Скорсезе столько раз пролетал мимо статуэтки, что... после пролёта и в 2005-м можно было констатировать просто чудовищную несправедливость. Сравнить можно, например, с упорным невезением на "Оскары" Ди Каприо. Одним словом, если хотите узнать, за что можно было получить одиннадцать номинаций на «Оскар» - смотрите «Авиатора». 

Всевозможные дельцы и финансовые магнаты — часто люди увлекающиеся. Если нынче они масштабно увлекаются футболом или развитием Чукотки — как в компьютерной игре «Симс», только в реале, или вкладываются в разработку электромобилей - то у персонажа Ди Каприо Говарда Хьюза, реальной личности, упёртой и эксцентричной, было три темы — самолёты, женщины и кино. В причудливых сочетаниях. И всякий раз — достаточно красивых. То он снимал самолёты и женщин в кино, то любил кинозвёзд, то катал их на самолётах, то лично испытывал самолёты в отрыве и от женщин, и от кино. Вот уж действительно для кого деньги были не целью, а средством. 

Киношный воздушный бой и взлёт «Геркулеса» - самого большого самолёта в мире - на фоне музыки Баха — однозначно гениальные эпизоды. Можно ещё раз убедиться, что пафос и энтузиазм тех времён (30-40-х годов XX века) сходен у капиталистов и коммунистов. Хьюз — этакий Чкалов, Сталин и Туполев в одном флаконе. Ещё можно особо выделить такую красочную сюжетную линию, которую я условвно назвал «США против Говарда Хьюза». 

Ди Каприо и Скорсезе удалось достоверно создать психологический портрет человека, который плоховато кончил — затейливое сплетение причуд, амбиций и всевозможных тиков. Поскольку терзавшая его всю жизнь микробофобия дошла до жуткого апофеоза (этого мы на экране не увидим, поскольку фильм захватывает молодость и зрелость Хьюза). Боязнь чем-нибудь заразиться то одолевала, то на какое-то время отступала. Причём нам не просто показывают, что вот человек болен, и как это трагично. Подсознательно даже понимаешь, как он заболел, почему, и что и при этом чувствует. Атмосфера воссоздана весьма обстоятельно. В конце концов, не зря Хьюза так часто клинит и стопорит на какой-нибудь фразе типа «Дай мне все схемы» или «Дорога в будущее». Одним словом, «Игры разума» отдыхают. 

Цитата

- Мы победили Германию, Японию, а кто ты такой? 

Финальный кадр — это, конечно, просто один в один с нашим «Олигархом» Лунгина, и он тоже позволяет домыслить всё что угодно. Такая очень многозначительная фигура умолчания. 

Кстати, на месте Ди Каприо мог быть Джон Траволта. Но тогда, конечно, это была бы другая история другого режиссёра. Одно из главных впечатлений от «Авиатора» - видно было, как всё-таки Ди Каприо возмужал и воспринимался как совершенно зрелый актёр, а не просто талантливый и удачливый юноша. 

Что касается женских актёрских работ. Благоразумно Скорсезе не дал большого объёма времени Гвен Стефани, которая в общем-то не актриса, хотя женщина, конечно, красивая. Её Джин Харлоу появляется ненадолго и всё же выглядит органично. Кейт Бекинсейл - ещё одна красавица, но образ более глубокий. Ну и Кейт Бланшетт (Кэтрин Хёпберн) - не слишком красавица, у неё наибольший объём психологической игры, драматичных диалогов, она тут самая сильная и уверенная женщина.   

Что касается мужских работ, то выделить можно Алека Болдуина. Его герой-антагонист Хуан Трипп убедителен, Хладнокровный, в чём-то даже деликатный, назидательный и более прагматичный, чем Хьюз. Кроме того Джон С. Райли. Тут он верный спутник героя (будучи старше его), со своим мнением, думающий, но исполнительный. Роль-виньетка у Джуда Лоу - этакий бонвиван, лёгкий и беззаботный. Это можно сказать только по моменту, как запросто он хватает горошины с тарелки Хьюза.