одолжение критическим выступлением против столь реверсивной сюжетной линии в фильме "Фаворитка". Хотя решительно понимаю, что эта и любые другие подобные сюжетные линии по достоинству заслуживают внимания душевного специалиста, нежели зрителя или рецензента. Сюжету посвящаю своё порицание и призыв к публичному игнорированию выдвинутых в этом фильме идей. Потому что всё сюжетное построение фильма не имеет ни единого рационального действия, ни даже элементарного этического значения, не говоря уже об исторической достоверности. Разве что только чего-то важного и сугубо индивидуального для самого режиссёра. Однако, несмотря на режиссёрское кропание над чем-то своим собственным, необходимо отдать должное необычной операторской работе, похвалить модельеров, которые блестяще справились с костюмированием действующих персонажей, а также уделить особое внимание превосходной актёрской игре по мотивам жизни известных исторических личностей. Ну и про музыкальное сопровождение не забыть сказать несколько позитивных слов.

 

 

Кстати, это очень хорошо, что музыки в этом фильме мало. И, в основном, все звуковые эффекты фильма живут совершенно самостоятельно, независимо от темы и ритма музыкального сопровождения. Как-то удивительно и нелогично слышать инструментальную музыку в ритме и пассе траурной процессии, когда с экрана несётся стремительный стук лошадиных копыт и скрипкой играют рессоры по ухабистой проезжей колее. А под музыкальное произведение в стиле 5-й симфонии Людвига Ван Бетховена проходят утиные бега и рожи корчат господа как ноты до ре ми фа соль ля си. В общем, несоответствие динамики кадров с музыкальным настроением моментально наводит на мысль о серьёзных недоработках монтажа сценарного материала или о специально созданных казусных музыкальных моментах. Возможно, что такая музыкальная несогласованность происходит из-за отсутствия оригинальной музыки к фильму "Фаворитка". Впечатление складывается такое, что музыкальное сопровождение для фильма подобрали по принципу первого попавшегося под руку музыкального произведения. Самыми примечательными из которых оказались работы композитора XX века Люка Феррари, Баха и Генри Перселл. Последний современник королевы Анны Стюарт.

 

 

Полагаю, что открытый автором негатив сюжетных событий в фильме "Фаворитка" непременно стоит прокомментировать утверждением о том, что приоритетным создателем своего собственного кроличьего настроения является исключительно только сам Йоргос Лантимос, как носитель неадекватного мнения на историческую реальность. Йоргос с лёгкостью безумца игнорирует объективные научные знания и расставляет приоритеты согласно своему индивидуальному суждению. Самостоятельно определяет направление и динамику движений, варьирует атмосферой настроений относительно собственных воззрений. На уровне жёсткой доминантности надиктовывает заведомо вымышленный риторический пафос. Поэтому я утверждаю, что проводя аналитическое разоблачение режиссёрской деятельности, даю этим объективную оценку предоставленному кинематографическому материалу и на этом основании делаю отрицательный вывод о производственно-постановочной деятельности фильма "Фаворитка", а так же даю оценку по методу режиссёрской стилистики в отношении и соответствии конкретной исторической аутентичности.

 

 

Йоргос создаёт в фильме "Фаворитка" обстоятельство исторического конфликта, совершенно неприемлемого для естественного эволюционного общественного развития в контексте биологической дифференциации полов. Это делает данное кинематографическое произведение невозможным к разумному восприятию по определению солипсизма. И всё это — фильмы наподобие "Фаворитка" — отнюдь не начало, а продолжение давно начатой узурпации сознания человека под натиском буржуазной философской доктрины, которая направлена на переформатирование сознания подавляющего большинства населения планеты. Но как бы Йоргос Лантимос не старался воздвигнуть кинокартину по своему порочному замыслу, структура фильма все равно выстраивается по принципу фокуса Хало, когда сам по себе возникает портал в объективно существующую реальность, как ВЫХОД из параллельной вселенной абсурда Йоргоса Лантимоса.

 

 

Впрочем, далеко не все участвующие в создании фильма "Фаворитка" разделяют режиссёрский взгляд Йоргоса. Это посильное нигилистическое действие осуществляется путём создания определённых эффектов при съёмках конкретных сценических действий. Например, операторская группа практически впервые применила именно в этом фильме панорамный обзор с критическим искривлением пространства относительно центра привязки зрительского внимания. Восхищает работа оператора при съёмках циркулярным объективом — рыбий глаз, когда прямолинейность визуально преломляется вместе со всеми декорациями и действующими персонажами. Такая съёмка применяется для модуляции абстрактной визуализации реальности, когда обстоятельства обязывают показать происходящее действие на экране в ракурсе обратно пропорциональной зависимости к плановой ситуации сюжетного проекта. Такой подход наглядно указывает на присутствие примечательных и хорошо запоминающийся негативных моментов на протяжении всего визуального ряда фильма.

