Добро пожаловать на сайт любителей кино!

Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.

Входите или Регистрируйтесь.
Facebook 32 Vk 32 Twitter 32

Начало

Inception

Начало (Inception)
  • 9.01907
9.0/10 (4786)6

Описание

Кобб — талантливый вор, лучший из лучших в опасном искусстве извлечения: он крадет ценные секреты из глубин подсознания во время сна, когда человеческий разум наиболее уязвим. Редкие способности Кобба сделали его ценным игроком в привычном к предательству мире промышленного шпионажа, но они же превратили его в извечного беглеца и лишили всего, что он когда-либо любил.
И вот у Кобба появляется шанс исправить ошибки. Его последнее дело может вернуть все назад, но для этого ему нужно совершить невозможное — инициацию. Вместо идеальной кражи Кобб и его команда спецов должны будут провернуть обратное. Теперь их задача — не украсть идею, а внедрить ее. Если у них получится, это и станет идеальным преступлением.
Но никакое планирование или мастерство не могут подготовить команду к встрече с опасным противником, который, кажется, предугадывает каждый их ход. Врагом, увидеть которого мог бы лишь Кобб.

Кадры из фильма

кадр из фильма Начало (Inception) - 1 кадр из фильма Начало (Inception) - 2 кадр из фильма Начало (Inception) - 3 кадр из фильма Начало (Inception) - 4 кадр из фильма Начало (Inception) - 5 кадр из фильма Начало (Inception) - 6 кадр из фильма Начало (Inception) - 7 кадр из фильма Начало (Inception) - 8 кадр из фильма Начало (Inception) - 9 кадр из фильма Начало (Inception) - 10 кадр из фильма Начало (Inception) - 11 кадр из фильма Начало (Inception) - 12 кадр из фильма Начало (Inception) - 13 кадр из фильма Начало (Inception) - 14 кадр из фильма Начало (Inception) - 15 кадр из фильма Начало (Inception) - 16 кадр из фильма Начало (Inception) - 17 кадр из фильма Начало (Inception) - 18 кадр из фильма Начало (Inception) - 19 кадр из фильма Начало (Inception) - 20 кадр из фильма Начало (Inception) - 21 кадр из фильма Начало (Inception) - 22 кадр из фильма Начало (Inception) - 23 кадр из фильма Начало (Inception) - 24 кадр из фильма Начало (Inception) - 25 кадр из фильма Начало (Inception) - 26 кадр из фильма Начало (Inception) - 27 кадр из фильма Начало (Inception) - 28 кадр из фильма Начало (Inception) - 29 кадр из фильма Начало (Inception) - 30 кадр из фильма Начало (Inception) - 31 кадр из фильма Начало (Inception) - 32 кадр из фильма Начало (Inception) - 33 кадр из фильма Начало (Inception) - 34 кадр из фильма Начало (Inception) - 35
Посмотреть все рецензии (6)

Рецензии фильма

Donskoi92 thumb

Все были заинтригованы рекламный трейлером с летающими людьми, переворачивающимся городом, настораживающими басовыми звуками горна и неясностью,что сейчас на экране - сон или реальность.

И ожидания чего-то невообразимо, великого оправдываются!
Большинство критикует фильм за его неясность. Лично я начал осознавать что к чему только к середине фильма, но мне кажется, в этом и есть та изюминка! "Начало" заставляет хорошо осмысливать всё происходящее, включать фантазию и воображение.

Идеи сценаристов и художников по спецэффектам не знают границ! Это невообразимо большой город, созданный главным героем и его женой, и изменчивость мира снов, и фантазии и наполнения, которые запускаются в него из мыслей и подсознания героев, и трагическая история семейного счастья главного героя! "По-этажность" событий его жизни очень грамотно построена, и в определённых моментах фильма мы, как бы узнавая предысторию того или иного события в фильме, узнаём почему же он не может забыть свою жену.

Фантазия зрителя начинает окончательно взрываться от полученный эмоций ближе к концовке фильма. Ведь это просто невообразимо так сочетать в одно и тоже время события в четырёх снах! Разность времени, изменение ситуации, которые вносят колоссальные поправки в следующий сон, не перестают поражать! И направление силы гравитации, и невесомость во время падения автомобиля, и само разрушение сна!

Проникаясь идеей героев фильма, просто поражаешься гениальности их плана. И, когда наступает критический момент, ты всё равно не уверен, будет ли "Happy end".

