Синья Цукамото

Японский актер, кинорежиссер, сценарист, оператор, монтажер, продюсер и художник.

КиноПоиск: http://www.kinopoisk.ru/name/389757
IMDb: http://www.imdb.com/name/nm0875354
Официальный вебсайт: http://shinyatsukamoto.info

Синья Цукамото является культовой андеграундной персоной японского кинематографа. Его сравнивают с Дэвидом Линчем и Дэвидом Кроненбергом, почтительно именуют мэтром независимого кино. Он активно снимается в своих и чужих фильмах. Актерская деятельность даже принесла ему приз за лучшую роль второго плана на Mainichi Film Concours.

Синья Цукамото гораздо больше поплуярен во всем мире, нежели у себя на родине в Японии. Сам это объясняет тем, что в его фильмах слишком много действия и мало слов. Титул "культового" режиссера витает у Цукамото над головой словно нимб, хотя в кино он пришел, как и положено, артхаусному мастеру, из рекламы. Тема человеко-технической мутации является для режиссера наиважнейшей, научно-технический прогресс как таковой (в том масштабе, который он приобрел в последние годы) ему явно неприятен.

Интерес к образам на экране пробудился у Цукамото, когда в детстве отец подарил ему 8-миллиметровую кинокамеру. Цукамото начал снимать короткометражки 8-миллиметровой камерой в возрасте 14 лет. Первым фильмом стала снятая им 10-ти минутная короткометражка "Genshi-san" (1974). Изучал масляную живопись в университете. В 1982 году, сдав экзамены, он поступил в рекламную фирму, где снимал рекламные ролики для телевидения. В 1986 году он ушел оттуда и основал театр "Кайдзу" (театр морских чудовищ), где поставил три пьесы. Был в театре продюсером, драматургом, актером и режиссером. Некоторые из его постановок были сняты 8-миллиметровой камерой, и один из таких фильмов — "Приключение Денту Кодзо" получил гран-при на кинофестивале корпорации "PIA".

Первые короткометражные фильмы Цукамото – «Прекрасный аналоговый мир» (1987) и «Хируко-гоблин» (1991) продемонстрировали интерес автора к авангардному театру и к дешевой фантастике, сюрреалистическую фантазию и чувство юмора, но, прежде всего - абсолютный режиссерский дилетантизм.

Но уже в 1989 г. Цукамото снимает первый полнометражный фильм, ставший его визитной карточкой, его главным вкладом в кинематограф. Это "Тецуо — железный человек". Этот фильм был награжден высшей премией Фестиваля фантастических фильмов в Риме и принес ему известность и репутацию режиссера, обладающего индивидуальным стилем. Сейчас фильм "Тецуо" изучают в университетах и школах искусств, как образец т.н. «актуального искусства».

Через два года Цукамото делает на эту же тему менее удачный фильм «Тэцуо 2: Человек-молот». Сказалось характерное для режиссеров экспериментального кинематографа неумение или нежелание интересно и внятно рассказать историю. В связи с этими фильмами в критике появилась характеристика Цукамото, как «создателя киберпанковских фильмов».

Фильм "Тэцуо: Человек-молот" (1992) побывал на многих кинофестивалях мира, а картина "Токийский кулак" (1995) получила гран-при на кинофестивале Санденс в Токио. Мировые премьеры "Балета пуль" (1998) и "Близнецов" (1999), завоевавших приз зрительских симпатий на Международном кинофестивале в Пусане, состоялись на Венецианском кинофестивале.

Параноидальная атмосфера, полная тревоги, отчаяния, страха, безнадежности – то, что остается в памяти от фильмов Цукамото. Эта атмосфера заимствована режиссером из американского «нуара» 40-х годов, в любви к которому Цукамото честно признался еще в 1995 году, сняв фильм «Токийский кулак», герои которого внимательно смотрят по ТV лучший «нуар» всех времен и народов – «Третий человек» К. Рида.
И как истинный автор «нуара», Цукамото – режиссер-урбанист; его образ прекрасного и зловещего суперсовременного города, города самодостаточного, не нуждающегося в людях - возможно самый впечатляющий в современном японском кино. Конечно, делать «чистый нуар» Цукамото неинтересно, он любитель смешивать жанры. Даже в самом цельном и внятном его фильме «Июньский змей» (2002), собравшем массу призов на различных фестивалях, чистота жанра не выдержана. Ближе к концу этого блестящего неонуара, построенного на вечном для кинематографа мотиве вуайеризма (в фильме есть отсылки к знаменитому «Подглядывающему Тому» М. Пауэлла). Цукамото вспоминает свои былые увлечения – и на экране появляются эпизоды прямо из авангардного перфоманса. В «Токийском кулаке» смешиваются триллер, хоррор, семейная драма и даже такой специфический поджанр, как «боксерский фильм».

Смотреть такие фильмы интересно, особенно киноману, но вот наладить эмоциональный контакт трудно – автор все время «обманывает» ожидания зрителя. Впрочем, сам Цукамото считает, что фильм должен не привлекать, а раздражать людей, он любит говорить, что не зритель выбирает фильм, а фильм выбирает своих зрителей.

Синья Цукамото автор многочисленных, по его собственному определению, "культово-развлекательных" фильмов, отмеченных неповторимым, индивидуальным видением мира, присущим режиссеру. Его творчество можно сравнить с фильмами Дэвида Линча (особенно такими, как "Голова-ластик") или Кроненберга (особенно "Видеодром").

Последние годы Цукамото медленно движется в сторону национальных кинотрадиций, которые в 90-е годы он игнорировал. Для него не существует «мифа якудзы», столь важного для Китано и Миике, он не снимал модные «городские квайданы» вроде фильма «Звонок». Уже в фильме «Июньский змей» Цукамото остроумно соединил изобразительные стереотипы нуара с японской визуальной традицией. Весь фильм создает должное тревожно-депрессивное настроение. При этом, впервые в своей практике, Цукамото строит многие кадры в духе классического японского кино: фронтально расположенные персонажи на фоне дверного или оконного проема, за которым льют потоки дождя. Тут не то, что Куросаву, тут и Одзу вспомнишь.

Такие фильмы Цукамото, как «Близнецы», «Июньский змей», «Витал», обозначили смещение режиссера к более традиционному арт-хаусу, и демонстрируются уже не только на «жанровых» фестивалях, но и в различных программах Венецианского МКФ.

В США о Цукамото издана монография с обязывающим названием: «Кинематограф Синья Цукамото». В своих интервью режиссер утверждает, что не делает различия между своими ранними дешевыми независимыми фильмами и фильмами, снятыми им в последние годы – на крутых студиях со «звездами» в главных ролях.

С.Цукамото: «Основополагающими элементами всех моих фильмов являются секс и насилие. В максимально вульгарном я хочу показать нечто чистое, благородное, вызывающее симпатию. Все мои фильмы говорят о страхе человека в большом городе. Я хочу, чтобы зритель услышал слабые крики героев, доносящиеся со дна тьмы».
Интересно, что главным своим фильмом Синья Цукамото считает не принесшего ему славу «Тэцуо», а более традиционный фильм «Июньский змей», к которому он шел, с его слов, все 15 лет своей работы в кино.

В 1997 году был членом жюри Венецианского кинофестиваля, где спустя пять лет получил специальную премию жюри за фильм "Июньский змей".В 2003 году он был назван "лучшим исполнителем мужской роли второго плана".

Синья Цукамото снялся как актер в ряде фильмов Такаши Миике, Го Ридзю и других известных режиссеров.