 

 

Однако, легковерие современного зрителя иногда просто поражает своей открытостью разного рода абстрактным выдумкам, когда прошлое подгоняется под современные стандарты настоящего. Особенно это касается вопроса организации служебных и светских отношений при королевском дворе в фильме "Фаворитка". Например, если бы режиссёрское умственное зашкаливание развилось до состояния полной абракадабры и показало на экране королеву мулатку, то можно предположить с весьма большой вероятностью, что современный системный узкопрофильный зритель воспримет этот своеобразный сюрреализм, как логичную биологическую трансформацию обратного действия, как результат некоего реваншизма против естественного эволюционного развития. Причём, если дело киноиндустрии будет развиваться в этом направлении и в таком же творческом сопряжении, то "мулатость" у большинства киногероев обязательно повысится в ближайшем обозримом будущем.

 

 

Главный женский ковбой королевства - леди Мальборо (Рэйчел Вайс)?! Женщина с грубыми мужскими чертами лица всегда находится в одной наступательной позиции, словно только и делает что вскакивает и соскакивает с норовистой лошади. Сильна, одинока в своём сражении и беспредельно властна на королевском дворе! Но выглядит это, честное слово, комично и не особо серьёзно. Она как слепая сабля рассекает кондитерское пространство королевской власти как угодно и когда угодно, игнорируя возможные последствия королевского обжорства. Рекомендую посмотреть фильм "Стакан воды", созданный замечательным советским кинематографом. Но, в конечном счёте, надо признать актёрскую игру Рэйчел Вайс обворожительной, отдать ей честь за столь многогранное воспроизведение психологически сложных сценических зарисовок. Внешние манеры и выбранный образ этой героини практически целиком соответствует историческому, но с одной существенной поправкой — настоящая фаворитка королевы Анны никогда не была голубой бабочкой и, естественно, не переживала интимных связей с королевой Анной.

 

 

Практически все мужские роли в фильме "Фаворитка" слабохарактерно уступили место дамам и покорно отошли на второй план. Экранными действиями и временем полностью овладели женщины. Красивые и не очень, властные и зависимые, но каждая исполнила свою роль в плохом сюжете фильма просто превосходно. Да что там превосходно — потрясающе правдиво! Вот с экрана замедленной съёмкой сползает образ отвратительно неряшливой королевы Анны (Оливия Колман), совершенно неспособной к логическому формированию собственных мыслей. Королева при каждом появлении на экране, на протяжении всей киноленты, предъявляет собой крайне неприятное и омерзительное зрелище. Такого возмутительного визуального эффекта невозможно добиться только одними навыками театрального искусства и кино. Подобное безнравственное слияние с исторически ложным сюжетным образом героини возможно только при длительном и экстремальном воздействии режиссёрской дрессировки.

 

 

Что касается ещё одной главной героини Эбигейл Хилл (Эмма Стоун), то её следует охарактеризовать согласно исполненной роли, как женщины готовой практически на всё, чтобы хотя бы на йоту приблизится к спикеру власти, а при возможности и махнуть им по источникам своих унижений. Этакая мстительница за себя обиженную, но гордую гусыню. В общем бывают и такие крылатые стрекозки, которые сами не знают чего именно хотят, но у них всегда почему-то получается весьма эффектно шелестеть крылышками не в том месте и не в тот час.

 

 

Конечно, никто не может запретить Йоргосу плавать по волнам своего фантасмагорического воображения, нисколько не обременённого специальными историческими знаниями. Но что способствует и даёт пищу подобному режиссёрскому явлению? Может коллективное помешательство, спровоцированное современными законами, которые запустили обе руки в интимные отношения человека? По мотивам фильма приходится констатировать, что некий человеческий индивид, потерявший волевой контроль над собственным половым влечением, стремится внедрить в сознание общественности эротическую неприемлемость, как врождённую конституцию индивидуума, а не как приобретённую в процессе извращений западного полового воспитания, как это происходит на самом деле. Йоргос Лантимос уже давно вырос из школьного максимализма, но полученное воспитание не сотворило в нём фундаментального творческого искателя. Именно поэтому он ограничен в своих возможностях и ничего другого не умеет как только мастерить кинематографических монстров, извлекаемых из воображаемого хаоса о якобы всегда существовавшей извращённой человеческой природы.
 

 

Оценки фильма.
Сюжет - 1
Сценарий - 1
Костюмирование - 10
Актёрская игра - 10
Операторская работа -10
Музыка - 5
Звук  - 5
Итого: 6