что немаловажно для данной картины, полчища профессионалов по постановке брутальных драк и трюков невероятной сложности.  

   И вот на этом месте стоит остановиться. Остановиться и вопросить, а где же все эти вышеперечисленные вещи, где сумасшедшая динамика и атмосфера, операторские находки и филигранный монтаж. Ответ, конечно, очевиден и малоутешителен.  Новый виток спирали в «эволюции» боевиков всего лишь дал возможность тем самым проходным режиссерам обыгрывать сценарные клише и жанровую однобокость в новых ядовито ярких красках.

Комиксовый тренд, на сегодняшний день доминирующий в дивизионе высокобюджетного кино, наносит целевые удары по неприхотливым вкусовым рецепторам потребителя не хуже молодого Железного Майка. В Броске все мы можем увидеть абсолютное провисание действия в перерывах между клиповыми потасовками, массовыми разрушениями и перестрелками. А диалоги с потугами на контекстный юмор и вообще ситуации, которыми заполняются «промежутки» опускают мозговую активность смотрящего до опасной отметки стагнации. К слову сказать, ситуация со сценарием в Трансформеры 3 и Железный человек 2 аналогична.

Героев данного фильма вылепили по образу и подобию игрушечных воинов, которые являются гордостью коллекции игрушек любого 10-летнего пацана. Начиная от костюмов  и заканчивая лицами – четко воображаешь пластиковую копию, например, Снейкайза на полке супермаркета с доплатой за шлем.

Не удивительно, что роль главного мужика во второй части досталась смуглобицепсовому Дуэйну Джонсону, который уверенно вытеснил с первого плана генератора женских восторгов в лице Ч. Татума. Предсказуемое продюсерское решение, в контексте того, что невероятный телесный рельеф дает те же выгоды на кастингах экшенов, что и большая грудь в картинах иного направления.

К великой радости поклонников, в этом фильме Брюс Уиллис дослужился-таки до генерала и создал в своем пригородном доме средней руки оружейный склад, который может  смело соперничать с базой НАТО. Мистер Джи Ай Джо как всегда пуленепробиваем и обеспечивают такую себе трогательную преемственность поколений спасителей мира.

Все-таки, следовало отдать продюсерское кресло Стивену Соммерсу, который при достаточной мотивации снимает цельное, интересное приключенческое кино. Впрочем, это и не важно, поскольку фильм был явно без претензии, а его формат известен заранее, что в некоторой степени перекладывает вину и на зрителя, беспечно валящего в кинотеатр. Этот зритель и закрывает глаза на эпилептически-лихорадочный монтаж ударных сцен, непонятные веревки в горах, главенство сержанта над капитанами и генералами, банальность истории Снейкайза, костюмы из компьютерных игр и детских мультфильмов и многое, многое другое. А знаете, почему?

Да потому что KILL SWITCH ENGAGE MOTHERF*CKER!