Напоследок, хотелось бы обратить внимание на самые последние кадры фильма (из-за которых, многие остались недовольны, но не я!) где герой, чтобы убедиться, где он находится - в реальности или во сне, раскручивает свой маленький волчок. Только он начинает подрагивать, и фильм заканчивается! На мой взгляд,это уникальная возможность зрителю самому понять, что же это было на самом деле: оказался ли персонаж в действительности, о которой так мечтал... Пусть каждый решит это для себя сам.

Если же говорить о минусах, то их практически нет. Лично у меня возник лишь одно недовольство: при показе сцен с драками, операторы сделали слишком крупный план, из-за которого часто не возможно понять что происходит. А в остальном, притензий не имею.

Спецэффекты: 10/10
Съёмка: 8/10
Работа актёров: 9/10
Идея: 10/10
Сценарий: 10/10
Звук: 10/10

Комментариев: 3 | Положительных отзывов: 4 | Отрицательных отзывов: 9
Sweeterthandevil thumb
Сама идея «Начала» не нова – «Матрица», «Помни», «Остров проклятых», особенно идентичная с ним анимэ «Паприка» - везде использовался эффект альтернативной реальности, поглощающей сознание героя и замещающей в ней окружающую. Но, тем не менее, использование феномена «отношение субъективного к объективному» и замещение одного вторым (а самая подходящая среда для подобных явлений, несомненно, - сон) - простор для фантазии широчайший, и в кино еще до конца не исследованный, потому, разумеется, повторением чего-либо, виденного нами доселе, жертва вероломных русских переводчиков (ориг. «Внедрение») не является. Более того, «Начало» - грандиозный монолит, массовое культурное явление со многих позиций своей структуры, начиная от образно-эстетической и заканчивая исполнительным элементом. *** В общей сложности, кризис Голливуда постнулевых– не кризис кино как такового (американцы вообще любят незатейливо отодвигать границы своей киноиндустрии до мировой), а кризис некоторых его разветвлений. И один из них – кризис образной структуры кино (который, разумеется, находится в железной зависимости от способности приходящего поколения смотреть и понимать кино в принципе). Молодое поколение гораздо больше завораживают контактные линзы и приступы тошноты пополам с нравственными муками худенького тинейджера-вампира, нежели по-настоящему утонченный и глубокий образ. Потому сейчас рассчитать их можно по пальцам, а также выделить три их направления – сказочный аллегоризм (Фавн, «Лабиринт Фавна», Дьявол – «Воображариум доктора Парнаса», Ангел-А (ориг. Анжела-А), «Ангел-А»), реалистичный гротеск (Сельма – «Танцующая в темноте», Джокер – «Темный рыцарь», Рамон Санпедро – «Море внутри») и биографическая лента (Фрида Калко – Сальма Хайек, «Фрида»; Эдит Пиаф – Марийон Котийяр, «Жизнь в розовом цвете»; Гипатия – Рейчел Вайз, «Агора»). Не будем расщеплять анимационные образы и вводить в активный оборот экранизации – в первом случае образная структура вообще доминирующая, а во втором образы придуманы и вынесены не фильмом непосредственно. И вот, посреди довольно-таки бедной немногочисленности удачных персонажей мы видим еще одну жемчужину – Мол. Почему же сей образ нам так интересен? Итак, во-первых, ее природа метафорична, она – олицетворение (как в буквальном, так и в переносном смысле) чувства вины героя, некий метафизический, абстрактный компас, который всегда показывает на то, что реально и нет. Она хаос в последней инстанции, потому как воплощает хаотичность человеческих переживаний. Но, тем не менее, все было бы гораздо проще уже исполненного в своем фильме Ноланом, если бы он не воплотил в своей ленте действительно потрясающую находку, которая отсеивает Мол от остальных образов в сим направлении: он не дает природе ее непредсказуемости стать главным правилом, предсказуемостью, он упорядочивает ее хаотичность и привносит в нее логику. Сам образ Мол, разумеется, не главный козырь самого персонажа; то самое «во-вторых» - это просто потрясающая игра Котийяр. Эмоциональная, нежная, жесткая – если присмотреться, то каждый эпизод Марион играет свою роль заново, натурально, как сама естественность, что делает ее образ настоящей утонченной ювелирной работой. Другая находка – это Ариадна. Имя персонажа выходит из древнегреческого мифа, где дочь царя, посылающего Тесея на гибель в недра лабиринта своего острова, дает ему клубок ниток, который выведет его обратно в случае победы над монстром, обитающим в нем – Минотавром (И это, кстати, не единственная отсылка в фильме к религиозно-мифологическим мотивам – таинственный «лимб» можно встретить в главной комедии Данте, где тот считался 1-ым кругом ада, содержащим в себе все души, не получившие крещение при жизни). Звали дочь именно так. И это, разумеется, весьма символично – в девочке находят талант создавать так называемые «лабиринты» - архитектуричные структуры сна, которые населяют живыми существами и «декорируют» пришедшие вместе с ней в сон. Сам персонаж – 17-лений девочка-вундеркинд в исполнении молодой актрисы Эллен Пейдж. И создание достаточно обыденного образа, насыщенного своей собственной глубиной, разумеется, дает только положительный результат, да и игра актрисы действительно талантлива и проницательна. Ди Каприо о своей роли отзывался как о «самой сложной роли в его карьере». И действительно – игра актера нова как для его фильмографии, как для актерской игры в жанре блокбастер в общем – ни одной заготовленной и укрепленной заранее эмоции, никакой банальщины в мимической игре – вот откуда и сопереживание чувствам героя, и уникальность актерской работы. К слову, за этот год ди Каприо уже второй раз снимается в фильме с «двойной» концовкой – совсем недавно выходила работа Скорсезе «Остров проклятых» с похожим финалом. И это не единственная ссылка в фильме на предыдущие работы актеров, задействованных в нем – к примеру, певицей, открывшей миру песню «non je ne regrette rien», которую команда главного героя использует в фильме как сигнал к необходимости пробуждения, была Эдит Пиаф, а именно ее потрясающе исполнила Марион Котияйр в одной из ее последних лент «Жизнь в розовом цвете», получив за свою роль «Оскара» в 2007 году. У каждого персонажа есть своя «ссылка», метафоричный символ, выражающий, к слову, их психологические портреты, которые в фильме называются «тотемом» (друг. перевод – «атрибут»). К примеру, если присмотреться повнимательнее, то тотемом Мол вовсе не является «волчок», принадлежащий теперь главному герою, а обручальное кольцо, которое он носит (и которое, к слову, неким образом помогает в открытии концовки). У Ариадны это – золотая шахматная фигура, которая выражает ее способность мыслить стратегически и способность выстраивать свои собственные, целостные структуры. Ключ к полноценному пониманию «Начала» - именно в этих едва уловимых ссылках. Дьявол – в деталях, и подобно тому, как пиксельный хаос складывается в единую картину, детальная проработка «Начала» позволяет окунуться в него не единожды. Но, подобно любому наваждению, испытанному многократно и время которого уже ушло, гипнотическое марево рассеивается, и вот тогда мы можем видеть этот фильм со всеми его достатками и упущениями. И, разумеется, и у такого монолита, как «фильма мечты» одного из самых востребованных режиссеров современности, присутствуют свои недостатки. К примеру, сама природа сна, исследуемая им – сюрреалистична, сон – проекция реальности, фантасмагория. В фильме же мы видим почти копию реальности, где интересны только сама архитектура сна и оригинальность физики мира уснувшего. Да, разумеется, спящему его сон кажется реальностью, и отнюдь не альтернативной, но приходит время проснуться, а за пробуждением – послевкусие бреда и чепухи после увиденного. Но ведь зритель не спит. Потому то самое «чистое творчество» является каким-то блеклым на фоне подлинного триумфа воображения, чем является, естественно, любой из снов. Во-вторых – «Начало» явно страдает «кубриковским» синдромом. Фильм красив и монолитен, но настолько концептуально, исполнительно и сценарно завихрен, что не остается времени прочувствовать его и проникнуться им, для этого нужно несколько просмотров, а даже для самого динамичного или умного блокбастера это в первую очередь роскошь, а потом уже цель. И весьма часто такие качества в фильме указывают на очевидное режиссерское «перемудрил» либо «не состыковал» (естественно, не в случае с такими мастерами аллюзий и аналогий, как, к примеру, Джармуш, Тарковский, Линч etc.), а потому «Начало» может погружать зрителя в любые чувства, но только не в состояние удивительного сна. Третий, и самый главный недостаток, крепко переплетенный со вторым – спорность того, к какому именно направлению кино можно отнести опус Нолана. Возможно, первоначальная перспектива режиссера снимать «Начало» за небольшие деньги была верной, потому что тогда это неизменно привело к становлению «Началом» исконно-авторским, интеллектуальным кино (а замкнутость круга возможностей, как известно, очень часто приводит к проявлению новых предпочтений, и тогда