^{Самым жутким, самым страшным для нас оказывается не то,}

^{с чем мы никогда не сталкивались, а то, что нам хорошо знакомо,}

^{нами хорошо забыто и вдруг начинает к нам возвращаться.}

_{Фридрих Шеллинг}

       Все мы отбрасываем тень, и она следует за нами попятам. Тень живет своей собственной жизнью, выполняя роль проводника между двумя мирами: выстроенной реальностью, в которой мы сами себя сознаем при ясном свете дня, и бессознательным, теневым миром, сосредоточием нашей истинно демонической природы. Тень – это мы сами,

только другие…

       Прелюдия истории начинается в ночном курортном городе Санта-Круз, где не смолкая живёт, играя огнями и красками, парк развлечений и аттракционов. Маленькая девочка, влекомая к приключениям,  отходит от своих родителей и забредает по наитию на пустынный пляж.  Там она обнаруживает аттракцион Vision Quest, зеркальный лабиринт под названием “Найди самого себя”. Выкинув за ненадобностью сладкое карамельное яблоко в песок, смело заходит она внутрь лабиринта и начинает в полутьме бродить там средь зеркал, пока не столкнётся лицом к лицу со своим двойником. 

       Свежая порция ужаса от Джордана Пила уже на уровне трейлера успела вызвать бурю предвкушений, восхвалений и восторгов, а также критики и разночтений …в стакане воды. Причём замутил её не столько сам Пил, сколько страждущие до впечатлений и критически настроенные массы. На фоне отгремевшего успеха режиссерского дебюта  “Прочь”, киноленту “Мы” восторженные зрители и критики вознесли на такую планку, с высоты которой голова может закружиться и земля из-под ног уйти. Только представьте себе, так, на минуточку, как на волне ажиотажного внимания к “запиленной” киноновинке, уже сейчас закладываются предпосылки будущих ожиданий от еще пока не рождённого третьего детища новоиспеченного режиссера.  Сможет ли Пил и в третий раз повторить свой триумф? И попробуй он не оправдать хоть чьих-то ожиданий, в особенности тех, кто возлагает на него большие надежды в Universal Pictures, то не миновать ему “головы с плеч”, либо быть порезанным на мелкие кусочки хорошо заточенными ножницами.

       Сейчас популярно представлять Пила как модного “крупнейшего жанрового мастера современности”, талантливо снимающего кино в равной степени жуткое и смешное, а также искусно и методично наступающее на больные мозоли американского общества.  Что ж, может так оно и есть, и, справедливости ради, в изобретательности и остроумии режиссеру не откажешь! Но оставим дифирамбы для подписчиков в Instagram, а сами прогуляемся по тихим тёмным улочкам бессознательного, в тенях которого притаились страхи страшные, способные ожить  в одночасье и обернуться наводящей ужас реальностью, стоит лишь начать игру в поиск защиты от опасности. А опасность поджидает нас в непосредственной близости – от нас же самих. We are our own worst enemy.

       Темы двойников, двойственности и идентичности пронизывают весь фильм, погружая зрителя в многомерную стихию аллюзий и символизма. А сам режиссер недвусмысленно намекает в титрах с помощью пятен Роршаха, что всё в Us можно интерпретировать, как вашей душе заблагорассудится. Не боясь, например, притянуть за уши ни параллели с современной Америкой, ни застарелый страх американцев перед чужаком с другой улицы, с другого континента или с другой планеты.  И чем дальше, тем всё страньше и страньше выглядит разворачивающийся катаклизм в масштабах то ли отдельно взятого города, штата, то ли целой страны. “Мы” – это про нас, ну, то есть про них, про американцев, но на самом деле возможны варианты и варианты вариантов.

       Следуя примеру великих мастеров саспенса прошлого столетия, режиссеру удаётся создать мощную волну напряженного ожидания и нарастающее чувство тревоги в кадре. И эта волна, словно девятый вал, сокрушительно обрушивается с экрана на кинозрителя, мирно жующего попкорн и не всегда готового признать, что настоящей жертвой стал не кто иной, как он сам, а вовсе не характерно ползущий по ковру и истекающий  кровью киногерой.

       “Мы” пугают в первую очередь тем, что возвращают нас к одному из самых сильных страхов – страху потерять самого себя, когда человек становится равнодушной серой тенью самого себя. Мы становимся страшны и ужасны в своем единстве изменить мир к лучшему, путем войн и геноцида, сегрегации, глобализации и внедрения технологий, упрощающих жизнь человека. Пил очерчивает контуры проблематики в самом начале картины, распаляя интерес и нагнетая напряжение. Ужас накрывает вас не сразу, а кого-то совсем не догоняет, потому как далеко не все мы готовы посмотреть в глаза собственной ничтожности.

       Хоррор, как и комедия, зачастую являют собой кальку социальной действительности и размышлений на злобу дня. Поэтому фильм “Мы” – это не только ужасы, но ещё и ироничный смех, несущий в себе завуалированный социальный комментарий. И как истинный мастер развлекательного социального триллера, режиссер не даёт ответов, только наносит тематические пятна на кинополотно, оставляя простор для воображения. И американцам не стоит задирать здесь нос, потому как автор высказался не только  про Америку, а чуть шире, –  про весь мир и всех нас вместе взятых. И если первая киноработа “Прочь” сводилась к мысли о том, насколько можно доверять другим людям, то “Мы” подводит нас к вопросу, - А можем ли мы доверять сами себе?

‘You haven’t seen Us until You’ve seen it twice’ ©

@ Mon, 27 May 2019 01:28:41 +0300