Бесприданница». Экранизировать классику – это большая ответственность, тут нужна смелость, и уж ни как не обойтись без наличия таланта понимать чужие мысли не хуже собственных и в то же время обладать умением интерпретировать по-своему сюжетную линию романа, при этом не уменьшая значимости кульминационных моментов. Рязанов подошел к творческому процессу со всей ответственностью, сам написал сценарий, сам стал во главе съемочного процесса. После успеха картины Якова Протазанова идея поставить «Бесприданницу» казалась рискованной; с одной стороны, нужно было обладать тонким чутьем, чтобы избежать вторичности, с другой – ненавязчиво заинтересовать зрителя, тем самым, обеспечивая плавный переход от «протазановского» видения к «рязановскому».

Фильм был достаточно негативно встречен критиками. А вот зрители, наоборот, полюбили картину. И, уже более двадцати лет, не умолкает задушевная песня Ларисы, вечная спутница серебристых чаек, обреченная на вечные странствия в темных водах реки Волги.

Ах, как же мало времени! И невольно возвращаешься снова на ту же пристань, где стоит пароход «ЛАСТОЧКА», где Сергей Сергеевич Паратов красавчик, такой статный, в белых одеждах, кружит голову хрупкому созданию, мурлычет на ушко, целует ручку. Только, что такое время - неопределенный отрезок в пространстве между этой минутой и следующей, - разве достаточно для человека любящего, чтобы насмотреться, надышаться, насытиться?? Лариса Огудалова - натура слишком остро чувствующая, понимающая сердцем, не умом, «инфузория туфелька», вынутая из естественной среды обитания, оказавшаяся на суше. Белое воспринимает за счастье, черное – за горе. Стоило Паратову поманить сладкими речами, она позабыла и маменьку и Карандышева, полетела на встречу счастью. Птица! Вперед, «…вперед, за цыганской звездой кочевой…», ах, Лариса Дмитриевна, наслаждайтесь цыганской песней и плясками, смотрите влюбленными глазами, танцуйте, пока еще есть время, - утро растреплет Ваши волосы, превратит Ваше существование в воспоминание! Вы ищете любви, но не найдете!! Все больше в жизни воспеваются иные ценности, заставляющие жертвовать чувствами, ради получения выгод. А желания у всех разные. У Сергея Сергеича – остаться все тем же щеголем на белом коне, разнеженным в лучах славы, у Юлия Капитоныча - избавиться от внутренних комплексов посредством любви, приобрести значимость в обществе, уважение, он говорит Ларисе о своем покровительстве, вопреки щекотливым обстоятельствам, но это она для него спасательный якорь, а не он для нее. Хариту Игнатьевну, в свою очередь, не покидает мысль хорошо устроить свои дела. Огудалова напоминает «хамелеона», и тут и там вертится, предвкушая у себя в руках шуршание «бумажного счастья». С дочерью обращается ласково, но почему от этого становится тошно? И от ощущения, что ее близость на расстоянии километра, - настолько очевидна разница восприятия окружающего мира между ними.

Лариса Гузева, исполнительница роли Ларисы Огудаловой, может показаться местами не слишком выразительной: ждешь от нее эмоций ярче, больше слов, - а нет. Да вот только героиню романа Островского по-другому сыграть и нельзя было. Образ Ларисы – наивная мечтательница, остро ощущающая, но не привыкшая на показ выносить свои чувства, покорно следующая уготованной ей судьбе, но сохраняющая верность своим идеалам в сердце. Что и погубило ее.

«Благодарю».

Это небо никогда не будет такого же оттенка. Маленькие людишки под ним, как и раньше, будут воспевать земные утехи, расставляя капканы в надежде поймать дичь посочнее. Паратовы, Карандышевы, Кнуровы никуда не денутся. На смену одним придут другие. А Ларисы будут продолжать отчаянно искать тропы любви. Но мне хочется верить, что настоящее и светлое обязательно найдет преданное сердце, знающее истинную цену настоящих чувств!