исполнении молодой актрисы Эллен Пейдж. И создание достаточно обыденного образа, насыщенного своей собственной глубиной, разумеется, дает только положительный результат, да и игра актрисы действительно талантлива и проницательна. Ди Каприо о своей роли отзывался как о «самой сложной роли в его карьере». И действительно – игра актера нова как для его фильмографии, как для актерской игры в жанре блокбастер в общем – ни одной заготовленной и укрепленной заранее эмоции, никакой банальщины в мимической игре – вот откуда и сопереживание чувствам героя, и уникальность актерской работы. К слову, за этот год ди Каприо уже второй раз снимается в фильме с «двойной» концовкой – совсем недавно выходила работа Скорсезе «Остров проклятых» с похожим финалом. И это не единственная ссылка в фильме на предыдущие работы актеров, задействованных в нем – к примеру, певицей, открывшей миру песню «non je ne regrette rien», которую команда главного героя использует в фильме как сигнал к необходимости пробуждения, была Эдит Пиаф, а именно ее потрясающе исполнила Марион Котияйр в одной из ее последних лент «Жизнь в розовом цвете», получив за свою роль «Оскара» в 2007 году. У каждого персонажа есть своя «ссылка», метафоричный символ, выражающий, к слову, их психологические портреты, которые в фильме называются «тотемом» (друг. перевод – «атрибут»). К примеру, если присмотреться повнимательнее, то тотемом Мол вовсе не является «волчок», принадлежащий теперь главному герою, а обручальное кольцо, которое он носит (и которое, к слову, неким образом помогает в открытии концовки). У Ариадны это – золотая шахматная фигура, которая выражает ее способность мыслить стратегически и способность выстраивать свои собственные, целостные структуры. Ключ к полноценному пониманию «Начала» - именно в этих едва уловимых ссылках. Дьявол – в деталях, и подобно тому, как пиксельный хаос складывается в единую картину, детальная проработка «Начала» позволяет окунуться в него не единожды. Но, подобно любому наваждению, испытанному многократно и время которого уже ушло, гипнотическое марево рассеивается, и вот тогда мы можем видеть этот фильм со всеми его достатками и упущениями. И, разумеется, и у такого монолита, как «фильма мечты» одного из самых востребованных режиссеров современности, присутствуют свои недостатки. К примеру, сама природа сна, исследуемая им – сюрреалистична, сон – проекция реальности, фантасмагория. В фильме же мы видим почти копию реальности, где интересны только сама архитектура сна и оригинальность физики мира уснувшего. Да, разумеется, спящему его сон кажется реальностью, и отнюдь не альтернативной, но приходит время проснуться, а за пробуждением – послевкусие бреда и чепухи после увиденного. Но ведь зритель не спит. Потому то самое «чистое творчество» является каким-то блеклым на фоне подлинного триумфа воображения, чем является, естественно, любой из снов. Во-вторых – «Начало» явно страдает «кубриковским» синдромом. Фильм красив и монолитен, но настолько концептуально, исполнительно и сценарно завихрен, что не остается времени прочувствовать его и проникнуться им, для этого нужно несколько просмотров, а даже для самого динамичного или умного блокбастера это в первую очередь роскошь, а потом уже цель. И весьма часто такие качества в фильме указывают на очевидное режиссерское «перемудрил» либо «не состыковал» (естественно, не в случае с такими мастерами аллюзий и аналогий, как, к примеру, Джармуш, Тарковский, Линч etc.), а потому «Начало» может погружать зрителя в любые чувства, но только не в состояние удивительного сна. Третий, и самый главный недостаток, крепко переплетенный со вторым – спорность того, к какому именно направлению кино можно отнести опус Нолана. Возможно, первоначальная перспектива режиссера снимать «Начало» за небольшие деньги была верной, потому что тогда это неизменно привело к становлению «Началом» исконно-авторским, интеллектуальным кино (а замкнутость круга возможностей, как известно, очень часто приводит к проявлению новых предпочтений, и тогда сюжет ленты сделал бы здоровый шаг в сторону философской проблематики картины). Но фильм снят за огромные деньги, а, тем не менее, полноценным блокбастером так и не стал, в отличие от последних нолановских картин. Экшн и