сюжет ленты сделал бы здоровый шаг в сторону философской проблематики картины). Но фильм снят за огромные деньги, а, тем не менее, полноценным блокбастером так и не стал, в отличие от последних нолановских картин. Экшн и философская казуистика не переплетены ни на грамм, где стрельба – там бойня, где мораль – там мораль и иже с ней. И потому эффект «и рыба, и мясо» больше похож на неповоротливое перепрыгивание из одной лужи в другую, не совсем понятное зрителю, который, разумеется, в конце концов топит ленту в той, что кажется ему наиболее симпатичной. Универсальность? Не смешите. Ошибка. Малобюджетность – совсем не значит ум, но и крупные вложение ума не прибавляют. Но у «Начала» есть одно драгоценное качество - в общей сложности, эта лента очень хорошо доказывает, что не одной только интеллектуальной нагрузкой можно сделать кино с интеллектуальными уклонениями. Не сколько хитроумность образа Мол делает его шедевральным, сколько его удивительная структура и полнота; и потому не столько «Начало» становится интеллектуальным кино в силу своего философского лейтмотива, сколько в силу интеллектуальности концепции и беспрецедентного ума своей метафизики. Но, разумеется, метафизика любого творческого объекта – это не только вселенная, придуманная заново… Это еще и ее исполнение, ее философия. Ведь с появлением нового мира появляется его особенные интеллектуальные структуры. А что может донести их о зрителя лучше всего? Это качественное исполнение. И сей пункт – то, чем «Начало» может похвастаться в самую первую очередь… В другой формулировке – атмосферой. Создание музыкальной составляющей лежало на немце Хансе Циммере, известно по работам с «Гладиатором» и второй частью «Пиратов Карибского Моря», и даже получившего «Оскар» за свои потрясающие работы в анимационном «Короле Льве» (также его имя было подсмотрено мною в титрах к знаменитой «Тельме и Луизе»). Музыка в «Начале» - фактически самый сильноатмосферный элемент фильма, чего только стоят только первые секунды ленты, где от музыки в буквальном смысле идут мурашки по коже. Также саундтрек – почти единственное, что делает «Начало» монолитным и грандиозным триллером. Совершенно неудивительно, что коллегой Ханса оказался оператор Уоллар Пфистер – Нолан неоднократно работал с ним, «Престиж», «Бэтмен» и «Помни» - его работа. И перед Уолларом стояла задача посложнее – мир «Начала» в плане локализации – архитектурный калейдоскоп, и для каждого эпизода нужна своя атмосфера, свое погружение… Со своей задачей справился он неплохо, не только показав необходимую дорожку ракурсов и панорам, но и порадовав особыми тонкостями своей работы – сильно замедленная съемка чередуется с эффектом «трясущейся камеры» и панорамами только что родившихся миров… Хотя многие моменты остаются неясными – когда можно было сделать пару масштабных ракурсов, показав всю красоту сна, он отдает должное эффекту псевдодокументальной съемки, оставляя только актеров и как бы нечаянно попавшие в кадр спецэффекты. Хотя, возможно, именно в этом заключается профессионализм в принципе, потому операторскую работу мы будем считать успешной. Все эти необыкновенные находки складываются в общую концепцию, которая обладает ныне особенно редким свойством в мире кино – вводить человека в своего рода транс, провоцировать у него восхищение всеми этими едва уловимыми деталями, сосуществующие вместе с полноценностью и красотой, ярких примеров похожего обаяния немного, обычно это тоже монолиты или шедевры – от мягкой, утонченной «Амели» до грандиозного «Властелина Колец». А откуда это все? Потому что когда режиссер создает отдельный мир, не похожий ни на что (и, что очень важно – логически согласованный), то в зрителе просыпается жажда исследовать его. И поэтому сейчас можно объявить смело и без последующих мук совести – внимательно-трепетно-нежный Нолан с крупным бюджетом и полным карт-бланшем – лучшее, что случилось с Голливудом если не за последний год, то за последние месяцы уж точно. *** Каждый раз, когда я просыпаюсь, Я потеряна и напугана. Всё всегда по-разному, И я закрываю глаза, чтобы сбежать Из стен, окружающих меня, И я стремлюсь прочь Обратно в тишину, Преодолевая боль. И только в своих снах... Я бессмертна, Мне не страшно, Нет, я не боюсь... Я бессмертна, Когда я нахожусь там, Когда я нахожусь там... Фрагмент композиции «Я чувствую себя бессмертной» (ориг. «I Feel Immortal» Tarja Turunen).
Комментариев: 90 | Положительных отзывов: 33 | Отрицательных отзывов: 33
Immelmann thumb

