Но продуман распорядок действий,
И неотвратим конец пути…
Б.Л. Пастернак
Все мы любим «сослагать» историю, которая, как известно, не знает условного наклонения. Мы смело фантазируем, поскольку уверены: такого никогда не случится. Режиссеры находятся в более выгодном положении. Они не просто задаются вопросом: что было бы, если бы..? Они отвечают на него, силой своей фантазии перекраивая жизнь. Небольшое допущение, маленькое отступление от реальности – и вот на экране рождается фэнтези. Главный сказочник
Голливуда – Вуди Аллен. Его сказки не всегда со счастливым концом, потому что они о жизни. Как и любое фэнтези: под соусом фантастики оно подает нам философское размышление о настоящем.
«Пурпурная Роза Каира» - любимый фильм Вуди Аллена, его ранняя работа (1985) и настоящее признание в любви к киноискусству. Картина содержит множество киноцитат и ориентируется на классику Голливуда 20-х годов (в частности на немого черно-белого «Шерлока-младшего» Бастера Китона) и на «Белого шейха» Феллини с Антониони, приоткрывает дверь в кухню Голливуда и проката 30-х. В то же время это квинтэссенция алленовского стиля. Сам режиссер ни разу не появляется в кадре, но его нутро лезет изо всех щелей этой пленки. Романтическая блюзовая серенада Синатры “Cheek to cheek” в качестве саундтрека, текст которого перекликается с идеей фильма, а появление на экране обрамляет кольцевую композицию; жанр романтической «драмедии» - грустной комедии, очаровательная Миа Фэрроу, продолжительное время бывшая музой режиссера, его юмор и автобиографизм, наконец.
В центре ленты Вуди Аллена как обычно неисправимый романтик, переживающий нелучшие времена и спасающийся мечтой и эскапизмом. Только на этот раз играет не сам маэстро, а его жена. Жизнь официантки Сесилии далека от приключенческой комедии. Берущаяся за любую работу в голодные для Америки 30-е, она терпит унижения от мужа и единственной радостью для нее становятся походы в кино. Как загипнотизированная, героиня смотрит одни и те же фильмы, с жадностью поглощая сыплющуюся с экрана роскошь широко раскрытыми глазами. Снимая сцены в любимом кинотеатре молодости «Кент» (в фильме «Jewel»), Аллен прибегает к приему «рассказа в рассказе»: на черно-белом экране разыгрывается пародия на кинематограф 30-х годов, в котором задействованы звезды 50-х: Джон Вуд, Зоуи Колдуэлл, Эд Херман. Название этого воображаемого фильма «Пурпурная Роза Каира» передается и настоящему. Потрясающий контраст создает противопоставление реального и вымышленного мира: экранная монотонная феерия раскрашивает серую "цветную" жизнь Сесилии. Но между этими мирами гораздо больше общего, чем кажется на первый взгляд.
Параллельно с исследованием терапевтических возможностей кино Аллен развивает идею собственного рассказа о тонкой грани между вымыслом и правдой. Режиссер ломает «четвертую стену» - чисто театральный прием - чтобы разрушить визуальную иллюзию кино, заставить поверить во все происходящее. Киногерой сходит с ума от любви к зрительнице и сходит с экрана - в реальность, где его идеалистические представления в столкновении с настоящими деньгами, проститутками и вполне реальным мужем героини терпят крах. Тогда как Сесилия мечтает стать героиней фильма, заучивает наизусть биографии любимых актеров и буквально живет в кинотеатре, персонажи стремятся вырваться из экранного плена. Вуди Аллен переворачивает два мира: реальный и фантазийный, и тем самым высвечивает их сходство. Да, герои на экране живут на широкую ногу, не задумываются о деньгах и не получают синяков при ударе, но жизнь их такая же черно-белая, состоит из сплошных повторений заученных монологов, да еще и шампанское бутафорское. «К чему совершенство, если оно ненастоящее?» - реплика одного из героев, решающая для фильма и разоблачающая миф о красивой жизни в кадре: за кадром она гораздо объемнее. Общение с вымышленным персонажем-двойником (оба романтики и идеалисты) заставляет Сесилию не только поверить в себя, но и оценить жизнь. Экранный герой ограничен рамками роли так же, как Сесиллия – своей нелегкой долей. И все же за ней остается право выбора – «характерная особенность человека».
