вот почему.

Хочу сделать небольшое отступление  для моего читателя и привести в пример один интересный факт. Так вышло, что в среднестатистическом понимании российского обывателя бытует весьма распространенное мнение, что простые американцы совершенно ничего не понимают в русской классической литературе. Хотя на самом деле, если бы мы поинтересовались уровнем продаж книг русских писателей в этой стране, то знали бы, что в Соединенных Штатах,  да и не только там, очень уважают наших классиков, а в особенности Ф.М. Достоевского. Но даже и здесь пытливые умы могут  разглядеть  подвох, мотивируя это «недоразумение» отсутствием правильного перевода, где якобы американцев интересует лишь сам сюжет романов, а не суть размышлений автора. Поверхностно рассуждая о том, что зачастую романы Достоевского имеют классический  сюжет с убийством и дальнейшей развязкой, что и объясняет интерес  читателя к банальному детективу на бытовом уровне.  Но это вовсе не так, и фильм Андерсона очередное яркое тому подтверждение.

В кинокартине «Машинист» очень интересно показан процесс помешательства главного героя. И происходит это как раз таки в результате глубокого переживания некоторого негативного события. Герой этого фильма, сыгранный талантливым  Кристианом Бейлом, проходит все круги ада, собственного психического уничтожения, показывая трансформацию  в своем сознании из здорового человека в параноидального шизофреника. Зритель отчетливо видит со стороны, как рушится мир главного героя. Видит всю катастрофу этой личности, когда эта личность  уже иначе осознает свое «я», и это «я» уже не является частью общего мира. Это «я» - часть своего собственного мира, и зритель  понимает, что это уже не есть реальность,  а по сути это болезненная реальность главного героя, и процесс  этот долгий и весьма мучительный.  Все это проникает в самое сердце  смотрящего через монотонность повествования сюжета,  через гнетущую атмосферу этой кинокартины. Зритель наблюдает и сопереживает вместе с главным героем его болезненное изменение в нечто уже неполноценное, но еще осознающее себя как личность. И эта личность ведет свою отчаянную борьбу, но уже внутри собственной иллюзии, при этом  герой  вынужден совмещать клиническое противоречие его жизни, находясь в нечто среднем  между своим безумием и обычной рутиной реальности. А причины..?

Мотивы «Преступления и наказания» ярко прослеживаются через всю фабулу «Машиниста». Зрителю представится уникальный шанс  сравнить наше общее восприятие этого романа великого русского писателя.  Ведь фильм «Машинист» препарирует такое тонкое понятие, как  "совесть". Собственно, совесть и есть краеугольный камень всего творчества Достоевского, и понимание этого чувства в разных формах восприятия будет весьма интересно для зрителя, решившегося на просмотр этого фильма.  Самоистязание главного героя своей совестью приводит его рассудок к состоянию помешательства. Равно как и эти же мотивы толкнули Родиона на его поступок сдаться. Именно наличие у него совести привлекло к нему Сонечку Мармеладову. Равно как и в фильме, все эти понятия были выставлены на всеобщее обозрение, но именно в том классическом ключе, когда тяжелое помешательство рассудка от осознания содеянного ведет к покаянию, когда совесть мучает героя на уровне крайнего душевного расстройства, превращает его сознательную деятельность в опасный душевный недуг. И эта болезнь, эта ломка совести в свою очередь может переродиться в нечто большее и понести за собой новые человеческие жертвы. Ведь если все же могу – значит, это можно сделать еще раз. Значит, ничего не будет.  Значит, все нормально, и ничего не произошло. Пусть платят «идиоты»  –  мысль чудовищная, но оглянитесь вокруг, читатель! Что вы увидите..?

Осознание истинных мотивов создателей фильма, заставляет с большим уважением относиться к актеру Кристиану  Бейлу, сыгравшему главную роль в этом фильме. Именно его самоотдача в этой киноработе, его самопожертвование ради истинности восприятия, ради его искренности, преподнесенной зрителю в неприкрытой наготе чудовищно исхудавшего тела. Эта попытка показать свое личное отношение к происходящему на экране. Это переживание главного героя Бейл несет через самого себя. Эта роль навсегда запомнится зрителю именно своей жертвенностью актера. Сознательным его шагом, чтобы ему поверили, чтобы поверили его герою, чтобы поверили создателям фильма. Чтобы поверили в совесть. Чтобы это чувство не исчезло в этом безжалостном мире, где сама логика этой жизни диктует правила, уничтожающие  в человеке то самое чувство, отличающее нас, людей, от обыкновенных животных.