Последние два главных героя (г.г.) у Л.ДиКаприо, измучены мертвыми женами и измотаны чувством вины. Ибо два фильма подряд на тему самокопания. Крупные планы от Мартина Скорсезе и Кристофера Нолана с лицом от ДиКаприо. Многовато. Впрочем, нельзя не признать, что процесс погружения в себя оба раза был визуализирован красиво и дорого.

Итак, прямиком с "Острова проклятых", г.г. добрался вплавь до берега. И морской прибой, эстафетной палочкой, переносит нас с "Острова..." в "Начало".

Кобб в исполнении Ди Каприо, в прошлом психолог, зарабатывает на жизнь тем, что проникает с помощью украденной у военных технологии в сны олигархов и сильных мира, с целью кражи идей, секретных паролей и прочей информации. Он получает задание, которое, разумеется, последнее и способное в корне изменить жизнь г.г. Выполнив это задание, он сможет восстановить свое честное имя и позволить себе навсегда "завязать" с хаком чужих снов. И задание это, конечно же, нестандартное. Оно зеркально-обратное всем прежним задачам Кобба.

Далее, по всем голливудским шаблонам набирается команда из лучших спецов. Это: наш г.г., он же талантливый главный хакер снов (Leonardo DiCaprio); ушастый всепогодный и все-все-проблемы-решающий аналитик (Joseph Gordon-Levitt); молодая и некрасивая практикантка архитектурного факультета - архитектор уровней сна (Ellen Page); анестезиолог с плохим чувством юмора (Dileep Rao); и, разумеется, один-классный-парень-с чувственными губами-с самой большой пушкой в фильме-без-которого-никак нельзя (Tom Hardy).

Естественно, что при реализации операции все пойдет не по плану, чтобы зритель в кино не заскучал. Сознание жертвы окажется подготовленным к вторжению, а собственное подсознание г.г. так переполнено комплексами и чувством вины, что не даст ему нормально работать. Проекция бывшей мертвой жены (Marion Cotillard), тепловоз ездящий где хочет без рельсов, и дети, не показывающие своих лиц, не оставят Коббу ни шанса. И, чем глубже он будет погружаться в подсознание клиента, а значит и в свое, тем сильнее будут работать все эти разрушительные факторы. Но... Но зритель, все-таки, немного заскучает...

Визуализация отменная. Но художественное воплощение мира сновидений оставляет четкое ощущение, что К.Нолан, наверное, плохой сновидец и сны у него черно-белые. По К.Нолану, мир снов тупо и механично слит с миром реальным. Т.е., все буквально и логично взаимодействует. Ни кванта иррационального н епроносится. Ни грамма непредсказуемого, ни малейшей "сумасшедшинки" от Кэррола не проскакивает. Вот смотришь-смотришь ты фильм по сны, а совсем нет ощущения, что герои фильма во сне. Все "по полочкам", все лаконично и правильно. Вода - льется вниз и она мокрая. Человек летать не умеет, пока не образуется невесомости в падающем лифте. А чтобы последний упал, нужно взорвать ему аварийный тормоз шашкой пластита. Как в реальности. И это сон? Это глава из учебника по диверсионной деятельности.