философская казуистика не переплетены ни на грамм, где стрельба – там бойня, где мораль – там мораль и иже с ней. И потому эффект «и рыба, и мясо» больше похож на неповоротливое перепрыгивание из одной лужи в другую, не совсем понятное зрителю, который, разумеется, в конце концов топит ленту в той, что кажется ему наиболее симпатичной. Универсальность? Не смешите. Ошибка. Малобюджетность – совсем не значит ум, но и крупные вложение ума не прибавляют. Но у «Начала» есть одно драгоценное качество - в общей сложности, эта лента очень хорошо доказывает, что не одной только интеллектуальной нагрузкой можно сделать кино с интеллектуальными уклонениями. Не сколько хитроумность образа Мол делает его шедевральным, сколько его удивительная структура и полнота; и потому не столько «Начало» становится интеллектуальным кино в силу своего философского лейтмотива, сколько в силу интеллектуальности концепции и беспрецедентного ума своей метафизики. Но, разумеется, метафизика любого творческого объекта – это не только вселенная, придуманная заново… Это еще и ее исполнение, ее философия. Ведь с появлением нового мира появляется его особенные интеллектуальные структуры. А что может донести их о зрителя лучше всего? Это качественное исполнение. И сей пункт – то, чем «Начало» может похвастаться в самую первую очередь… В другой формулировке – атмосферой. Создание музыкальной составляющей лежало на немце Хансе Циммере, известно по работам с «Гладиатором» и второй частью «Пиратов Карибского Моря», и даже получившего «Оскар» за свои потрясающие работы в анимационном «Короле Льве» (также его имя было подсмотрено мною в титрах к знаменитой «Тельме и Луизе»). Музыка в «Начале» - фактически самый сильноатмосферный элемент фильма, чего только стоят только первые секунды ленты, где от музыки в буквальном смысле идут мурашки по коже. Также саундтрек – почти единственное, что делает «Начало» монолитным и грандиозным триллером. Совершенно неудивительно, что коллегой Ханса оказался оператор Уоллар Пфистер – Нолан неоднократно работал с ним, «Престиж», «Бэтмен» и «Помни» - его работа. И перед Уолларом стояла задача посложнее – мир «Начала» в плане локализации – архитектурный калейдоскоп, и для каждого эпизода нужна своя атмосфера, свое погружение… Со своей задачей справился он неплохо, не только показав необходимую дорожку ракурсов и панорам, но и порадовав особыми тонкостями своей работы – сильно замедленная съемка чередуется с эффектом «трясущейся камеры» и панорамами только что родившихся миров… Хотя многие моменты остаются неясными – когда можно было сделать пару масштабных ракурсов, показав всю красоту сна, он отдает должное эффекту псевдодокументальной съемки, оставляя только актеров и как бы нечаянно попавшие в кадр спецэффекты. Хотя, возможно, именно в этом заключается профессионализм в принципе, потому операторскую работу мы будем считать успешной. Все эти необыкновенные находки складываются в общую концепцию, которая обладает ныне особенно редким свойством в мире кино – вводить человека в своего рода транс, провоцировать у него восхищение всеми этими едва уловимыми деталями, сосуществующие вместе с полноценностью и красотой, ярких примеров похожего обаяния немного, обычно это тоже монолиты или шедевры – от мягкой, утонченной «Амели» до грандиозного «Властелина Колец». А откуда это все? Потому что когда режиссер создает отдельный мир, не похожий ни на что (и, что очень важно – логически согласованный), то в зрителе просыпается жажда исследовать его. И поэтому сейчас можно объявить смело и без последующих мук совести – внимательно-трепетно-нежный Нолан с крупным бюджетом и полным карт-бланшем – лучшее, что случилось с Голливудом если не за последний год, то за последние месяцы уж точно. *** Каждый раз, когда я просыпаюсь, Я потеряна и напугана. Всё всегда по-разному, И я закрываю глаза, чтобы сбежать Из стен, окружающих меня, И я стремлюсь прочь Обратно в тишину, Преодолевая боль. И только в своих снах... Я бессмертна, Мне не страшно, Нет, я не боюсь... Я бессмертна, Когда я нахожусь там, Когда я нахожусь там... Фрагмент композиции «Я чувствую себя бессмертной» (ориг. «I Feel Immortal» Tarja Turunen).
Комментариев: 90 | Положительных отзывов: 33 | Отрицательных отзывов: 33
Chichal507 thumb

