вопросы общения с потусторонним и сверхъестественным. 

 

 

Существуют ли среди нас Кассандры и Сивиллы? Могут ли они провидеть будущее и читать прошлое, основываясь на мысленных образах, которые проецируются прямо в их сознание? Действительно ли они служат медиумом между мирами материального и непознаваемого? Известный цирковой иллюзионист, скептик и атеист Стэнли (Колин Фёрт) с презрением отвечает «Нет!» и берётся вывести на чистую воду одну из таких сивилл, юную, рыжеволосую и зеленоглазую американку Софи (Эмма Стоун). Желчный и саркастичный Стэнли уверен, что тут же разоблачит самозванку, но с потрясением убеждается, что Софи знает его потаённые секреты, его слабости, сожаления и несбывшиеся мечты, те, в которых он никому не признавался. Может быть, неведомые скрытые силы действительно существуют? 

 

 

Внешне, картина привычно ласкает взгляд. Под камерой оператора Дариуса Хонджи, снявшего три фильма Аллена последних лет, Ривьера возникает из дрёмы, из мечты: там красота, там гармоничный строй, там безмятежность, роскошь и покой. Проблемой стал, в первую очередь, бесцветный сценарий, тему которого Аллен позаимствовал у одного из своих недавних лондонских фильмов. В использовании своих же идей нет ничего дурного, ведь именно Аллену принадлежат слова: «Уж коль заимствовать, так у лучших». Но сценарий он писал, похоже,  без капли вдохновения, либо левой ногой, либо впавши в летаргический сон. В фильме, на удивление предсказуемом, начиная с середины, действие зависает и топчется на месте, надеясь что магия подтолкнёт его по направлению к финальному чёрному экрану, на котором в идеальной симметрии белые изящные буквы сложатся в слово «Конец». Внешне очаровательнoe кино оказалoсь несколько пресным, лишённым оригинальности и, к сожалению, не позволилo хорошим актёрам во вспомогательных ролях проявить свои дарования. Марша Гей Харден и Джекки Уивер слишком талантливы для ролей типа «Кушать подано», при том, что у Аллена даже неодушевлённые предметы могут сыграть вдохновенно. 

 

Аллен решил ставить романтическую комедию, которая, по определению, должна  закончиться крупным планом героев, либо застывших в нескончаемом поцелуе, либо смотрящих в глаза друг другу с нежностью, от которой экран тихо тает. В «Магии Лунного Света», между Софи и Стэнли, номинированными Алленом на роли влюблённых, нет искры, «химии», которая заставила бы зрителей поверить, в то, что между ними возможны нежные чувства. Гораздо больше «химии» возникло между Софи и прелестными нарядами, в которые её одели талантливые мастера по костюмам, воссоздавшие моду конца 1920х с истинной любовью к эпохе. Одно из платьев, задорное, в матросском стиле, с большим красным воротником, кажется, так и льнёт к Софи, облегая нежно её стройную фигуру и высвечивая необычный оттенок её рыжих волос. Ну а чёрный беретик, непостижимо, какими силами (магичeскими, не иначе) удерживающийся под немыслимым углом на её изящной головке, вполне может претендовать на Оскара за лучшую вспомогательную роль.

 

 

Пожалуй, никто из современных актёров не сможет сыграть самоуверенного и высокомерного английского сноба лучше, чем Колин Фёрт, что он  неоднократно доказал. На этот раз он  настолько вошёл в образ, что когда пришло время переключиться на влюблённость, переход получился резким, внезапным и малоубедительным, прозвучав невнятной скороговоркой. Спорить не приходится, даже проходная комедия  Вуди Аллена гораздо  изящнее,  тоньше и милее большинства высокобюджетных ромкомов, выпускаемых на экраны, но скомканность, торопливость и незавершённость ослабили магию лунного света. Ей не хватает кино-волшебства парижской полночи, которое Аллен сотворил легко и вдохновенно три года назад.