Уровни сна, все, ну какие-то громоздкие нелетучие и душные. Этакая вымученность декораций на тему центра большого города, с полным отсутствием какой бы то ни было легкости и сюрреалистичности, обычно свойственной сновидениям. Пост-кризисный урбанизм, когда на электричестве уже экономят, а дискотеку проводить нужно. Из всех уровней сна, пожалуй, самым живым и проработанным оказывается "отель". Уровень же с современной, охраняемой спецназом крепостью в заснеженных горах, мне, как большому поклоннику Call of Duty: Modern Warfare 2, попросту показался украденным из этой игры. Я все ждал, что в прицелах на винтовках будет стоять датчик сердцебиения... И повсеместно, от пустых перекрестков с их мигающими светофорами без машин, и встречных людей - проекций, веет миром "Матрицы" от братьев Вачовски. А верх пошлости - сон, который "рушится", осыпаясь по кусочкам, буквально. Мда... В общем, смотреть этот "сон", как-то не очень интересно.

Нолан, не оставляет зрителю пространства не только в снах, но и в сюжете. Т.е. фильм о снах, где, казалось бы, следует отпустить фантазию и творить лишь правым полушарием мозга, оказывается каким-то четко-табличным и причинно-последовательным. В сюжетном пространстве все предсказуемо и прямолинейно. Иногда, просто предсказываешь фразы за героев. И не ошибаешься. И морщишься от этого. И вопрос "что дальше" - уже не требует вопросительного знака, становясь ответом.

Прямо с порога фильма нам объявляют что все сон. В середине, настаивают на том, что есть еще более высокие уровни бодрствования, чем наш с вами мир. А в конце, просто тупо отрежут титрами ответ на вопрос "а не сон ли все это?". В общем как-то плохо и недальновидно так обращаться с нынешним избалованным зрителем.

А так, если честно, без изысков, то фильм очень добротный. Компьютерная графика на высоте. Подбор актеров - на грани идеального, ибо каждый на своем месте и говорят в мизансценах то что нужно, точно, как нужно и, когда нужно. И не переигрывают. Сам Л.ДиКаприо, играет отлично, хоть и как-то устало. Но в том то и дело, что нельзя в фильме про сны без изысков. Вот, вроде бы все хорошо, но все, с неуловимой, какой-то гнильцой. Вот, пока смотрел, все очень нравилось. Выходил из кинотеатра - нравилось. Через день пришла пустота. А через два дня, понял вдруг, что фильм без сверхзадачи, подменяющий дорогим визуальным рядом все остальное. Вот что нам хотел сказать автор? Что воровать плохо? Что сон есть невероятная комбинация вероятных событий? Что мы в ответе за тех, кого приручили? Или, что с любимой женщиной нужно честно обо всем говорить, а не манипулировать, внедряя ей в сознание свои идеи? Какая сверхзадача у фильма "Начало"? Может я тупой, но я так до сих пор и не знаю. Так что сны у Кристофера Нолана скучные.

Если не придираться, то вообще-то, нормальное кино. Крепкое такое кино, добротное. Но не могу я не придираться... У меня-то сны всегда цветные.

Комментариев: 22 | Положительных отзывов: 14 | Отрицательных отзывов: 9
Зайди чтобы добавить рецензию

Плейлисты

  • # 865122 thumb

    Кино стоящее свеч!

    Film204 Followers25

    Вкусы бывают разные но...

    Теги: мистика, детектив, криминал, драма, триллер, Исторический, спорт, ужасы, комедия, боевик, мелодрама, комикс, военный, необычное кино оскар шедевры кинематографа - вестерн

    Обновил LSC @ больше 10 лет назад.

  • # 652835 thumb

    Другая реальность

    Film58 Followers25 Comment2

    Теги: ужасы, Фантастика, Фентези, мистика, средневековье

    Обновила Feline @ около 12 лет назад.

Комментарии к фильму (980)

DOVEshine
  • DOVEshine
  • Зритель
  • Tue, 07 Dec 2010 00:03:24 +0300

стоящее кино.
дикаприо матереет...

djplugin
  • Mark OmacO
  • Новичок
  • Tue, 07 Dec 2010 00:14:58 +0300

Взрыв мозга, идея не плохая но вот Леопольдо Дипедрио всё испортил как обычно, Кемерона на него не хватает!
Занудное кино получилось, а ведь задумка очень хорошая только вот всё сделано через одно место, как бы побыстрее в прокат выкинуть и отбить хотя бы затраты.