Начало

― написал Zodiak

Сон для меня нечто трудно поддающееся описанию, нечто личное, отражение реальности через мое собственное подсознание, со всеми страхами и желаниями. Кристофер Нолан же счел, что сон может быть полноценной альтернативной реальностью со строгими законами, что делать можно, а что нельзя. По-моему «Начало» - это полная дискредитация снов, как возвышенного восприятия мира. Поэтому мне хотелось бы в дальнейшем отбросить понятие «сон» и обозначить происходящие в фильме, как другую реальность, может быть параллельную реальность.

У каждой идеи, даже самой маленькой и неважной есть начало в виде мысли, одной лишь направляющей мысли. Эта маленькая мысль оттачивается мозгом, как река оттачивает камень, вот только разуму не нужно сотни лет, он может справиться за пару минут. Мысль обрастает подробностями, нюансами, превращаясь в полноценную идею, которая будет сидеть в нас, занимая львиную долю нашего внимания, пока мы не реализуем ее, не покажем миру. Только выплеснув ее на волю, человек сможет успокоиться и переключится на что-то другое. И эту первую мысль, возможно, внушить другому человеку, в частности посредством подавления воли. Дом Кобб считает, что волю легче обмануть, нежели сломать.

Как и полагается, у сценариста Кристофера Нолана, сюжет картины весьма запутан и требует от зрителя максимальной внимательности и некоторой работы мысли. Дом Кобб занимается промышленным шпионажем. Он ворует из снов, того или иного человека, сокровенную идею, ведь во сне (другой реальности) мы беспомощны. Для воровства ему нужно: какое-то футуристичное устройство, крепкое снотворное, архитектор, через чей сон он и будет выпытывать тайны и имитатор, актер, который перевоплотиться в любого нужного для дела человека. Главное условие, чтобы объект кражи не догадался, что он спит, иначе ничего не получиться. Вот так, нам достоятельно объясняют, на протяжении доброй половины фильма: что, куда и зачем.

Идея замечательна, оригинальна, но одновременно вторична, примерно тоже самое можно наблюдать в «Матрице». Правда, стоит отметить, что в «Начале» немного другой подход к теме иной реальности, более психологичный, ближе скорее к предыдущей работе ДиКаприо - «Остров проклятых». Опять и снова герой Леонардо ДиКаприо борется со своими страхами, с чувством вины, разбираясь, где фантазия, а где реальность. Все герои картины, все их помыслы и поступки направлены только в сторону Кобба. Майкл Кейн – учитель, наставник Дома; Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди – боевые товарищи, только для развития действенной части фильма, так называемого экшена; Эллен Пейдж – совесть главного героя или скорее его женское начало (голос совести мне всегда представлялся женским голосом, такая жена пилящая мужа, что-то вроде того); Киллиан Мёрфи – объект кражи; Том Беренджер – способ подобраться к объекту. И так же со всеми остальными героями фильма, они служат только для развития сюжета и для объяснения происходящего на экране, поэтому трогательная финальная сцена, совершенно не выглядит трогательной, скорее схематичная формула для дальнейшего действия. Единственной героиней, вносящей некую живую нотку, была, Мол, в исполнении Марион Котийяр. Она хоть и проекция мозга Кобба, но ее персонаж намного интересней. Возможно, потому что она не обременена всеми правилами этой параллельной реальности, ей не надо пускаться в объяснения, что происходит, почему так, а не так. Она свободна. После оскароносной роли Эдит Пиаф, Марион закидывают ролями, как в Америке (в будущем, главная роль у Стивена Соденберга), так и на родине, во Франции, но для меня она всегда будет подружкой таксиста из фильма «Такси».

Насчет игры Леонардо ДиКаприо мнения разделились… в моей голове. С одной стороны он повторяется, это особенно видно при просмотре подряд двух фильмов с его участием на одну тематику. Я имею ввиду «Остров проклятых» Скорцезе. С другой же стороны, во время одной из сцен с Котийяр, он был весьма убедителен, хотя может быть, его вытянула сама Марион. Мне кажется, ему надо немного сменить амплуа, например, он бы отлично смотрелся в роли ирландского авторитета, с фингалом под глазом и кастетом в руках. Как герой боевика Лео конечно хорош, но он может больше, намного больше (держим в памяти «Жизнь Девида Грейла»).

