ярко красный чупа-чупс контрастировал с серым блеском ее губ. Ей от силы было лет пятнадцать. Незнакомец быстрым шагом направился в сторону девушки. Его руки безвольно болтавшиеся, стали интенсивно двигаться в такт шагам. Вся его фигура подалась вперед, навстречу своей пугающей цели. И вот, в одном шаге от девушки, он остановился. Теперь он больше был похож на ее собственную тень, отбрасываемую от блеклого света уличного фонаря. За шумом дождя, девочка не слышит его дыхания. На долю секунду, фары проезжающей машины выхватывают лицо незнакомца. Но мы незапомнили его лица. Ни глаз, ни каких черт. А были ли глаза, а было ли лицо или мы увидели бездну, темное порождение Города Грехов.
На следующий день, труп девушки находят на свалке. Еще через день, ее хоронят на общественном кладбище, за личные деньги благородного сенатора. У могилы ставят даже каменную плиту с ее рабочим именем Белла, настоящего имени ее, никто не знал.

В каждом маленьком или большом городке есть маленькие темные закоулки, которые мы обходим стороной. «Город Грехов» Френка Миллера полностью состоит из таких закоулков. Под руководством Роберта Родригеса и при участии Квентина Тарантино, Миллер практически дословно, кадр в рисунок, перевел свой графический комикс на экраны. Даже стандартная раскадровка сцен не понадобилась, эту функцию выполняли комиксы.

Фильм состоит из трех новелл: «Трудное прощание», «Большая смачная резня» и «Эта жёлтая мразь». При этом новеллы не идут точно друг за другом. Косвенно, но Родригес решил соеденить эти три истории, хотя бы во временном смысле. Герои всех трех новелл также встречаются в Баре у Кэди, как говорит сам Родригес, для того, чтобы зритель поскорее ознакомился со всеми персонажами. Так что события в Городе более или менее последовательны. Фильм начинается со сцены с Джошем Хартнетом и им же и заканчивается. Видимо подразумевается некая цикличность Города разврата и греха: все вернется на круги своя и изменить порядок вещей невозможно, как и сущность человека.

Но главная изюминка и шик фильма - это визуальный ряд. Черно-белая картинка с вкраплениями ярких цветов. Яркие красные губы, синие глаза, желтая кровь, красная, белая. Это выглядит настолько потрясно, что некоторые кадры хочется поставить в рамочку и повесить на стенку. Практически весь фильм снимался на зеленом фоне (кроме сцен в баре, в больнице). Но это, ни капельки не мешает просмотру и не создает чувство дискомфорта (как например, в «Небесном капитане»).

Актеры идеально подходят под своих персонажей: брутальный Микки Рурк, добрый старикан Уиллис, подонок Дель Торо и даже Элайджа Вуд в роли каннибала смотрелся на своем месте. Все актрисы, как и положено, у Миллера, жутко сексуальны (Карла Гуджино позвони мне, пожалуйста) Во вступлении Города мы воочию можем визуально сопоставить актеров и их комиксных прототипов.

Музыка к каждому кадру подходит идеально и при этом остается совершенно незаметной, в общем выполняет свои функции по полной.

Минус картины лежит в самой основе комикса. Совершенно тупая кровавая баня. Да в стиле нуар, да жутко красивая, но совершенно пустая, направленная скорее на молодое поколение. Литры крови, оторванные части тела, голые девицы – все сделано с таким смаком, что порой пугает. Насилие ради насилия.

Получился очень красиво сделанный ТРЕШ в стилистике нуара. Любителям жанра и тем, кто просто интересуется к просмотру обязательно.