_{На разлуке без мысли о встрече
На одиночестве голом
На ступенях к смерти ведущих
Я пишу твое имя
…Свобода.}

Таинственная особа в чёрных перчатках по локоть, со шрамами на лице и девичьим каре, едва прикрывающим физический изъян, прибывает ночным автобусом в город грёз Голливуд, чтобы попытать счастья, а может, и вовсе наоборот. Худенькое тело укутано в чёрную толстовку с надписью “плохая нянька”. В глазах — подозрительное выражение.
 

Миа Васиковска — со времён Стокеров ака Порочных игр — играет со своим тёмным и низменным альтер эго, и эта игра, пожалуй, завораживает. В роли здешней Агаты Васиковска гордо и убедительно несет вымпел “тёмной стороны силы”. Вторят ей в этом деле Гавана (Джулианна Мур), стареющая актриса, переживающая кризис среднего возраста и отсутствия ролей, малолетний популярный актер только-только из рехаба, его невротическая мама-менеджер (Оливия Уильямс) и озабоченный собственной никчёмной карьерой папа-психоаналитик (Джон Кьюсак). Да и вообще, нету у Кроненберга положительных персонажей в “Карте”, как ни ищи.
 

Режиссёра интересуют судьбы надломленные, личности деформированные и истории с нервом и патологией. И голливудские холмы, очевидно, вдохновляют его с избытком. Девиации под ручку с детскими комплексами и нездоровые амбиции с душком населяют кадр. Куда ни плюнь — попадёшь либо в маньяка, либо в шизофреника.
 

Грязь, физиологичность, порочность, уродство, разврат, вульгарность, маниакальность, делирий и сюр — вот горсть характеристик навскидку, которые неплохо могут описать тон и атмосферу этого фильма. Греческие трагедии отдыхают в сторонке. На сцене — вырожденческая эстетика постмодернизма. И всё вокруг беспросветно, как в реальности героев Кафки. И не ново.
 

Можно подумать, что Кроненберг в очередной раз вздумал провести экскурсию по злачным местам Голливуда, и “Звездная карта” — это очередная сатира на обитателей Фабрики Грёз. Но у современного зрителя почти наверняка возникнет лёгкое недоумение. Мол, чего мы тут ещё не видели, чего не знали? Что Голливуд — паноптикум и средоточие алчности, лицемерия, тщеславия и прочих человеческих пороков? Уродливый мир интриг, манипуляторства и кумовства? Ну да, ну да. А что там у вас ещё припасено?
 

Есть, есть ощущение, что режиссёр намекает на что-то ещё. Слишком уж часто царапают ушную улитку слова “свобода” и “смерть”, да и персонажи, как заведённые, декламируют наизусть стих Поля Элюара. Неспроста, как видно. Это всё, похоже, призвано донести до зрителя мораль сей басни. И заодно продемонстрировать черный юмор шутника Кроненберга. Мол, Голливуд это аллегория как минимум на всю мировую индустрию развлечений, а как максимум — на весь современный мир с его несовершенными обитателями, где только и разговоров, что о сексе да о дерьме. Так что Кроненберг рекомендует всем нам убиться о стену, пока не поздно. Ибо только смерть есть выход из бессмысленного и бездуховного существования. Смерть дарует свободу.