Со спецэффектами все намного лучше – они замечательны. Ненавязчивые, незаметные и реалистичные. Прибавить к этому шикарно снятые кадры в замедленном действии оператором Уолли Пфистером, штатным оператором Нолана, и музыкальное сопровождение самого именитого и популярного композитора Голливуда Ханса Циммера – и вот перед нами лучший блокбастер лета. Еще забыл про прелестную гравитацию, а она прелестна.

Перед вами, повторюсь, лучший блокбастер лета, причем безапелляционно, для меня кандидатов больше нет. Приятного просмотра.

Комментариев: 19 | Положительных отзывов: 39 | Отрицательных отзывов: 13
Immelmann thumb

Последние два главных героя (г.г.) у Л.ДиКаприо, измучены мертвыми женами и измотаны чувством вины. Ибо два фильма подряд на тему самокопания. Крупные планы от Мартина Скорсезе и Кристофера Нолана с лицом от ДиКаприо. Многовато. Впрочем, нельзя не признать, что процесс погружения в себя оба раза был визуализирован красиво и дорого.

Итак, прямиком с "Острова проклятых", г.г. добрался вплавь до берега. И морской прибой, эстафетной палочкой, переносит нас с "Острова..." в "Начало".

Кобб в исполнении Ди Каприо, в прошлом психолог, зарабатывает на жизнь тем, что проникает с помощью украденной у военных технологии в сны олигархов и сильных мира, с целью кражи идей, секретных паролей и прочей информации. Он получает задание, которое, разумеется, последнее и способное в корне изменить жизнь г.г. Выполнив это задание, он сможет восстановить свое честное имя и позволить себе навсегда "завязать" с хаком чужих снов. И задание это, конечно же, нестандартное. Оно зеркально-обратное всем прежним задачам Кобба.

Далее, по всем голливудским шаблонам набирается команда из лучших спецов. Это: наш г.г., он же талантливый главный хакер снов (Leonardo DiCaprio); ушастый всепогодный и все-все-проблемы-решающий аналитик (Joseph Gordon-Levitt); молодая и некрасивая практикантка архитектурного факультета - архитектор уровней сна (Ellen Page); анестезиолог с плохим чувством юмора (Dileep Rao); и, разумеется, один-классный-парень-с чувственными губами-с самой большой пушкой в фильме-без-которого-никак нельзя (Tom Hardy).

Естественно, что при реализации операции все пойдет не по плану, чтобы зритель в кино не заскучал. Сознание жертвы окажется подготовленным к вторжению, а собственное подсознание г.г. так переполнено комплексами и чувством вины, что не даст ему нормально работать. Проекция бывшей мертвой жены (Marion Cotillard), тепловоз ездящий где хочет без рельсов, и дети, не показывающие своих лиц, не оставят Коббу ни шанса. И, чем глубже он будет погружаться в подсознание клиента, а значит и в свое, тем сильнее будут работать все эти разрушительные факторы. Но... Но зритель, все-таки, немного заскучает...

Визуализация отменная. Но художественное воплощение мира сновидений оставляет четкое ощущение, что К.Нолан, наверное, плохой сновидец и сны у него черно-белые. По К.Нолану, мир снов тупо и механично слит с миром реальным. Т.е., все буквально и логично взаимодействует. Ни кванта иррационального н епроносится. Ни грамма непредсказуемого, ни малейшей "сумасшедшинки" от Кэррола не проскакивает. Вот смотришь-смотришь ты фильм по сны, а совсем нет ощущения, что герои фильма во сне. Все "по полочкам", все лаконично и правильно. Вода - льется вниз и она мокрая. Человек летать не умеет, пока не образуется невесомости в падающем лифте. А чтобы последний упал, нужно взорвать ему аварийный тормоз шашкой пластита. Как в реальности. И это сон? Это глава из учебника по диверсионной деятельности.

