Бескомпромиссно жанровый и в такой же степени лубочный и бездарный блокбастер Бросок кобры 2 иллюстрирует интересный аспект кинопроизводства, именуемый среди простых зрителей «минимальным стандартом».

 

Общий технический уровень киностудий, весомо возросший за последние десять лет, открыл проходным режиссерам заветную дверцу в арсенал супероружия индустрии развлечений. Это новейшие цифровые камеры с феноменальными матрицами, технологии обработки изображения, графические мощности по созданию сцен массовых разрушений и,

что немаловажно для данной картины, полчища профессионалов по постановке брутальных драк и трюков невероятной сложности.  

 

   И вот на этом месте стоит остановиться. Остановиться и вопросить, а где же все эти вышеперечисленные вещи, где сумасшедшая динамика и атмосфера, операторские находки и филигранный монтаж. Ответ, конечно, очевиден и малоутешителен.  Новый виток спирали в «эволюции» боевиков всего лишь дал возможность тем самым проходным режиссерам обыгрывать сценарные клише и жанровую однобокость в новых ядовито ярких красках.

 

Комиксовый тренд, на сегодняшний день доминирующий в дивизионе высокобюджетного кино, наносит целевые удары по неприхотливым вкусовым рецепторам потребителя не хуже молодого Железного Майка. В Броске все мы можем увидеть абсолютное провисание действия в перерывах между клиповыми потасовками, массовыми разрушениями и перестрелками. А диалоги с потугами на контекстный юмор и вообще ситуации, которыми заполняются «промежутки» опускают мозговую активность смотрящего до опасной отметки стагнации. К слову сказать, ситуация со сценарием в Трансформеры 3 и Железный человек 2 аналогична.

 

Героев данного фильма вылепили по образу и подобию игрушечных воинов, которые являются гордостью коллекции игрушек любого 10-летнего пацана. Начиная от костюмов  и заканчивая лицами – четко воображаешь пластиковую копию, например, Снейкайза на полке супермаркета с доплатой за шлем.

 

Не удивительно, что роль главного мужика во второй части досталась смуглобицепсовому Дуэйну Джонсону, который уверенно вытеснил с первого плана генератора женских восторгов в лице Ч. Татума. Предсказуемое продюсерское решение, в контексте того, что невероятный телесный рельеф дает те же выгоды на кастингах экшенов, что и большая грудь в картинах иного направления.

 

К великой радости поклонников, в этом фильме Брюс Уиллис дослужился-таки до генерала и создал в своем пригородном доме средней руки оружейный склад, который может  смело соперничать с базой НАТО. Мистер Джи Ай Джо как всегда пуленепробиваем и обеспечивают такую себе трогательную преемственность поколений спасителей мира.

 

Все-таки, следовало отдать продюсерское кресло Стивену Соммерсу, который при достаточной мотивации снимает цельное, интересное приключенческое кино. Впрочем, это и не важно, поскольку фильм был явно без претензии, а его формат известен заранее, что в некоторой степени перекладывает вину и на зрителя, беспечно валящего в кинотеатр. Этот зритель и закрывает глаза на эпилептически-лихорадочный монтаж ударных сцен, непонятные веревки в горах, главенство сержанта над капитанами и генералами, банальность истории Снейкайза, костюмы из компьютерных игр и детских мультфильмов и многое, многое другое. А знаете, почему?

 

Да потому что KILL SWITCH ENGAGE MOTHERF*CKER!   

@ Mon, 07 Oct 2013 21:56:46 +0400