Подписываюсь под каждым словом! Не видел ни одной экранизации, которую можно назвать удачной. Фильм абсолютно слабый, хотя видно, что режиссер старался.

Спасибо!

Они все очень старались, но Маркес, при всей кажущейся кинематографичности, абсолютно непереводим на язык кино. Лучший пример - сцена вознесения Ремедиос Прекрасной в "Сто Лет Одиночества". Она так и просится на экран:

"И Ремедиос Прекрасная стала блуждать в пустыне одиночества, не испытывая, впрочем, от этого никаких мук, и постепенно становилась взрослой во время своих снов, лишённых кошмаров, своих бесконечных купаний, беспорядочной еды, долгого и глубокого молчания, за которым не крылось никаких воспоминаний. Так оно и шло до того самого мартовского дня, когда Фернанда, собираясь снять с верёвки в саду простыни и сложить их, кликнула на подмогу всех женщин. Не успели они приступить к делу, как Амаранта заметила, что Ремедиос Прекрасная вдруг стала удивительно бледной, даже как будто прозрачной.

— Тебе плохо? — спросила она.

Ремедиос Прекрасная, державшая в руках другой конец простыни, ответила ей с улыбкой сострадания:

— Напротив, мне никогда ещё не было так хорошо.

Едва только Ремедиос Прекрасная произнесла эти слова, как Фернанда почувствовала, что ласковый, напоенный сиянием ветер вырывает у неё из рук простыни, и увидела, как он расправил их в воздухе во всю ширину. Амаранта же ощутила таинственное колыхание кружев на своих юбках и в ту минуту, когда Ремедиос Прекрасная стала возноситься, вцепилась в свой конец простыни, чтобы не упасть. Одна лишь Урсула, почти совсем уже слепая, сохранила ясность духа и сумела опознать природу этого неодолимого ветра — она оставила простыни на милость его лучезарных струй и глядела, как Ремедиос Прекрасная машет ей рукой на прощание, окружённая ослепительно белым трепетанием поднимающихся вместе с ней простынь: вместе с ней они покинули слой воздуха, в котором летали жуки и цвели георгины, и пронеслись с нею через воздух, где уже не было четырёх часов дня, и навсегда исчезли с нею в том дальнем воздухе, где её не смогли бы догнать даже самые высоколетающие птицы памяти."

И лучезарные струи сияющего ветра, и ослепительно белое трепетание простынь, которое сродни прозрачной бледности Ремедиос, и реакция женщин Буэндиа на чудо вознесения чистейшей, не осознающей своей грозной силы, красоты - всё это так ощутимо, так ярко, и прекрасно перенеслось бы в кино. Но Маркес - волшебник, закончивший сцену на невероятной ноте: "вместе с ней они (простыни) покинули слой воздуха, в котором летали жуки и цвели георгины, и пронеслись с нею через воздух, где уже не было четырёх часов дня, и навсегда исчезли с нею в том дальнем воздухе, где её не смогли бы догнать даже самые высоколетающие птицы памяти." И вот эти птицы памяти приводят, прямо-таки, к катарсису. Но в последующих строчках, Маркес разряжает эффект, что бы читатель мог передохнуть: "Мучимая завистью, Фернанда со временем всё же признала чудо и долго потом надоедала Богу мольбами вернуть ей простыни". Возвышенное и земное. Чистейшая мелодрама и юмор. Как такое соединишь в одно целое и переведёшь на экран без потерь?

Добротная рецензия, приятный слог... Мне довелось сначала посмотреть саму экранизацию и уже значительно позже я прочитала роман Маркеса. Фильм меня не разочаровал, первоисточник восхитил - я упивалась чтением

Спасибо!

Все, кто принимал участие в экранизации, старались, ничего не скажу, но Маркеса нужно только читать. Я видела несколько фильмов по его книгам, и они быстро забылись, а книги - нет.