Уровни сна, все, ну какие-то громоздкие нелетучие и душные. Этакая вымученность декораций на тему центра большого города, с полным отсутствием какой бы то ни было легкости и сюрреалистичности, обычно свойственной сновидениям. Пост-кризисный урбанизм, когда на электричестве уже экономят, а дискотеку проводить нужно. Из всех уровней сна, пожалуй, самым живым и проработанным оказывается "отель". Уровень же с современной, охраняемой спецназом крепостью в заснеженных горах, мне, как большому поклоннику Call of Duty: Modern Warfare 2, попросту показался украденным из этой игры. Я все ждал, что в прицелах на винтовках будет стоять датчик сердцебиения... И повсеместно, от пустых перекрестков с их мигающими светофорами без машин, и встречных людей - проекций, веет миром "Матрицы" от братьев Вачовски. А верх пошлости - сон, который "рушится", осыпаясь по кусочкам, буквально. Мда... В общем, смотреть этот "сон", как-то не очень интересно.

Нолан, не оставляет зрителю пространства не только в снах, но и в сюжете. Т.е. фильм о снах, где, казалось бы, следует отпустить фантазию и творить лишь правым полушарием мозга, оказывается каким-то четко-табличным и причинно-последовательным. В сюжетном пространстве все предсказуемо и прямолинейно. Иногда, просто предсказываешь фразы за героев. И не ошибаешься. И морщишься от этого. И вопрос "что дальше" - уже не требует вопросительного знака, становясь ответом.

Прямо с порога фильма нам объявляют что все сон. В середине, настаивают на том, что есть еще более высокие уровни бодрствования, чем наш с вами мир. А в конце, просто тупо отрежут титрами ответ на вопрос "а не сон ли все это?". В общем как-то плохо и недальновидно так обращаться с нынешним избалованным зрителем.

А так, если честно, без изысков, то фильм очень добротный. Компьютерная графика на высоте. Подбор актеров - на грани идеального, ибо каждый на своем месте и говорят в мизансценах то что нужно, точно, как нужно и, когда нужно. И не переигрывают. Сам Л.ДиКаприо, играет отлично, хоть и как-то устало. Но в том то и дело, что нельзя в фильме про сны без изысков. Вот, вроде бы все хорошо, но все, с неуловимой, какой-то гнильцой. Вот, пока смотрел, все очень нравилось. Выходил из кинотеатра - нравилось. Через день пришла пустота. А через два дня, понял вдруг, что фильм без сверхзадачи, подменяющий дорогим визуальным рядом все остальное. Вот что нам хотел сказать автор? Что воровать плохо? Что сон есть невероятная комбинация вероятных событий? Что мы в ответе за тех, кого приручили? Или, что с любимой женщиной нужно честно обо всем говорить, а не манипулировать, внедряя ей в сознание свои идеи? Какая сверхзадача у фильма "Начало"? Может я тупой, но я так до сих пор и не знаю. Так что сны у Кристофера Нолана скучные.

Если не придираться, то вообще-то, нормальное кино. Крепкое такое кино, добротное. Но не могу я не придираться... У меня-то сны всегда цветные.

Комментариев: 22 | Положительных отзывов: 14 | Отрицательных отзывов: 9
Зайди чтобы добавить рецензию

Плейлисты

  • # 795795 thumb

    May be movie?

    Film190 Followers2 Comment1

    Можно глянуть, если нашлось немного времени. Неплохо вроде бы...
    Даже если человек десять раз видел фильм, он все равно посмотрит его одиннадцатый раз в компании с человеком, его не смотревшим.

    Теги: мультфильм, детектив, криминал, комедия, боевик, драма, Фантастика, триллер

    Обновил Earthworm Jim @ почти 7 лет назад.

  • # 1271674 thumb

    optimis optimus

    Film48 Followers2

    Кое где придется подумать!(Фильмы которые заставляют думать и просто качественное кино)

    Обновил Константин @ больше 7 лет назад.

  • # 1353694 thumb

    Gold

    Film50 Followers2

    Обновила Oksana @ больше 7 лет назад.