тра-та-та
  • Yeux Verts
  • Киновед
  • Tue, 07 Dec 2010 00:44:23 +0300

Фильм хороший. thumbsup Держит в небольшом напряжении. Конец немного двусмысленные question Вроде как бы в реальности, а волчок крутился не останавливаясь (в фильме сказано, что если крутится не останавливаясь, значит во сне)confused. Помогите разобраться,е сли не трудно question2

тра-та-та
  • Yeux Verts
  • Киновед
  • Tue, 07 Dec 2010 00:50:02 +0300
VlaMiVoR писал:

возможно здесь найдете ответ на Ваш вопрос http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%BE_%28%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC,_2010%29

Спасибо за ссылку smile Стало более или менее понятно wink
Рекомендую почитать всем, если не лень lol

restsdza
  • Onaga
  • Киновед
  • Tue, 07 Dec 2010 01:23:31 +0300

Фильм шикарен. очень крутой. Качайте не пожалеете. smile

sqquirrell
  • sqquirrell
  • Киновед
  • Tue, 07 Dec 2010 02:47:10 +0300

за прошедшие 2 года это единственный стоящий фильм!!! а я их оочень много посмотрела mrgreen mrgreen

Killhoster
  • Killhoster
  • Кинолюбитель
  • Tue, 07 Dec 2010 02:47:22 +0300
VasjaDimin писал:

У этого фильма был шанс стать чем-то неординарным. Определенно необычная идея, хорошая актерская игра, уместные спецэффекты и попытка связывать концы с концами. Но со сценарием и с режиссером фильму не повезло. Рваный сюжет, персонажи и сцены выпрыгивают как черт из табакерки из ниоткуда. Вызывающие зубную боль штампы про слезливо сопливую историю лямур до гроба и, ах, папочка не может вспомнить лица детушек. Повеселила лаборатория химика, своими доисторическими склянками напоминающее логово средневекового шарлатана или какого-то наркоши, и чудо зелье, которое как по заказу на одну извилину действует, на другую не действует. Видимо авторам фильма это зелье на обе извилины подействовало. Позабавило, что в отсутствии гравитации лифт в перебитым тросом начал куда-то стремительно падать. И самое главное, как же задолбала эта погоня и стрельба. Ну почему во всех фильмах все проблемы и задачи решаются с помощью выпускания кишок и продырявливания мозгов!!! Как только герои схватились за оружие, фильм перестал быть интересным и выродился в глупейший боевик.

Исходя из ващих высказываний, вы явно не на тот фильм попали. Извините, это не драма... Чего вы хотели? Естественно всё безумно, местами непонятно и т.д., это же сны. А в снах, сами понимаете, стабильностью происходящего и не пахнет))) Лифт? Ну внимательней надо смотреть, тогда и поняли бы, почему лифт "понесло" куда то. По поводу оружия и прочего?... Хм... Не говорите глупостей. Да и, я бы не сказал, что уж здесь такая проштампованная история любви и вообще, по теме штампов, фильм ими явно не блещет.
Фильм отличный, отлично снят и отличная игра актёров. Сюжет интересен. По мне, так впечатлений, как после первого просмотра Матрицы.

saintpaladin
Лола писал:

Вооот видишь....и ты тоже не знаешь)))) razz

Нууу, это как сказать)) Я знаю! Для себя я определил финал так- рас уж он увидел лица детей, то он все таки бодрствовал!) Но на этом я остановился чтоб не заморачиваться)) потому что он мог находиться и в своем сне, соответственно мог создать себе лица своих детей... С другой стороны, бодрствование это тоже не гарантия того что мы не спим))) А волчек так, просто подталкивает к рассуждениям, он в концовке мало значим)
wink

Dimas11211
  • Dimas11211
  • Киновед
  • Tue, 07 Dec 2010 06:16:56 +0300

=) Да пофигу что там случилось в конце... Смысл фильма заключается в том - будем ли мы жить, в созданой кем то, или же собственной иллюзии, или же будем жить в реальности и смотреть на вещи трезво. У каждого есть свой выбор, и не важно что человек выберет, за это его нельзя осуждать, потому как это его собственный выбор. Точно так же нам марочит голову телевиденье, постоянно наше правительство гдето разъезжает по стране с видом что всё у нас так хорошо, и нам это показывают по телеку, и большая часть людей в это верит, вот тока, так ли это? =)

fgghjhjhkjghj
  • papasha
  • Зритель
  • Tue, 07 Dec 2010 11:01:20 +0300
VlaMiVoR писал:

возможно здесь найдете ответ на Ваш вопрос http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%BE_%28%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC,_2010%29

ОК. вот теперь все ясно.

Добавить комментарий