творчеством.  Выбор актрисы на главную роль показался очень интересным. У Натали Портман был поразительный дебют в 12 лет в фильме Люка Бессона Профессионал (1994). После этого она сыграла много ролей, разных и часто хороших, но все они как-то меркли на мой взгляд рядом с Матильдой, пока Натали не сыграла балерину Нину в Чёрном Лебеде. Нина - молодая, но уже опытная танцовщица  в труппе балета Нью Йорк Сити, которая получает в новой постановке Лебединого Озера двойную партию - мечту любой балерины, Одетту (белый лебедь, символ чистоты и невинности) -Одиллию (коварная и неотразимая соблазнительница, чёрный лебедь). Эта роль потребовала от актрисы колоссальной отдачи во всех планах, физическом, эмоциональном и психологическом, и, как бы не относиться к фильму, но самозабвение и полное растворение Натали Портман в сложной роли не оценить нельзя.

 

Идею фильма можно описать одной простой фразой: "Искусство требует жертв". На что идёт артист, чтобы достичь гармонии и совершенства, какую цену он платит, как стремление быть безупречным может завести в такие пучины, из которых нет дороги назад - в кратце, фильм об этом. Много говорилось об известных фильмах прошлых лет, к которым Араноффски обращается, открыто цитирует или чьи идеи использует. Я бы описала фильм как "Всё об Отвращении Чёрного Лебедя в Красных Туфельках".  Мне лично не кажется, что фильм - шедевр. Всё, как известно, познаётся в сравнении, и почти одновременно с Чёрным Лебедем я  видела два истинных шедевра кино, которые будучи совершенно отличными от фильма Араноффски перекликаются с ним по темам, которые они блестяще раскрывают.  Один из них - это "Ифигения" (1977) Михалиса Кокояниса, поразительная экранизация древнегреческой трагедии на тему осознанного жертвоприношения самого дорогого, что только может быть у человека.  Другой - "Амадеус" (1984) Милоша Формана, который не только и не столько о Моцарте, но об осознании талантом того, что никогда ему не быть гением, Амадеусом - возлюбленным богами.  Ну и третий потрясающий  фильм стоял у меня перед глазами на протяжении всего времени, пока на экране Нина боролась со своими демонами - "Пианистка" Михеля Хайнеке с божественной Изабелль Юппер в роли Эрики, в которой странно, искажённо и гротескно сплелись  любовь к музыке,  самобичевание, доведённое до абсурда и абсолютная невозможность  формировать нормальные  человеческие отношения. 

 

С момента выхода на широкий экран, Чёрной Лебедью или восхищаются и превозносят до небес, объявляя лучшим фильмом года, десятилетия, всех времён и народов, или терпеть не могут, обвиняя  в жено-ненавистничестве, претенциозности, пустоте, и использовании откровенно сексуальных сцен и нагнетании психологических кошмаров под предлогом глубокого исследования цены достижения совершенства и гармонии в искусстве (в данном случае, в балете).  У меня "Чёрный Лебедь" не вызвал  бурных эмоций ни в положительном, ни в отрицательном направлении,  но он -  интересный фильм, виртуозно снятый в мрачно-тревожной манере и прекрасно сыгранный не только Портман, которая безусловно заслужила все лестные отзывы, награды и номинации, но и талантливыми актёрами в ролях второго плана, которые оттеняли её исполнение и сами остались в памяти.  Мои глаза были прикованы к экрану, к частым крупным планам  Нины (если только не были отведены в сторону во время неожиданных и шокирующих сцен психологического насилия и физиологических подробностей распада личности главной героини) и к лицам вспомогательных персонажей, в первую очередь, Лили (Мила Кунис), воплощённая чувственность, соблазн, раскованность - всё, чего нет в замкнутой, тихо одержимой стремлением к совершенству и безупречности в танце Нине. Обе молодые актрисы сыграли лучшие свои роли в фильме Даррена Араноффски. Винсент Кассель хорош в роли режиссёра-постановщика новой версии Лебединого Озера, диктатора с замашками змея -искусителя, чьи наставления и требования, похоже, окончательно разрушили хрупкий баланс Нининого восприятия действительности, уже расшатанный за много лет её матерью, бывшей балериной, надеющейся воплотить в дочери то, что не удалось ей самой. Очень понравилась Барбара Хёрши в роли Эрики, матери Нины.

 

Если не искать в фильме глубоких  откровений на извечные темы артиста и его всепоглощающей страсти к искусству и как далеко он/а готовы пойти, чтобы достичь немыслимых высот, то он  вполне работает - развлекает, шокирует и немножко пугает. Но не страшно. Финальный акт  - grand guignol, от которого челюсть до колен отвисает.  По мне, бесконечный взгляд Юппер в  ужасающе тихой  финальной сцене  "Пианистки", подобный умертвляющему взгляду Медузы Горгоны, устремлённому  на самоё себя, пронзает как коварный смертельный удар, в то время, как финальное перевоплощение Нины у меня вызвало только  улыбку от  верно пред-угаданной кульминации её выступления ещё в самом начале фильма.  Но кто сказал, что это обязательно недостаток?