Комментарии к фильму (980)

alimentara
  • sss
  • Зритель
  • Mon, 29 Nov 2010 02:18:41 +0300

мне фильм очень понравился конечно,но чем он закончился?или что случится 2 серия?это ешё хорошо,так хоть пойму чем закончился фильм.кстати кто понял --подскожите,ато спать долго не смогу. confused

alimentara
  • sss
  • Зритель
  • Mon, 29 Nov 2010 02:29:08 +0300

Лола писал:
Я не поняла своей блондинистой головой.....он в реальности встретился с детьми(в конце)или нет????Волчок крутился....что это значит???

Сансаныч

В самом деле блондинка)

но так и не ответил.кстати меня тоже этот вопрос мучает,а я не блондинка

burweed
  • Burweed
  • Новичок
  • Mon, 29 Nov 2010 04:42:27 +0300
PrincessConsuela01 писал:

отвечу вам вашим же методом - если у вас этот процент настолько низкий, что о нем даже не стоит упоминать, то не стоит думать, что это касается и всех других людей на белом свете.
а вкусы разные - это да. кому-то нравится крем-брюле, а кому-то сардельки, тут спорить бесполезно) но вы оскорбляете мои вкусы и вкусы многих людей, говоря, что начало - это суперфильм, а все остальное за последние годы - белиберда. сказали бы уже, что начало - это лучший фильм за всю историю кино, че уж там))

А вы не оскорбляете вкусы других людей, говоря им что они не видели фильмов лучше, чем вы, и указывая абсолютно незнакомым людям, что они должны смотреть, причем в такой манере будто вы пуп земли?
Я даже не пожалела времени и просмотрела фильмы, к которым вы оставили комментарии. Ни одного неголливудского кино среди них нет. Поэтому и предложила вам прикинуть ваш процент. Я же для себя вообще не берусь ставить голливудское кино с азиатским, НАПРИМЕР, в один ряд и сравнивать их по одним критериям. Если вы так увлекаетесь неголливудским кино, может приведете пример неголливудского фильма, который бы обошёл Начало в его жанре?
За всю историю кино? Что за бред. Может и все остальные комментарии от моего лица напишете? За 3-4 года последних мне этот фильм понравился больше всего (ну ещё Остров проклятых). Это мой вкус. До вашего вкуса мне по барабану. Может мне вообще не писать положительных отзывов о фильмах, которые вам не нравятся, чтобы не оскорблять ваших чувств? lol Или, может, разрешение у вас получать на комментарии? lol

Anter86
  • Anter
  • Зритель
  • Mon, 29 Nov 2010 17:10:18 +0300

Великолепный фильм. В стиле Острова проклятых. Немного похожи эти фильмы. Особенно концовкой. Но на мой взгляд слишком много экшена в стиле боевиков

lvla
  • lvla
  • Зритель
  • Mon, 29 Nov 2010 19:08:41 +0300

Конечно фильм суперский thumbsup но звук отстой если бы не звук было бы вообще отпад redface razz

PrincessConsuela01
Burweed писал:

А вы не оскорбляете вкусы других людей, говоря им что они не видели фильмов лучше, чем вы, и указывая абсолютно незнакомым людям, что они должны смотреть, причем в такой манере будто вы пуп земли?
Я даже не пожалела времени и просмотрела фильмы, к которым вы оставили комментарии. Ни одного неголливудского кино среди них нет. Поэтому и предложила вам прикинуть ваш процент. Я же для себя вообще не берусь ставить голливудское кино с азиатским, НАПРИМЕР, в один ряд и сравнивать их по одним критериям. Если вы так увлекаетесь неголливудским кино, может приведете пример неголливудского фильма, который бы обошёл Начало в его жанре?
За всю историю кино? Что за бред. Может и все остальные комментарии от моего лица напишете? За 3-4 года последних мне этот фильм понравился больше всего (ну ещё Остров проклятых). Это мой вкус. До вашего вкуса мне по барабану. Может мне вообще не писать положительных отзывов о фильмах, которые вам не нравятся, чтобы не оскорблять ваших чувств? lol Или, может, разрешение у вас получать на комментарии? lol