Но Вуди был бы не Аллен, если бы не коснулся любимой религиозной темы. Действительно ли человек выбирает? Или так же беспомощно декламирует прописанные кем-то монологи? Никто не спросил, хотим ли мы жить. Нас просто создали и отправили играть свою роль до тех пор, пока не выключат проектор. «Вдруг мы все здесь настоящие, а они по ту сторону экрана - вымышленные?» - говорит один из персонажей. А может быть, все было наоборот? Вдруг это наша жизнь – реалити-шоу, и зрители тут вовсе не мы. Как жизнь порой напоминает кино, даже самое фантастическое! Но хэппи-энд в ней не гарантирован, синяки проявляются, а от шампанского кружится голова. Это значит, что жизнь – как бы криво ни был прописан сценарий – все-таки не фальшивка. И наше дело – прожить ее как малобюджетную драму – «фильм без смысла и счастливого конца» - или наполнить смыслом и превратить в сюрреалистический артхаус. А хэппи-энд - когда он интересовал кого-то, кроме слезливых домохозяек?
Vice versa - лат. наоборот
@ Tue, 01 Dec 2015 23:58:38 +0300
Suplimentary
было бы интересно сравнить эту картину Аллена с другой - "Элис". Здесь героиня Миа Фэрроу уже богатая женщина, сродни тем, на которых любовалась Сесилия в кинотеатре. Но она по-прежнему несчастлива. И вот ей-то предстоит совершить то, на что в пределах фильма не решилась Сесилия, - полностью изменить свою жизнь. Потому что эпоха другая, Элис носит красное, а звучит не свинг, а танго. И если в "Розе" задействована магия кино, то в "Элис" - магия самая непосредственная. Обе героини освобождаются от иллюзий, одна - с помощью персонажа фильма, другая - с помощью японского целителя, обе меняются в течении сеанса. Сесилия понимает, что кино - это обман, Элис - что обманчива ее жизнь. Но если Элис заканчивает хорошо, то в "Розе" не счастливый конец: получив пинка от суровой "правды" реальности, Сесилия предпочитает наслаждаться приятным обманов кино, чем горьким - жизни.
Плюс
Времени нет отписаться
Плюс
Времени нет отписаться
Время время
ты так тороплиивоо
Оказывается, я писала рецензию в день рождения Аллена!
Оказывается, я писала рецензию в день рождения Аллена!
Придется теперь посылать)))
Придется теперь посылать)))
Займётесь?![wink](//static.kinokopilka.pro/assets/emoticons/wink-600f02e0dfe79ed45bcb3146d24f134e.gif)
Займётесь?![wink](//static.kinokopilka.pro/assets/emoticons/wink-600f02e0dfe79ed45bcb3146d24f134e.gif)
сама-сама![smile](//static.kinokopilka.pro/assets/emoticons/smile-699a43af2d146f17e25a42c134f50b89.gif)
Очень редко мне нравится творчество Аллена. Различный у нас с ним вектор мышления. Однако, рецензия зацепила. Плавная, очень легкая и гармоничная. Ни разу у меня не получилось так легко и непринужденно посмотреть фильм Аллена, как прочитать эту рецу.
Очень редко мне нравится творчество Аллена. Различный у нас с ним вектор мышления. Однако, рецензия зацепила. Плавная, очень легкая и гармоничная. Ни разу у меня не получилось так легко и непринужденно посмотреть фильм Аллена, как прочитать эту рецу.
Спасибо за Вашу оценку!
Этот фильм по впечатлению как раз соответсвует рецензии: легкий, но есть о чем подумать. И по хронометражу короткий. Посмотрите в честь юбилея Вуди)) к тому же фильм - чистое воплощение его стиля.
Спасибо за Вашу оценку!
Этот фильм по впечатлению как раз соответсвует рецензии: легкий, но есть о чем подумать. И по хронометражу короткий. Посмотрите в честь юбилея Вуди)) к тому же фильм - чистое воплощение его стиля.
Может, и доберусь до него в кои то веки то теперь)) Но обычно именно стиль Аллена и является для меня главной препоной к глубокому ознакомлению с его картинами![mrgreen](//static.kinokopilka.pro/assets/emoticons/mrgreen-8596df6c18affa62d5cb778f0f3f4759.gif)