доказывает, что он гораздо больше, чем Бонд. Джеймс Бонд. Юэн МакГрегор убедителен в главной роли "литературного негра" или дословно "писателя-призрака", получившего завидный контракт литературно обработать автобиографию вышедшего в отставку премьер-министра Британии Адама Ланга (Броснан). Ланг, которому грозит международный трибунал по делу о преступлениях, связанных с войной в Ираке, покинул Англию и "гостит" в Америке в отдалённом, укромном и тщательно охраняемом поместье на берегу Атлантического океана. "О Счастливчик" МакГрегора, не имеющий имени в фильме и которого называют просто The Ghost, получил этот контракт-мечту после того как предыдущий "писатель-призрак" трагически и неожиданно скончался. Персонаж МакГрегора вызывает симпатию и сочувствие, но и недоумение с долей раздражения по поводу его редкой наивности, граничащей (гмм) со скудоумием. Нельзя не упомянуть Тома Уилкинсона в небольшой роли уважаемого Харвардского профессора и друга Ланга со студенческой скамьи, и Оливию Уильямс в роли жены экс премьер-министра, амбициозной, умной женщины, чей брак переживает не лучшие времена.

 Фильм поставлен настолько уверенно, виртуозно и захватывающе, что напряжение ни отпускает ни на минуту. Действие по сюжету разворачивается на острове Martha's Vineyard (Виноградники Марты, в роли которых был снят остров Зильт в Северном море в Германии) в Новой Англии, штат Массачусетс, в зимнее время, когда дожди идут не переставая,  создавая гнетущую "хичкоковcкую" атмосферу надвигающейся и неотвратимой опасности. Альфред Хичкок, чей призрак определённо присутствовал во время съёмок фильма, в котором Полански, без сомнения воздаёт должное признанному мастеру саспенса, я уверена, был бы доволен конечным результатом. Некоторые сцены достойны войти в учебники кино и уже заняли место в моей "книге первых красавиц" киношного королевства. Упомяну только одну, которая обыгрывает  призрак в машине (The Ghost in the Machine) настолько остроумно и одухотворённо, что у меня просто дух захватило от мастерства, с которым эта важнейшая для фильма сцена была задумана и снята.

  Я рекомендую не только смотреть, но и обязательно пересматривать "Призрак", потому что когда уже знаешь, кто есть кто и почему, им можно наслаждаться на эстетическом уровне - ещё раз вслушаться в замечательную музыку, вглядеться в движения камеры, ощутить тоску и растраву, навеваемыe  вымораживающей цветовой палитрой, и задуматься о том, что делает фильм не просто развлекательной киношкой, но событием. "Призрак" для меня даже больше, чем триллер. Я его вижу, как отличный фильм о призраках прошлого, которые не хотят там оставаться, но преследуют героев на протяжении всей их жизни. Эта тема неизбежна для создателя фильма. Если кто-то знает о жутких призраках памяти не понаслышке, то это Роман Полански, и некоторые ситуаиции в фильме вопринимаются как комментарии к событиям из его собственной биографии.

Проблема великого режиссёра, создающего прекрасные фильмы в течение всей его карьеры, состоит в том, что публика всегда будет сравнивать его новые работы с теми, которые принесли ему успех в прошлом. "Призрак", вполне возможно, и не достиг высот "Китайского Квартала", "Тесс", "Пианиста", "Ребёнка Розмари", но он - расчитанный на думающего зрителя политический триллер/мистери/саспенс, блестяще рассказанный мастером, безупречно владеющим языком кино. Когда-то я написала заметку о полнометражном дебюте Романа Полански, "Нож в Воде" и назвала её Roman's Spring, имея в виду весну в его творчестве. Но слово Spring имеет много значений, в частности, ключ, источник. Вода в источнике Романа Полански после стольких лет по прежнему свежа и бодряща.