мне кажется, что вы слишком много значения придаете тому, кто что думает о вас и вашем вкусе. в неголливудском кино ничего хоть близко похожего на "начало" я, слава богу, не видела. было бы даже странно, если бы такое занудство сняли азиаты или, скажем, французы. Вот вам примеры некоторых неголливудских фильмов последних лет, которые меня впечатлили в миллион раз больше «Начала»: «Бумажный Солдат», «Белая лента», «Жизнь других», «Город жизни и смерти», «Пустой Дом», «Призрак», «Враг государства №1», «Пророк». Мне, кстати, «Остров проклятых» тоже очень понравился. А еще в этом году видела 2 потрясающих фильма: «Воображариум доктора Парнаса» и «Господин Никто». Не знаю, куда их – в голливудские, или нет.
Можете спрашивать разрешения, если хотите)

PrincessConsuela01
Сансаныч писал:

Можно на "ты", от меня не отвалится!
Ну как можно быть настолько примитивным!? Где я удивился людям, которые видели фильм лучше? Я удивился твоим нелепым сравнениям! Будь внимателен! Следи за собой и будь осторожен!)
Судя по твоим комментам и особенно сравнениям фильмов - тебе просто категорически запрещено смотреть фильмы с фантастическим уклоном)) Тем более оценивать их!
И не отвечай мне! Разве что раскаянием)) И хорошим отзывом о фильме)))

А какие фильмы я сравнивала?) То сообщение про "крестного отца" написала другой юзер. Будь внимателн (с) wink

attrape-moi

Глубинное погружение, сон внутри сна - сюжет прикольный thumbsup

Neuters
  • NeuteR
  • Кинолюбитель
  • Tue, 30 Nov 2010 00:24:07 +0300
Сансаныч писал:

Что ты лепишь?))) К чему тут "Крестный отец", "Хороший, плохой, злой"? Ты нашел общее между ними и фильмом "Начало"? smile Ты понимаешь, что ты сравнил то, что тебе нравится с тем, что тебе не очень нравится?))
А "Ванильное небо" и "Матрица" с этим похожи и вспомнились они тебе вполне логично! Есть еще с десяток похожих, но менее масштабных фильмов, о них ты промолчал... Посмотри "Тринадцатый этаж" и поймешь, что "Матрица" просто дороже, но не лучше!
Тебя унижает концовка?)) Перестань! Ты сам себя унижаешь тем, что хвастаешь своим интеллектом и проницательностью) Вот тут особенно ярко выражен ум и проницательность - "Но суть Матрицы, хотя бы, голбальная - спасти мир. А тут цель одного человека, да и вообщем не такая большая - просто увидеть детей." ))) Самому не смешно? Сравнение не корректно)
И последнее- Черный квадрат Малевича таки достоин восхищения! Как по мне, то там минимум мастерства, но какова там идея)) Примерно так и в этом кино!

Повторюсь - фильм уанофзебест в своем жанре/роде/стиле.

Как же надоело по сто раз объяснять смысл сказанных слов людям, которые, особо не вчитываясь, выдвигают обвинения, придираясь к отрывочным высказываниям.
Сравнивал я их (и я об этом говорил) потому, что в рейтинге IMDB они стоят вместе на вершине.
Более того, я их даже не сравнивал, а говорил, что фильмы слишком разного рода, чтобы стоять на вершине одного рейтинга.
Остальное даже объяснять нет никакого желания. Создается впечатление, будто пытаюсь доказать, что я не верблюд.

burweed
  • Burweed
  • Новичок
  • Tue, 30 Nov 2010 01:50:47 +0300
PrincessConsuela01 писал:

мне кажется, что вы слишком много значения придаете тому, кто что думает о вас и вашем вкусе. в неголливудском кино ничего хоть близко похожего на "начало" я, слава богу, не видела. было бы даже странно, если бы такое занудство сняли азиаты или, скажем, французы. Вот вам примеры некоторых неголливудских фильмов последних лет, которые меня впечатлили в миллион раз больше «Начала»: «Бумажный Солдат», «Белая лента», «Жизнь других», «Город жизни и смерти», «Пустой Дом», «Призрак», «Враг государства №1», «Пророк». Мне, кстати, «Остров проклятых» тоже очень понравился. А еще в этом году видела 2 потрясающих фильма: «Воображариум доктора Парнаса» и «Господин Никто». Не знаю, куда их – в голливудские, или нет.
Можете спрашивать разрешения, если хотите)

Мне все равно, вы думаете о моём вкусе. Меня убил тон, которым вы комментите мои мессаги и мессаги других людей.

Добавить комментарий